【摘 要】近年，江西本土原创动画片正在崛起。《老雁怪怪》、《小虫乐事》、《天工开物》、《笛卡特警队》等一系列动画作品以不同的姿态显示了江西本土动画原创队伍的艺术审美取向。这一系列作品尽管在审美维度上各有千秋，但大致说来，共同表现了民族性、当下性及明朗性的审美特质。

　　【关键词】民族性；当下性；明朗性；审美特质

　　中外动画片的发展呈现严重对比及不均衡的现象，中国动画片长期被美日作品所包围。尽管20世纪90年代以后，中国本土原创动画片在不断实现自身的突围，但其力量多少显得有些柔弱。而江西本土原创动画片相比较而言，更显现出了发展的滞后性。在中国动画逐渐走向复兴之路的过程中，江西本土原创动画片属于迟来者。所以，摆在江西动画发展过程中的首要问题即为立足的问题——如何拨开云雾，显示自身存在的独到性，成为了对江西动画的一大严峻考验。

　　从动画片的定义来看，“它以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型的主要表现手段，不追求故事片的逼真性特点，而运用夸张、神似、变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的电影艺术”，①其发展及影响力的获得最终将依托于自身的审美特质。在中外文学、文艺史上不乏类似的例证，但凡是具备艺术生命力的艺术作品，最终一定会获得读者或者观众的认可，相比较于市场运作而言，动画片生存和发展的核心和关键问题必然在于它的审美表现力。也就是说，当下不断被提出的市场运作的不成熟问题，并不是中国动画乃至江西动画落后的根本原因。从艺术自身发展的逻辑规律来看，艺术审美属性是生死存亡之关键所在。

　　而江西本土动画从业人员正在逐渐厘清这一认识并对创编思路进行调整，努力实现动画片艺术的本位性，并因地制宜的根据本土性特征，打造了一系列具有民族性、当下性、明朗性的动画艺术作品，呈现了江西动画发展的强劲实力。尽管这是一个起点，但不可否认的是，它代表着一种信号，江西动画的出场便和艺术本身建构了积极的联系性。

　　一、民族性的审美特质

　　动画片的民族性是指运用本民族独特的艺术形式、艺术手法来反映现实生活，使文艺作品有民族气派和民族风格。而“民族性来自民族精神，民族精神来自社会生活的特殊性。”②江西本土原创动画创作人员充分意识到民族性作为本土资源的独特性及不可复制性的特征，并积极由此寻找可能性的突破口。江西本土具备诸多可资利用的文艺资源，而这些资源的有效利用往往能成为艺术样式当中唯一的“这一个”，其独特性也意味着作为艺术形式“自我感”的建立。进一步讲，越是民族的，就越是世界的。民族性的展现，最终通达的将是更久远的艺术生命力。

　　江西本土原创动画片的民族特性的展现主要表现为对本土地域性资源的艺术化利用。如动画电影《老雁怪怪》在超凡脱俗的鄱阳湖畔上演了一个无比感人的儿童故事。13岁纯真少年和父亲对候鸟仿若家人般挚爱，面对猎人对候鸟的捕杀，父子奋力与之不断展开生死碰撞。鄱阳湖古朴的地域特征为动画片频添视觉艺术的享受，“绿色与和平”的世界性主题在此和江西本土的民族地域化特性进行了天衣无缝地有效结合。由此可见，世界性也好，民族性也罢，关键之处在于我们如何把握我们自身的生活，如何敏锐地在把握的基础上实现有机和良性的转化。

　　《安源小子》是江西第一部红色动漫剧，该剧以江西籍传奇将军王耀南为原型，塑造出聪明勇敢的少年王耀南——“南伢子”的卡通形象。“红色”是江西本土地域特色中最有挖掘性的艺术资源，作品将民族文化中的优秀传统和现代形式进行的有机结合不但使得我们的历史得到传承，同时也拓宽了江西动画乃至中国动画的表现视域。所以，这一原创性作品的出现，不仅提供的是一个文本，更多的是提供了一种契机。以此为起点，江西本土原创动画在激活自身生命力的背景下无疑具有了开掘的优势通道。

　　《天工开物·开心岛》是国内首部以古代科技巨着《天工开物》为蓝本创作的动画电视连续剧，作品将《天工开物》所囊括的古代科技、农耕文明等知识潜移默化地融入剧情。《天工开物》是一部百科全书式的著作，作者宋应星为江西奉新人。同名动画的出现，不但很好地展示了江西深厚的文化及文明的底蕴，同时又以隐性的方式使传统和现代进行了有效地对话和互动。民族性在此得到提升，江西本土的光彩在世界文明的长廊中得到了一次很好的自我推广的表达空间。

　　尽管江西本土原创动画起步较晚，尚未形成规模性效应。但江西本土动画片创编人员审时度势，充分利用和挖掘了本土文化中可资利用的成分，使江西本土动画在面对强大的世界动画发展进程的过程中找到了自身生存的有力起点和良好生存环境。或许，这对整个中国动画的发展都将是一个有意味的启示。

　　二、当下性的审美特质

　　当下性意味着暂时性，同时也意味着历史性。所以，在哲学上，当下性永远是一个相对的概念。但就艺术自身嬗变的情况来看，当下性实际上包含了一定的稳定性。也就是说，艺术在面对历史情境、历史时空及自我调整的过程中，它必然以渐进的方式推进。所以，从艺术审美的角度来看，情况也许和哲学概念会发生冲突。当下性可能在短期内不会成为历史性，而历史性亦有可能在特定的情势下转化为有生命力的当下性。于是，如何拿捏历史性与当下性的关系问题成为了艺术生命力提炼的一个关节点。

　　在动画片行业，历史性的辉煌已被胶片记录下来，在自身技术层面仍然倚赖于外部世界的情况下，当下性的寻求惟有从作品的内在层面进行把握。也就是说，从艺术产品的内质而言，通过作品的深层内蕴获得其永恒的生命力是当下性的最高境界，由此，当下性方可通往永恒。

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