二、念

　　唐韵笙的念白是非常独特的，讲求吐字清晰，音韵协调，声音穿透力强。他在设计念白时尤其注意节奏变化和强弱对比，一切皆以人物感情出发，声情并茂，达到感人肺腑的艺术境界。同时他还在原有京剧韵白的基础上，注重口语化，使观众在欣赏的过程当中听得更明白。由于唐韵笙嗓音上的优势，在一些大段的念白当中，他经常运用了“虎音”、“炸音”和“滑音”。如《霸桥挑袍》一剧中，在关羽护送嫂嫂上桥一段的念白中，就充分体现了上述三个特点。在剧中，当关羽听到有曹兵追来，先用沉稳平和的语气告诉大家：“后面尘土飞起，想是有曹兵追来，不要害怕”，在念到“放大胆，待关某独自断后”，的 “胆”字时，使用了一个“炸音”来表现关羽的气魄，使随行人员有一种踏实的感觉，念道“待关某独自断后”的“独”字时先使用了一个“虎音”，然后再用大“滑音”，由低到高，由轻到重，采用先抑后扬阶梯型的艺术处理方法，把“独”字念出来，达到了非常震撼人心的艺术效果。

　　三、做

　　唐派的表演不注重花哨，讲求身段的横平竖直，一招一式都体现出规范、大气。他的“圆场”功底极其深厚，可以脚穿三寸半的厚底靴，在舞台上行走自如。他的腰腿功也极为扎实，在《未央宫》一剧中的最后一场戏里，唐韵笙饰演的韩信表演了一系列独特的动作：手拿圣旨单腿跪转，右手抓水袖左脚踢蟒、抓蟒，连走三个滑步，然后双手抓水袖、背手亮相；单腿平转，左手搂髯，右手扔宝剑，跺脚甩盔（盔要甩到头顶两三米的高度方才算合格）等。虽然这些都是武戏里常用的动作，却被唐韵笙恰到好处的融入到文戏里，既合理又好看，体现了韩信这个人物“文皮武骨”的表演特征。在《闹朝扑犬》一剧中，唐韵笙为“赵盾”这个人物设计了许多新颖的身段，如出场时运用了“加官步”，还有右腿踏步，左手推髯，右手持圭举于头顶的造型。与獒犬搏斗时，他运用了双手端袍，走两步滑一步，一边甩髯口、一边“涮蟒”的动作；还有先“单腿屁股坐子”，再接滚蟒的动作（在滚蟒时，髯口与蟒、带丝毫不乱），体现了唐韵笙高超的艺术技巧，而更值得一提的是唐派的“红生戏”系列剧目，唐韵笙在王洪寿老先生创立的红生戏基础之上，独创了新的表演手段，塑造了有血有肉，忠义千秋的关圣人的艺术形象。在《走麦城》一剧中，当关羽被围困落入陷马坑时，唐韵笙用一连串的动作表现了马陷坑中，急欲脱困的情境，表现得淋漓尽致，让观众真切的感受到了关羽的危险，就好像舞台上真的有一个大坑，而关羽在里面困难的挣扎。

　　四、打

　　由于唐韵笙武功底子非常深厚，故而在武戏表演当中体现了非常高超的艺术技巧。在《驱车战将》中，他身穿大靠、脚蹬厚底，表演了背后出枪、右手接枪、上高台、边打边唱耍枪花等高难度技巧。同时他还设计了独特的双头大戟，并运用它创作了大量精彩的对打动作和下场动作，由于这些武打设计新颖别致，成为当时武戏的风尚。在另一部优秀剧目《铁笼山》中，唐韵笙也表现出非凡的功力。在剧中，他手拿弓箭和马鞭，脚蹬三寸半厚底，连跑三圈圆场，同时将头上的三尺甩发甩起按逆时针盘旋，而脚底下却丝毫不乱，并越跑越快，引得台下观众一片喝彩。同是在这一剧中，与蛮女的“打八件”（七星刀、鞭、枪、大刀、锤、宝剑、弓箭、双刀的对打）一场戏里，他设计了八套把子，套套不同，而且打来都非常的精彩，在当时的上海轰动一时，引起内外行的一致好评。由此可见唐派的把子动作既规范、准确、娴熟，而且技巧高难，是别人轻易所不能及的。

　　唐派艺术的传承人本就不多，目前也仅剩几人健在，许多唐派剧目的表演已经失传，可见拯救与传承唐派艺术是一项迫在眉睫的工作。2006年，京剧唐派艺术被列入第一批国家级非物质文化遗产名录，这是中国京剧的一大幸事，也是东北京剧界重新振兴的起点，为我们挖掘整理关东京剧提供了有力支撑。本文通过对唐派艺术的特色的梳理，使得唐派艺术的个性得以一定程度的呈现，目的在于为戏曲人才学习、表演唐派艺术、正确认识唐派艺术、客观评价及研究唐派艺术提供一些可用资源，希望以自己的绵薄之力来充实对唐派艺术的研究、扩大京剧艺术人才队伍，避免国家非物质文化遗产流失、使唐派的艺术魅力得以继续发扬光大。

　　参考文献：

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　　[7]梅兰芳.梅兰芳谈艺录[M].湖南大学出版社，2009.

　　[8]吴小如.立言画刊[M].京剧资料选编，2005.

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