二、创作风格所受影响
　　勃拉姆斯的变奏曲的创作风格受到以下几位变奏曲大师的影响：
　　1.贝多芬的影响
　　在钢琴艺术史上，贝多芬是对勃拉姆斯创作风格影响最大的一位作曲家。贝多芬的创作理念和风格在勃拉姆斯幼年接受音乐启蒙时期就已经深深的埋下了古典主义的萌芽。当勃拉姆斯开始自己的音乐创作生涯后，幼年心中埋下的萌芽开始生根开花，在他的钢琴作品创作中明确的显现出来，主要体现在严谨的音乐发展手法，宏大的作品结构以及作品中所蕴含的巨大戏剧性张力等等。贝多芬被称为是继巴赫之后，变奏曲领域中最为杰出的变奏大师，变奏手法的频繁运用在贝多芬晚期的音乐创作中显得尤为突出。其在1823年创作的《迪亚贝里变奏曲》堪称是音乐艺术史上经典的自由变奏典范，同时也成为舒曼、勃拉姆斯及浪漫主义后期许多作曲家们创作变奏曲时争相致敬的经典作品。其中贝多芬大量运用的主题动机变奏手法正是后来勃拉姆斯创作变奏曲的基本手法，并将之运用得更加灵活多变和突出。
　　2.巴赫的影响
　　巴赫被公认为是另一个对勃拉姆斯的音乐创作有着深远影响的大师，他对勃拉姆斯的浸染深深植入其创作风格之中。门德尔松是发掘巴赫的人，他和巴赫一样也是一个熟练的复调创作大师，但他只是在音乐表现形式上受到了巴赫的影响，而真正掌握巴赫的巴洛克式复调音乐精髓的人是勃拉姆斯。勃拉姆斯运用亨德尔主题动机创作的《亨德尔主题变奏曲与赋格》正是在向巴赫著名的《戈尔德堡变奏曲》（内含大量持续低音）致敬。勃拉姆斯认为低音部比旋律声部更为重要，他认为和声是以低声部的线条作为创作基础的，而每一个独立的变奏部分都是一次富于生机的创造性蜕变，绝不是和声的简单、古板表演。
　　3.舒曼的影响
　　作为舒曼夫妇一生的挚友，勃拉姆斯曾大量研究并参与编辑多部舒曼的音乐作品，对舒曼独特的幻想式变奏手法以及贯穿全曲的创作技法多有领悟。具体体现在勃拉姆斯创作的《舒曼主题变奏曲》中，多种创作手法都相当贴近舒曼的变奏风格（如：主题与变奏之间的层层演变关系就是受了舒曼《交响练习曲》的影响），应该说是勃拉姆斯撷取舒曼创作之精髓，并融入个人创作想法所得。
　　勃拉姆斯运用贝多芬的主题动机变奏手法创作了气势磅礴、篇幅宏大，而又结构严谨的大型变奏曲；他对巴赫的巴洛克式复调音乐的潜心研究，使他的变奏曲带有严肃的复调思维；而舒曼的影响，使他的钢琴变奏作品在古典主义的表象下隐藏着深深的浪漫主义情怀。此外，海顿、舒伯特、李斯特等作曲家在一定程度上对勃拉姆斯的音乐风格也有所影响，但在变奏曲领域而言，以上三位作曲家对其变奏曲创作风格影响较大。
　　三、变奏手法在钢琴作品中的体现与拓展
　　勃拉姆斯在变奏曲这一古老的体裁上，倾注了丰富的浪漫主义情怀，”分裂——蜕变——创新”在这一曲式的创作中达到了极致。勃拉姆斯不仅在变奏曲这一体裁的创作中取得了巨大的成功，他的变奏手法也渗透于他整个钢琴音乐创作之中，成为他钢琴音乐创作中的重要手法。早在奏鸣曲的写作中勃拉姆斯就采用过变奏的手法，例如《C大调钢琴奏鸣曲》OP.1的第二乐章就是一首民歌主题的变奏曲；《f小调钢琴奏鸣曲》OP.5第一乐章和第五乐章也都运用了变奏手法来发展主题。到了晚期创作的小品中，他的变奏手法也同样重要，例如《狂想曲》OP.79 No.1，《间奏曲》降D大调OP.117 No.2，E小调OP.119 No.2；《随想曲》B小调OP.76 No.2以及《叙事曲》G小调OP.76 No.3等。因此，要全面研究勃拉姆斯的钢琴音乐就必须对其钢琴变奏曲及其独特的变奏手法和风格进行深入地研究，否则就无法真正领略勃拉姆斯钢琴音乐的独特艺术魅力。
　　参考文献：
　　[1]周薇.西方钢琴艺术史[M].上海音乐出版社，2004.
　　[2]邹艳香.勃拉姆斯《舒曼主义钢琴变奏曲》的音乐分析[J].音乐创作，2006.
　　[3]【美】保罗·亨利·朗，杨燕迪等译.勃拉姆斯[M].贵州人民出版社，1992.

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