在接下来的另一部分唱段中，采琳娜继续唱到“请你任意的惩罚我吧，哪怕挖掉我的眼睛，我还要感激你，吻你的手……，吻你的手，”在这一小段里，采琳娜在情绪上稍微有了一点变化，采琳娜看到了马赛托脸上的表情变化，感觉马赛托好像并不那么生气了，有点软下来了，因此她稍稍的放下一点心来，但更卖力的说话乞求马赛托的原谅，心情是急切的。在速度上这一小段上比前几句的速度要稍稍快一点，表现采琳娜的不安，但又迫切乞求得到马赛托的原谅迫切的心情。而后，采琳娜又重唱了歌曲的开始那部分“鞭打我吧，……她在这儿等待你来鞭打她”的演唱速度上和前面的那部分处理基本一样，都是中速行板，流动性强。采琳娜这时的心情已不像刚开始那样的紧张，有几分撒娇的感觉。因此，她继续唱到“啊，我看出来，你的没良心。啊，你的没良心……你没良心，”这是采琳娜感到她就要被马赛托原谅了。在这一段的音乐速度上处理上仍然用中速来抒发采琳娜的忏悔之情。最后一句“没良心”要处理成自由速度，尽情的抒发小采琳娜那时的心情。而后的一大段，采琳娜再接再厉，她感受到马赛托的原谅，她心花怒放，她在表白她的真心，和对以后美好生活的向往。她唱到“我愿生活风平浪静，我愿生活风平浪静，生活永远欢乐和谐，永生相亲相爱……”为了表现此时采琳娜被马赛托原谅的激动兴奋和欢乐之情，这一大段的速度明显比前面的部分速度要加快一些。用6|8拍，具有活力活泼的感觉，表现出采琳娜天真活泼的个性和对未来充满希望的美好心情。速度上的变化处理恰好配合了此时的音乐形象。

　　2、情感处理

　　在咏叹调《鞭打我吧》的演唱处理上，还应该紧紧抓住女主人公情感变化的基调，使情感的线条步步深入，层层推进，形成清晰流畅的情感线，引入入胜，扣人心弦。在《鞭打我吧》这首声乐作品里，采琳娜向马赛托的忏悔在一层一层的推进，有条不紊的进行着。但总体上可以分为上下两大层：第一层是从作品的开始到“啊，我看出了，你没良心……我看出，你没良心”；第二层是剩下的6|8那一大部分。这两层在内容上面有着较大的区别。前面一层着重于求饶忏悔并步步为营。而到了后一层是描写采琳娜一扫前面的不快，想象着未来的美好生活。上下层同属一种情绪，但下层的情绪明显的欢快的许多，具有一种激情，这时候一层的开头在演唱上就要强调一些，势头也较强一些，而在上层的旋律最后一个音上，就可以自由延长保留一部分作为上一层的情感延留，过渡要自然舒服。在演唱时，一开始要有一种紧张的气氛笼罩在心头，时而收紧时而放松，让人很是兴奋。诠释这首咏叹调可以适当的加入表情肢体的变化。恰如其分地表情肢体的演绎会给人身临其境，栩栩如生的感觉。眉毛的每一次抬起，和眼睛的睁大都那么符合人物情境，人物情感上的变化，时而紧张害怕，到局势慢慢的变得缓和，再到渐渐放松原谅了采琳娜，采琳娜欣喜不已，那种情感变化，演唱者诠释的很饱满很丰富，从而使艺术表现走向了高峰。演唱者在两种音乐情感相互过渡时要准确把握角色的心理变化，做到心中有数，感觉要跟上。尤其要注意歌词内容的变化，歌词的变化直接关系到角色心理的变化，这种变化有时是微妙的、情绪化的，歌唱者要深入到人物内心中去体会，而不能只停留在乐谱表面做机械的表现，由于这一段音乐的情绪变化比较频繁，切忌不能急躁、慌乱，无论是何种情绪，快速还是慢速都应把注意力放在在呼吸上，吸气力量始终存在，演唱时情感（强弱）处理要注意一种内在力度弱音时更不能放松。

　　最后一段为整首乐曲的高潮段落，在蕴含着热情激动的旋律中仿佛之前不断反复中达到了一个高潮，构成了一种情感发泄，演唱时要将高的节奏拉宽，把情绪推入高点，特别要注意三连音节奏，使听者在具有戏剧效果的大跳跃中感受到抒情意味。如：“notte divogliam pasar”三连音一长一短节奏中应把握节奏律动，在总节奏律动中尽情的、自由的抒发感情。莫扎特的女高音咏叹调作品，戏剧性较强，用声更挑剔、可重可轻，如此便需要声带有足够的支持力，自然音色典雅、高贵、风趣。

　　莫扎特作品贴近生活，贴近新兴的市民阶层的娱乐，符合了时代发展的潮流。莫扎特歌剧咏叹调《鞭打我吧》具有鲜明的时代性与通俗性。当今无论是在重大的音乐会还是歌唱比赛中，《鞭打我吧》都是不少歌唱家的经典曲目，在普通高等音乐院校学生的学习中，《鞭打我吧》也是屡见不鲜。通过对作品艺术特色和演唱技巧的分析为今后的教学和演唱提供了坚实的理论基础。

　　【参考文献】

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