2.2叠加、脱落重彩技法的运用和表现

　　重彩画中普遍的一种用色方式为色彩叠加，及绘画上所谓的做"加法"。一般情况下绘画者多易用"加法"却很少或者不善于用"减法"，即用洗或者揉搓等脱色方式去掉一些颜色。重彩画中的颜色一般可分为石色、非石色，石色是一种天然的矿物色，其色彩艳丽、浓郁，具有经久不变的色质及晶体闪光之特性。矿物色叠加可呈现厚重丰富的效果。在古镇建筑中经常可见到红色和绿色两种色彩，如古镇宗祠中的梁柱及房门的红色，屋檐及门上的花雕中的绿色等，古代建筑中多用这两种色彩作对比和装饰，色彩一般比较饱和且古朴，这与重彩画上的朱砂、石青、石绿色非常相似，直接运用这两种矿物色来还原物象原本的色彩非常适合。在广西黄姚古镇建筑中有一色彩特色非常明显，就是以灰色瓦砾、青砖、青石板为总体色彩印象，这就要求在画面上需要大量的灰鼠类的色彩来制作。非石色可包括多方面的，如水色（传统绘画里一般是用在矿物色之下起衬托作用）、土质色、水干色（蛤粉染色制成）等。水干色有流动、含蓄、厚重之美、可用来表现梁柱斗拱、木雕的花纹图案等；所谓土质色用来表现土质的物体再合适不过了，如建筑墙面、地面等。值得一提的是，古建筑的墙面大多已经脱落不全，这种剥落效果反映到画面上可以借助蛤粉得以实现。蛤粉为白色，具有流动性和厚重感，且厚涂的蛤粉易脱落，恰好与脱落的墙壁相似，这就是重彩画上的所谓的脱粉，也就是绘画上的做"减法"，它是相对于刷粉墙壁而言的，因为大面积或者小面积的脱落使得墙壁露出砖质结构，所以用脱粉法来表现这个艺术特征是最恰当不过的。在具体的制作手段上可以灵活运用，如可以干擦（也可以说是皴染，由于古镇砖瓦结构的墙壁和房顶早已岁月累累，用皴染技法恰如其分）制造苍茫感，可以调入较多的水分使其具有流动感（可以认为是冲），也可以薄敷（也就是重彩中的罩色）而显飘渺，更可以厚涂揉搓脱落而显沧桑感。由于重彩画色彩的种类繁多，技法的丰富多变，艺术家在表现物象时可以尝试运用多种技法制作，各种色彩可以相互调和使用也可以单独使用，只要符合画理就是正确的。

　　3小结

　　随着历史的不断发展，当代重彩画在某种程度上已经成为中国画开放形态之集大成者。它在大力追求与弘扬我们民族艺术传统的同时，又广泛借鉴其他画种的表现手段。技法语言的不断丰富也为主体表现客体提供了更自由的空间，黄姚古镇建筑经过千年的人文与自然洗礼，从内而外散发出她浓厚的人文气息和斑驳淋漓的色彩感，而这种自然景致的形成也为艺术家提供了更丰富的重彩表现元素。

　　参考文献：

　　[1]唐秀玲.重彩技法语言解析--传统重彩与现代重彩技法传承与发展[M].南京：江苏美术出版社，2008.

　　[2]牛绍静.中国现代重彩画的肌理表现[J].国画家，2005（02）.

　　[3]滕志朋.广西黄姚古镇生态景观的文化构成[J].文艺争鸣，2010：11，15.

 

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