确切地说，"言有尽"有两重意见：其一，诗的言语要尽可能的简洁凝练；其二，语言只能用来塑造形象，不能用来直说情意。第二点是使有限的语言具有无穷的意味的关键因素之所在。

　　如马致远的小令《天净沙·秋思》："枯藤老树昏鸦/小桥流水人家/古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。"小令中有限的几个词语，却显示出了多个意象，众多意象整体上合成一幅画。当我们读到这首小令时，脑海中自然而然地浮现出那幅图画。在暗淡凄凉的色彩中，好似有一个悲愁、羁旅怀乡的诗人形象深深印入心底，那种情感上的一步步沉重、愁苦，那最后句由表及里的感叹，使我们不由自主地产生无尽的象外之象、景外之景。一读到这首小令，就深感好似有无穷无尽的心乡愁绪，或是情感愁绪不断地涌现出来。这就是"言有尽而意无穷"的境界，故谓之"言有尽而意无穷谓有意境"。

　　注释：

　　①王昌龄.诗格.转引自胡经之主编.中国古典文艺纵编.北京大学出版社，2001.

　　②历代诗话续编（中册）中华书局，1981：78.

　　③李渔.窥词管见.上海古籍出版社，1983：83.

　　④⑤王夫之.薑斋诗话.中华书局出版社，1960：42，43.

　　⑥王国维.人间词话.上海古籍出版社，1979：52.

　　参考文献：

　　[1]诗格.历代诗话续编.沧浪诗话.

　　[2]文心雕龙.四溟诗话.蕙风词话.

　　[3]人间词话.现代审美体系.

 

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