三、《大圣归来》透露出的我国动画电影的发展趋势
　　中国动画电影的发展可以追溯至1941年万氏兄弟根据迪斯尼动画拍摄的《铁扇公主》，其后则有《大闹天宫》、《鲤鱼跳龙门》、《小蝌蚪找妈妈》、《黑猫警长》等优秀作品相继问世。截止到1991年，我国动画电影在国际上共斩获46项大奖，被认为"达到世界第一流水平，在艺术风格上形成独树一帜的中国学派"。但这一景象并没有维持较长时间。20世纪90年代之后，在欧美电影和曰本动漫的双重夹击之下，中国动画电影市场日渐萎缩。
　　中国动画电影发展势头的中断与制作模式的转变有着根本联系。《大闹天宫》的成功不仅因为其汇集了一批具有深厚功底的美术制作团队，更在于对细节的追求达到了苛刻的程度，这才最终成就了一部佳作。而根据齐白石水墨画改编的《小蝌蚪找妈妈》也是调集了大量的人九财力和时间。如果说特殊的时代背景和举国体制成就了中国动画电影早年的成果，而20世纪80年代国门开启后，则为中国观众提供了认识世界的新方式，他们不再满足追求画面精美而叙事相对匮乏的动画电影。因此，20世纪80、90年代的中国动画电影陷入到发展的低谷。新局面的出现是在最近十余年，以央视为主体的制作团队开始尝试拍摄了《西游记》、《哪吒传奇》等一批作品，而《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》等近年来占据收视榜前列的作品虽有较好的市场反响，却没有能够延续中国动画的美学风格。
　　《大圣归来》的上映向我们展示了中国动画电影在未来的发展趋势，即在充分利用中国传统文化元素的基础上，将国外动画的先进技术应用到动画电影的制作中。以中国人能够接受和认可的"IP"作为动画电影的灵感源泉，在努力弥合中国观众的审美诉求与西方动画电影的美学风格中寻找到中国动画电影的发展道路。这就需要中国动画电影人以中国人的方式去讲述中国的故事。当今动画电影制作者们普遍认为，全球动画电影的发展趋势不再是寓教于乐，而是成人和儿童心灵世界的平面化。一部真正优秀的动画作品，它不仅需要关注到儿童的心灵世界，而且要把儿童当作成人来看待，将他们理解的"成人世界"呈现出来。同时，我们也要从成人的世界去看儿童，即在动画电影的制作中照顾到成年人的"儿童心理"。能否将二者结合在一起，是决定中国动画电影在未来的发展能否走上良性化发展道路的关键。
　　《大圣归来》展现了中国动画电影的艺术魅力，也获得了市场和影评界的一致认可。从现象上看，《大圣归来》的成功在于其巧妙地找寻到了中国元素与动画电影制作技术之间的平衡点，更重要的原因是它实现了成人的"儿童心理"和儿童的"成人世界"之间的对接，它预示着中国动画电影的发展趋势。

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