[摘要]《太阳照常升起》是姜文导演耗资一千万美元，历时一年之久，纵横中原腹地、云南边陲和西北戈壁等各地拍摄完成的作品。这是一部剧情略显复杂的电影，其中充斥着许多伦理道德的混乱，但充满了姜文独特的电影特质，并汇集了众多大牌演员，还邀请了日本大师久石让为电影配乐，可以说是华语电影史不能错过的一笔。本片色彩绚烂，带有魔幻色彩和狂欢化效果，在合理推动和深化剧情方面起着很好的效果。本文将主要关注影片《太阳照常升起》中的色彩设计，分析其艺术价值。

　　[关键词]《太阳照常升起》；电影色彩；色彩设计；艺术价值；姜文

　　随着时代的发展和技术的进步，电影逐渐从黑白走入彩色时代，银幕的性质就发生了巨大的变化，由单一的展现动作变为色彩与视觉冲击的重要载体，它不只具有再现自然和社会的功能，还成为导演再度创作的重要目标部位。彩色电影时代的降临，赋予了色彩在电影中至高的地位。当然在其他的艺术创作中，色彩也是以画面的形式表现出情绪和具有象征性的意义，色彩的组合更可以产生多种效果。色彩若要在艺术中产生效果，必须具有能够表达人类普遍情感的一些特质，同时也要有该艺术本体所具有的一定的特殊性，只有这样才能唤起观众的情感，发挥其影响观众心灵的作用。在电影这种特殊的艺术门类中，蒙太奇是其表现的主要手法和技术，而色彩便存在于这样的表现之中，通过蒙太奇组接，色彩也构成了蒙太奇形式，即所谓的“色彩蒙太奇”。自20世纪80年代以来，中国第五代导演便开始主动探索和运用色彩蒙太奇的方法组织和拼接电影中的色彩设计，以此来传达情绪，体现电影寓意，达到主客观情绪与表达的契合。

　　一、电影《太阳照常升起》概述

　　这部电影是姜文蛰伏7年之后的又一力作，全片由四个充满魔幻现实主义风格的小故事组成。

　　（一）第一部分：疯

　　1976年。疯妈因为做了一个梦去买鞋，买了鞋之后看见了逃学的儿子李东方，她让儿子退学。 回家路上，疯妈在树下解手，站起来后发现挂在树上的鞋不见了，疯妈疯了。

　　（二）第二部分：恋

　　1976年。一所大学里，唐雨林与林医生有染，但林医生暗恋着唐雨林的朋友梁老师。梁老师因看电影时不小心“摸”了一下女人的屁股而受到审查，林医生为了梁老师自愿报名查找流氓。

　　（三） 第三部分：枪

　　1976年。唐雨林拿着梁老师给他的枪与妻子一起下放到村子，他们到达的那天也是疯妈消失的那天，而接他们的正是李东方。唐雨林的工作就是成天陪着孩子们在山上打猎，而在一个晚上唐雨林发现自己的老婆正寻找着新的生活，她成了李东方的猎物。

　　（四）第四部分：梦

　　1958年。这其实是整个故事的开头。故事背景设定在新疆的戈壁滩上，有两个女人骑着骆驼在走，唐雨林的老婆讲着自己在南洋时候和唐雨林的爱情故事，与她同行的女人用一块黑纱蒙着脸，一路上沉默地听，她就是正怀着李东方的疯妈。

　　本片色彩绚烂，感情奔放，充满了姜文独特的电影特质，并汇集了众多大牌演员，还邀请了日本大师久石让为电影配乐。电影上映后就受到了广泛关注，但是也因其中的魔幻色彩和狂欢化效果遭到非议。本文将关注这部影片的色彩艺术，分析其价值所在。

　　二、色彩理论与色彩对电影的作用

　　（一）色彩

　　在视觉世界里，色彩是生命与活力的象征，是自然美的一种最生动的属性。在自然界与现实生活中，到处展示着美的色彩配合，它们是艺术家们取之不尽的财富，同时也成为艺术家进行创作的力量源泉。人眼之所以能看到五彩缤纷的世界，从物理学和生理学的角度来讲，是因为光的存在。

　　人眼对色彩不仅有识别与分辨能力，还有强烈和清晰的感受能力。一是“轻色”与“重色”；二是“暖色”与“冷色”；三是“突出的色”与“退避的色”，突出的色让人产生向前推进的感觉和膨胀与扩散的感觉，而退避的色则让人表现出向心与收缩感。四是色彩的“节奏”与“旋律”，具有强烈效果的色彩组合，会让人产生激动有力的情绪感受，同时也会唤起观众的色彩运动感。五是色彩的“素感”与“艳感”，艺术家通过色彩可以表现出自己所独有的色彩感与审美趣味，并创造出“有意味的形式”。

　　（二） 电影艺术中色彩的作用

　　首先，色彩具有审美价值与视觉真实。色彩的情绪作用，主要表现为色彩的均衡、对比、节奏与和谐；色彩的审美价值，总是伴随着一定艺术形式特性一起显示出来的。

　　其次，色彩具有情绪作用与象征性。色彩对人的情绪可以产生影响，这已是一个不争的事实。色彩的情绪价值，是以不同的色作用于人的视觉器官，是色觉与其他感觉联结而产生的。例如，红色看起来醒目，能使人振作精神，感到兴奋、热烈或不安，表现出一种内在的精神力量；橙色能使人想起秋季山野的颜色，硕果累累丰收在望的橘园等，形成了美满幸福的象征意义；黄色是纯色中最富有光感的色，所以给人一种鲜明、纯洁的感觉，使人产生喜悦、欢快的情绪；绿色是大自然的颜色，也是一种生命的颜色，是朝气、生机、希望和青春的象征，是象征和平与安宁的色调；在艺术创作中，色彩的情绪作用与象征性是通过整个画面的色彩所表现出来的效果，而不是单一的。

　　最后，色调也具有审美意义与情绪作用。画面中的色调，表现为色与色的关系所体现的总体特征，而不指某一种单一色的效果。色彩具有象征性和对人产生情绪的作用，但是艺术作品中的情绪效果，既不是作品中某种色作用的结果，也不是某种色与其情绪作用一一类比的结果，而是各种色在画面色彩关系中相互作用形成一定色调并表现艺术家独特审美的结果。

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