陶艺作品的表现题材非常广泛，其中以工业为题材的陶艺创作颇吸引人的眼球。这些作品有的是具象的工业机械原型重现，有些是抽象工业化符号的元素体现。无论何种题材、何种表现形式，都透露着作者对工业的特殊情结。从这些作品中，可以体会到作者关注工业时代的正效应，而且关注工业发展的深刻影响，甚至对人类未来发展的思考。由于这些作品选择题材思考深入，表现形式恰当，装饰手法贴切，所以呈现的效果突出，容易引发人们的深思，引起共鸣。笔者基于在此方面的部分陶艺创作实践，谈以下一些体会。
　　一、陶艺的工业题材选择
　　从题材的选择上来说，创作最重要的就是体现作品的内涵。寻找作品的内涵可以从研究工业发展的规律开始。工业的发展有着自己的规律，兴起--发展--繁荣--衰败。这些鲜明的时代特征与人文印记都是启发创作灵感的地方。
　　找到感兴趣的工业题材并且能够准确地表达是创作的关键。通过收集不同时期的资料与图片，有目的地选择所需要的信息，建立明确的表现方向。重点是从中找到感受深刻的题材，难点是如何通过恰当的陶艺形式语言来体现内涵。针对工业时代的不同特征选择表现形式是直接有效的方法。事物的兴起与衰败会引起人们的关注，这种强烈的对比常会激发出创作的兴趣，以这个角度作为切入点进行创作是便捷的方法。工业的产生给人们带来很多便利的惊喜，然而，这种惊喜通常会淹没我们对它随之带来的负面效应的思考。相反，事物的衰败是给人不断反思和启示的过程，而这种反思有时又难免对已经得到发展的成果过于否定。所以无论是表达兴起还是衰败，首先都应该对所选择的题材有着客观的心理评价。
　　二、工业题材陶艺的造型设计
　　从造型上来说，以抽象的形式表达兴起，形态应以弱对比为主。无论是点、线、面还是形体的体现都应该是柔和的、不完全的、部分的、渐变的、小面积的、星星点点的蔓延开来的形态。
　　无论用泥片还是泥块的点缀都需要一个宽广的表面，这个表面还可以是一个形体的某一个面或者多个面，或是多个形体组合的某一个面或者多个面，再或者就是一个泥柱的表面。这表面应该是自然的、未开发的，有着天然的印记。可以用泥料擀压、拉伸或挤压形成肌理，也可以用天然的石块压印形成天然的肌理表面，或用带粗粒的泥浆在表面涂抹数遍制造天然的感觉，再或用带有粗粒的泥料与细腻的泥料进行混合来塑造。
　　工业给人以严谨的感觉。所有的装饰应是规矩的线条或是由直线构成的泥片或泥块，可以在之前准备好的表面上刻划线条或是粘贴泥条，还可以利用光影效果粘贴泥片或泥块，也可以在部分表面重复压印规则的抽象工业符号，也可以镂空、粘贴或堆砌，这些线条或者符号可以是完整或是部分的。
　　三、工业题材陶艺的颜色装饰
　　釉色是陶艺表现的特色和优势，要熟悉所选用釉色的使用方法。同种釉料，在不同厚度、不同烧制气氛、不同施釉方法、在不同泥料上，都会效果迥异。此外，陶艺的多种烧制方法造成的色彩效果也是千差万别的。所以，在实际的应用前的釉料和颜色试片是必须要做的。
　　在表现工业兴起阶段这个题材上，背景的颜色应以中明度、饱和度的颜色为宜。草绿、黄绿、米黄、灰绿、青绿，都比较适合表现萌芽和开始。也可以在明度较高的平面上做部分的明度和饱和度偏低的变化。工业给人的色彩总体感觉是偏冷的，例如钢筋、水泥、混凝土、机械等。所以，明度纯度都要低，如果想突出工业符号或装饰可以用金属色或电镀色。然而，有时工业给人的感觉又是外冷内热的，如液态的钢水、切割钢铁时产生的钢花，都是火热并强烈的。这时可以选用高纯度与高明度的暖色釉，或把暖色的高温的色剂喷涂在表面，无论选用哪种色调，作品整体上都应以一个色调为主，要统一而富有变化。
　　如果肌理的装饰或是塑形的装饰过于突出，在颜色装饰上要尽量简化；如果造型变化少，在颜色上需要多花时间调整变化，总之，色彩应服务于主题。
　　四、工业题材陶艺的符号装饰
　　如果用具象的形式表达，具象的标志性符号或机器部件比较适合。例如，瓦特发明的蒸汽机车和珍妮纺纱机，这些都是工业开始的标志，可以选择用部分机器的标志性的零部件或者再现机器本身。例如用泥塑造蒸汽机车头本身或车头上的标志性的零件、纺纱机的纱锭。当然，部分再现这些机械部件最好用写实的手法，每一个零件的形态、比例、尺寸都应该塑造得准确无误，这样才会有粗细对比鲜明的装饰效果。在装饰上，可以选择放大或缩小机械零件的方法来进行变化，例如纱锭上缠绕在桶管上的线就是很好的做装饰的灵感来源。用泥条盘柱的方法表现桶管上的线，再用同样的方法进行泥条变化装饰，达到装饰手法的统一。
　　与表现兴起相比，表现事物的衰败是较为容易的，衰败是由兴盛转向低落阶段性表现。表现时应以中对比或强对比为主，可以通过一个或多个单位形态的组合重复，达到渲染气氛的目的。如果是抽象的造型，应在规矩的几何形态基础之上进行塑造，基础形态的表面应该有着精致的塑造过的痕迹，即便是抽象性的符号也要塑造出时间流逝的印记。
　　五、工业题材陶艺的特殊表达
　　表现衰败时的颜色选择比较宽泛，在高纯度与明度的色彩上，装饰着低纯度与低明度的色调，例如，工业发展的衰败出现在繁荣过后，在色彩斑斓的色彩上装饰着灰黑色、赭石或熟褐。这时利用不同烧成方法突出颜色十分有效，①例如用柴烧的方法，因为火焰和灰烬可直接进入窑内，落灰后，其色泽温暖，层次丰富，质地粗犷有力。还有盐烧、苏打烧、乐烧、熏烧等方式。这些烧成方式所呈现的陶艺作品虽然风格鲜明、效果迥异，但在总体上可以将其归结为自然肌理一类。每一种烧成方式都可以在作品表面形成一种极富个性的烧成肌理装饰语言，不仅如此，这类烧成方式的艺术魅力还在于烧成过程中的不确定性和偶然性。
　　在装饰上，可以塑造残缺、退化、松散、中断，表现衰败。例如：把塑造好的部分进行捶打或拉伸，产生断裂或变形，这种造型的变异会增强对比，呈现的效果更好。
　　无论是选择何种题材，恰当的工艺都会使作品大放异彩，②很多艺术家选择陶瓷作为媒介，是因为只有这种材料能满足需求。他们用陶泥表达意图。标准和价值既适用于茶壶也适用于雕塑，撇开功能和成型方法，关键是分辨作品的质量，衡量这最高的标准就是美感。要想把以工业为题材的陶艺创作发挥到极致，每一位陶艺实践者都需要为之付出大量的精力与时间，也许这也是陶艺的魅力所在。
　　注释：
　　①刘颖睿.从成型到烧成的无限：生活陶艺的装饰特征[J].艺术探索，2010（1）.
　　②苏珊·皮特森，简·皮特森.陶瓷工艺与艺术[M].武汉：武汉理工大学出版社，2009.
　　作者单位：大庆师范学院
　　（责任编辑：张斐然）

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