摘 要：由徐峥导演并主演的喜剧电影《泰囧》约以3600万元的投入换来了十多个亿的票房回报，成为中国国产电影的票房神话，并获得业内较高口碑，可谓名利双收。在此笔者试着撇开坊间冠以《泰囧》的诸多名号，而单纯从符号、类型及文本所表达的意义三个大的角度出发对该电影的叙事进行简单的分析，包括对于电影海报，电影过程中结构主义的二元对立等内容，并尝试探究电影中所隐含的社会文化意义及对其进行的相关思考。

　　关键词：叙事；剧情；意义

　　中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）17-0138-02

　　一、前言

　　2012年12月12日零点由徐峥导演并联合王宝强、黄渤主演的喜剧电影《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）全国公映，截至2013年1月26日，《泰囧》在全国票房12.57亿，观影人次过3900万。撇开坊间冠以《泰囧》的诸多“之最”①，笔者单纯从符号、类型及文本所表达的意义三个大角度出发对该电影的叙事进行分析，其中涉及到对电影海报的符号分析和叙事形象解读以及二元对立、类型等概念，并尝试探究电影中所隐含的社会文化意义及对其进行的相关思考。

　　二、电影海报上的“叙事”

　　“任何东西都是被叙述的，一场比赛，一次出生，一次葬礼，一顿饭，谁谁说了关于谁的什么话，昨天今天以及明天可能发生了什么”。②毫不夸张的说，叙事无处不在。曼纽尔？阿尔维拉多等人研究叙事结构时把叙事定义为“一种能把不同的角色和时间统理在一起的方式”。③对众多媒介文本的构建而言，叙事是重要的制造意义的手段，另外媒介针对观众展开产品广告时，叙事手法对于市场策略也有关键作用。

　　电影海报张贴运用了叙事策略从而对待售文本进行部分但极具诱惑力的描述，以此唤起潜在观众的好奇心来赢得商业成功，而这要看市场营销是否能成功的营造约翰？艾利斯说的“叙事形象”。艾利斯认为：“叙事形象是电影文本的承诺要解开叙事策略（叙事形象通过同时混杂熟悉因素和位置因素而进行构建）所产生的谜语，需要观众亲自取观看文本自身才能解决。”④对于叙事形象的具体阐释，我们来分析一下《泰囧》的预告海报和正式海报（中国大陆发型）。

　　首先从符号学角度分析一下海报中出现的文字。文字作为符号应用于片名、角色扮演、发行日期等等，这些都显著的印在海报上，成为提供产品意义的能指。“人再囧途之泰囧”，“徐峥导演作品”，“2012.12.12囧神贺岁提前狂欢”，“与其等死不如笑死”，“ 12.21囧神引爆末日狂欢”这些词句都向观众指明了影片放映的时间、所属类型、导演和主演分别是什么等等意义。

　　从第一幅海报中可以看到三位主角背后的佛像，可以想象到电影剧情应该与寺庙相关，同时和上述文字符号中的“泰”字发生联系，让观众推测应该是发生在泰国寺庙的故事，同时王宝强和徐峥都背着包，让观众不免联想是要去哪里或者是与旅途相关的事情。

　　海报的形象还制造了一些悬念。为什么三个人都是这样的表情，他们之间到底是发生了什么事情，背着包去了哪里，他们三个到底是什么关系，他们的故事是怎么样的，他们到底经历了什么？对这些问题的回答和假设也只能通过购买电影票到影院进行观看才能知晓了。

　　其次，人物形象可以说是海报上最为重要的符号。比如我们在泰囧的海报中看到的视觉形象是徐峥在海报中央左右手分别搂着黄渤和王宝强的脖子，该形象最为震撼的是三位演员都是满面污垢、狼狈不堪，同时都带有一个夸张的哭笑不得的表情：是惊恐？是无奈？是生气？抑或是悲伤……三人的形象占据了海报的三分之二。为了理解这个形象，读者需要依靠个人的观影经验进行解读。三个男人蓬头垢面的被摆在了海报的中心位置，所以这样的安排表示他们是叙事的重点所在。这一信息本身也为影片的类型提供了线索，电影就是关于三者的故事，再结合之前海报的文字符号，潜在的观众当然会自然而然的将该电影归入喜剧片的类型中去。

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