【内容摘要】文章通过对内蒙古版画作品的分析与研究，试图从内蒙古版画作品的地域特色与外来文化融合，解析内蒙古版画在当代的机遇与挑战。
　　【关键词】内蒙古版画坚守融合多元
　　辽阔无边的内蒙古草原，是北方游牧民族的发祥地。生活在这里的先民所创造的草原文化，具有独特的自然审美情趣。草原文化所蕴含的豪迈、苍茫、雄浑的精神，以及独特、别样、神秘的感觉，和辽阔的草原天地一起，给予了内蒙古版画艺术家无限的创作灵感与生活体验。
　　在内蒙古版画作品中，可以看到艺术家们对自己家乡的细致描写，以及所反映出来的对社会的艺术认知。随着时代的变迁，一些曾经极其重要且与牧民生活息息相关的创作题材和艺术理念发生了改变。当草原上不再有蒙古包和勒勒车，也就没有了祖辈留下的逐水草而生的生活方式；当人们使用起了更方便快捷的现代化交通工具，马匹则从曾经必不可少的实用性交通工具，转变为只具有生活传承意义的象征物。版画艺术家的创作包含了对这一现象的反思。正如德力格仁贵在《文明的印记》中表达的那样：当马鞍子从马背上卸了下来，被当为一种室内装饰物，那么马呢？马又在哪呢？这两者曾经不可分割，但现在马鞍子却变成了一种装饰、一种摆设。这不禁使人想问：在时代的变迁中，到底有多少与马鞍子类似的物品在悄然转变着自己的身份？内蒙古版画作品所传递出来的对历史与时代的艺术感知，折射出版画艺术家对当今牧民身份与社会定位的反思，这也是对现代文明和时代印记的历史反思。
　　通辽版画家乌恩琪的木刻作品多是描绘牧民放牧生活的场景，虽说在当今社会已很难看到牧民们过去的那种生活方式与形态。如版画作品《天堂--故乡》与《苍穹》，便是对这一古老游牧民族传统生活模式的描写。他的作品朴素而又豪迈、粗狂而又不失细致。在他的画面里那形形色色的牧马人，在草原上驰骋如痴如醉。他那朴素的着色以及别具趣味的造型，透露出一种浓浓的地域乡土气息。作品中带有的一种模式化人物造型，以及现代的视觉构成方式，表达了牧民生活的原生态活力和生生不息的民族精神。正是基于艺术家对本民族深入的了解，才能在人物刻画上，无论是细腻的内心还是粗犷的外表，给观者传达出一种浓浓的草原民族情怀。
　　再如内蒙古师范大学教授苏和的《巴丹吉林》，在画面造型处理与用色上显现出绘画语言与现代影像艺术的一种有机结合。画面具有一种时代感与现代气息，表达了他对民族命运与生存状态的一种忧患意识，红色的应用则更是烘托出这种感觉。画面带给人一种大漠浩荡之感并具有一种极强的神秘感--当一只造型抽象的雄鹰从天际划过这片红色的沙漠，显现出一种孤寂与苍凉之感，象征着人与动物都处在大自然的怀抱，茫茫大漠显得是那么雄健与威严，让人不得不想到自然与人的生存关系。作品中的宁静、深邃、神秘感，具有很强的民族及地域特点。
　　当代内蒙古版画已经从单一的草原描绘，发展为一种多元化民族精神展现。随着时代的变迁与经济的发展，生活在都市里的人与草原越来越远，版画家在对画面语言进行寻找的过程中，更加注重从画中表达对生活的自我感受。例如内蒙古师范大学的张鹏，他在版画的创作中力求一种对画面黑白灰层次关系丰富性的追求。他在艺术创作中选择了一种非草原题材的创作之路，更关注自我的感受。他的作品《苦艾酒--纪念德加》和《守夜》，表现出他对自己内心感受的一种关注，反映出了他对现代美术的一种看法与理解--从玻璃杯的折射中我们看到了他内心的世界，也是对这个时代的一种折射，表现了作者对自我精神世界新的体悟与省视。
　　任何一种绘画艺术都是以痕迹的形式留于画面的，但是版画的痕迹是一种被规定明确范围的痕迹。由于是印刷的方式，画面中的墨色给人以平薄、透明、均匀之感，带来了整齐、干净、清晰之美。印刷压力使媒介的物理起伏显现在画面上，所产生强烈的凹凸感又给人以可触摸的美感，这正是木刻的特殊之处，正是木刻中的固定性与留于画面的痕迹感，造就了木刻与自然物象的距离，经过高度的提炼而生成的独具美感的艺术语言，使优秀的木刻艺术家能以这种独特的艺术语言来书写自己对生活的感悟。
　　例如张存刚的木刻作品《寒冬秋叶》与《树》，便是对这种木刻的特殊审美属性进行的语言探索。曹雪飞的铜版画《蚀系列》则是一种另类的对家乡美景的描写，那略显苍凉的大地，带着一种草原的孤寂与时光逝去的创伤感，其对风景的表现有着一种女性特有的敏感与惆怅。画面处理中无不述说着这片大地的沧桑过往，也体现出一种对环境破坏的无限担忧，而画面的内在特质又显现出唯有属于女性的那份细腻。她所采用的铜版蚀刻技法，很好地配合了她的这种特质，使画面更富有视觉冲击力与感染力。
　　当代内蒙古版画不仅表现出了其独具特色的个性，以及内蒙古地区的地域特性与民族特性。而且呈现给大家一种对西方现代文化与民族文化的包容性与探索。艺术家的目光已不仅局限于内蒙古的草原，而是更多地放眼更广阔的世界；不再是一种对事物的简单求真，而是具有后现代主义精神的探索。在对如何继承传统与发扬民族艺术，如何对西方现代艺术进行吸收与借鉴的问题上，内蒙古的版画艺术家有着自己的选择，那就是既坚持自己本民族、本地域的特色，同时还在西方现代艺术中汲取养分。我们看到了他们所取得的可喜成绩，但也发现在民族化与现代化的结合、大众审美心理的变化、中西文化碰撞所产生的影响等方面，还存在诸多不容忽视的问题。我们期望，内蒙古版画艺术家能够把握住自己的文化脉络，以更加开放包容的艺术心态，更加多元的艺术表达，使内蒙古版画艺术的明天更好。
　　作者单位：北华大学美术学院
　　（责任编辑：张斐然）

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