中国军事电影的发展趋势与前景分析

人气指数:点发布时间:2017-10-06 16:01 来源：http://www.zgqkk.com 作者：周星

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　　一、背景概述

　　2017年是中国人民解放军建军90周年，习近平总书记在八一建军节讲话中强调不忘初心，坚定走中国特色的强军之路，激动人心、鼓舞军心。中国梦也是强军梦。的确，近年来，有关国力与军事相关的好消息不断出现，2017年4月20日，中国首艘货运飞船——天舟一号成功发射入轨，宇宙空间的技术能力世界瞩目。作为中国目前的最大飞行器，天舟一号飞行任务将验证一系列技术功能，为中国空间站工程打下坚实基础，这无疑包含了军事保障的意味。4月26日，中国第一艘自己建造的航母下水；5月5日，中国自制的干线飞机C919首飞成功，显示了航空制造业的世界水平。纪念建军90年系列活动尤其是朱日和基地阅兵仪式，展示了中国军事力量的强大威力，世人瞩目。

　　军事创造能力也是国家实力的重要体现，90年历史进程中，在军事、政治和经济上，中国已经具有了强大的基础，而文化影响力迫切需要跟上，电影无疑是文化影响力的一个凸显部分，而中国军事电影的历史也应当开启新的篇章。

　　中国军事电影作为题材概念指称一般包括“三军”：军人、军队、军事行为。显然，涉及军人的电影未必是军事电影，只有具有军事主导性表现才可以纳入其中，军人参与的关涉军事活动作为主要对象的影像才可能归为军事题材电影；以军队为对象的电影多为军事电影范畴，作为军队的使命无论在战争年代还是和平时期，都必然与军事战备和军人的军事行为主导部分；而军事行为的核心则是战争，打仗作为直接的军事行动，无疑是军事题材的主要表現对象，一般必然将其界定为战争电影。显然，在所谓的“三军”题材辨析中，核心自然是战争故事，表现战争年代的战斗故事的电影，归为军事电影自然是题中应有之义，但表现战争背景中的百姓生活和人性遭遇，则和战场故事一样是重要的对象。由此观之，军事电影的复杂性既来自于战争的千变万化，也来自于战争电影的战场表现和战争中人的命运表现的多样性，而军事电影则不仅有战争这一主体，也不免涉及军人和军队，在和平时期备战与参与生活建设的军人故事，由此呈现出军事电影某种程度上全方位牵涉人的生活的多样性表现。

　　军事电影不能不提及军队发展的历史、中国军事不能离开社会意识形态的约束，同时也不能回避军事电影的核心战争电影的表现。战争，是人类诞生以来几乎相伴随的对象。从生存的狩猎物争夺，到城邦之间的占取，再到国家疆域的拓展掠夺，以及当下资源所在地域的占据和交通要道控制，都难免触及战争行为。在古时候的资源简单时期到现代复杂情境下，战争重现随时可见。比如当下争夺已经在保证通道安全的海上展开争夺，典型如19世纪末美国的海军专家马汉提出了所谓的《海权论》，影响着包括美国这样的军事强国，而显然战争触发点已经在更大范围的地域着眼，战争扩展所到来的现实影响远非直接交关的路上接壤等等。

　　其实，战争不是人类生活的必须，还是难以避免的存在方式，作为所谓政治继续的战争，给人类造成巨大影响，更为激发所有国家对于战争的防范，可能接着造就发动和抵抗的战争。战争持续不断的世界，对人的生活影响总是破坏性的，战争关切国家、族群、家庭、个人的安危，战争电影正是最为形象的展示战争作为国家机器的宏观搏击和个体命运搏斗的境况。战争相当程度上占据了中国革命和建设的漫长过程，其表现既有战争年代风云起伏的残酷战斗，也有当下军队建设的特殊表现。影像这一现代视觉传播对象，更为迫切的成为关注对象。但显然，站在世界军事电影或者战争电影的范围看，中国的军事电影需要开拓的领域和视野还很大。

　　二、发展梳理判断

　　2017年，《战狼2》掀起了军事电影的新高潮，开启了军事电影的新阶段。回顾历史，在战争表现上，早期的中国电影的断断续续间形态不一，有作为背景的如《小玩意》，有直接作为整体表现的如《八百壮士》等，但数量都显然不多，就整个中国电影史而言，军事电影进入常态主要是中华人民共和国建立之后。中国军事电影显然有过不同时期堪称佳作的作品。在关于军事电影的范畴中，1949年以后的60余年间，关于战争题材的创作显然是主题，包括开创性的经典《南征北战》《上甘岭》《英雄儿女》，到后来对于整个革命战争进行表现而涌现出来的《南昌起义》，随之不同战争时期的优秀创作成为中国电影的重要存在，包括《长征》《红色娘子军》《钢铁战士》《平原游击队》《小兵张嘎》《血战台儿庄》《智取华山》《渡江侦察记》《董存瑞》《今夜星光灿烂》《大决战之辽沈战役》等等，基于建国初为刚刚过去的战争所描绘或者记忆中的战争故事留下的独特的中国式描摹。战争电影为人记忆深刻，不能不提到其开创性的呈现作品，即以《南征北战》为代表的创作，既充满正义战争必胜的信念，又包含着人间生活气息与情感真诚，为那个战争岁月留下了动人的影像。对历史的宏阔把握是战争电影一般不会缺少的，这是革命战争正义感意识的体现。而描绘战争的这些电影，在中华人民共和国建立后不断出现，是因为时间的切近，尤其是身经所历的记忆犹在，以及为了共和国建立而抛头颅撒热血的情感驱使，一般都真挚朴实而具有精神的贯穿性。即便是后来的政治性强烈的创作，某种程度的不和市场挂钩的表现“单纯性”，让战争电影充满一种朴质色彩，也就较好具有历史感知的影像状态，比起市场化后的创作取悦超出时代的故弄玄虚和装腔作势来，还是具有本真模样。战争年代的故事是军事电影的主导，战争场面和敌我争斗的不可或缺，表现的是战争背后的军事对峙方政治高下的比较，某种程度上的单纯性指向也是明确无疑的。

　　随着时间推移，这一题材也开始涉及和平时期的军队建设与战备相关的内容：比如中华人民共和国成立之初反特题材的《冰山上的来客》，展现了斗争和爱情交织的故事；和平年代军人生活的《哥俩好》，充满喜剧性，讲述双胞胎军人难以辨析导致幽默误会的生活表现等等；改革开放新时期之后表现和平时期军械研究冲破千难万险的《冲天飞豹》等等。作为特异性的军事电影，在似乎或近或远离战争的背景下，对于军人的表现有了更为扩展的场域，但军队为战争而准备的性质依然存在。不过显然，不是紧扣战争的创作，无论如何其揪动人心的意味也在减弱，如何实现军事题材电影的扩展的动人性，似乎并没有出现特别引人注目的创作。《冰山上的来客》就是和战斗相关但情感表现变成了丰富的因素而使之动人的。作为战争转型或者题材表现扩大的创作也不时引发人们的期待，比如情感表现成为前景，而战争开始放置后景的《小花》和《归心似箭》，以及抵抗日军的《血战台儿庄》等创作，显示了军事电影多重表现的可能性。但显然，非军事表现的军人生活故事，依然不能替代战争表现和战争故事的主体，于是，战争故事的缺憾就以能不能和有没有发生战争来作为类分。只是战争表现通常是以记忆和思考来作为对象的。

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