乔·怀特的电影《傲慢与偏见》充分继承文学作品传统媒介的叙事视角运用方式，利用电影特殊功能，通过不同的视角，以多个层面、多种方式讲述了同一个浪漫爱情故事，把现代摄影能使用的视角发挥到极致。影片从一开始就舍弃了男性视角，而是通过伊丽莎白这位女性的视角来叙述整个故事。影片采用全知视角，以贝内特一家的生活为叙事线索，按时间顺序清晰流畅地叙述故事，让观众能够非常直观地理解作品的主题。同时电影中还穿插着限制性的视角，对于贝内特姐妹为内瑟菲尔德舞会做准备的叙述，导演是通过女仆整理不同的房间来呈现的，女仆进入不同的房间，镜头也随着变换着不同的场景，从一个房间基蒂和莉迪亚正在换衣，到另一个房间伊丽莎白和简的对话，镜头跟随女仆通过不同的转向，使整个影片场景非常流畅。在舞会中导演又一次运用了这样的表现手法，通过伊丽莎白穿行在舞会中寻找威克姆作为主线，构建了整场舞会的人物、场景和氛围。

　　（二）多种景别的运用

　　电影是一种通过不同景别和视角的变化来给人们带来心理上和视觉上的变化的一种艺术表现形式。摄影机和被摄对象之间的距离和采用的镜头焦距的长短是产生不同景别的手段。通过摄影机和人物的调度、焦距长短变换、运动镜头大量采用等手段而形成不同的景别。景别分为远景、全景、中景、近景和特写。在电影《傲慢与偏见》中导演乔·怀特通过不同景别的变换，让镜头在光与影间穿梭，来提示人物的内心世界。电影中的旷野、大型舞会等远距离场景导演都运用了远景镜头来进行拍摄，重点表现了环境气势，借助天气、高原、林木等景色来抒发人物的情绪、提携情节的铺陈，给人以整体的感觉。如影片中达西第一次向伊丽莎白求婚，导演设定了一个户外的雨天场景，用远景镜头表现出天气的阴暗、滂沱的大雨，这些环境都预示着影片情节的发展。随着伊丽莎白和达西的争吵越来越激烈，雨也越下越大，伴随着紧促的音乐，真实反映达西和伊丽莎白的内心世界。在影片中导演通过中景来表现人物膝盖以上或场景局部的画面，通过近景来表现人物胸部以上或场景局部画面，使观众能够看清人物的形体动作和情绪交流以及面部表情和细微动作，运用这样的镜头来表达人物内心的情感。同时还穿插运用了一些特写镜头来展现男女主人公的相貌特征以及一些场景的细节，给观众留下了深刻的印象。当达西和伊丽莎白相对时，人物的表情和细微的动作都以一种无声胜有声的形式体现出一种淡淡的英式浪漫情愫，将人物的内心世界展现得淋漓尽致。

　　三、创新的叙事时空艺术

　　（一）叙事的时间艺术性

　　电影的叙事时间需要在一定的空间下通过不同的景物来完成对它的感知与表现，在叙事的时序、时频、时长上都有独特的艺术特点，其历时性和共时性推动了电影故事情节的发展。电影《傲慢与偏见》在叙事时序上，采用了顺时序的方式进行情节的推动，导演通过镜头来表现当下场景中的情节，通过书信的形式来表现过去时间内发生的情节。在时长上，电影《傲慢与偏见》通过对小说情节的压缩使情节更加紧凑集中，导演还采用停顿的手法对电影的时长进行表现，通过镜头内部的定格来强调某一瞬间、角色或场景。如影片中伊丽莎白在内瑟菲尔德与达西见面的情节，镜头转向达西，通过停顿在达西身上大约15秒钟的面部特写，表现了达西得知伊丽莎白步行而来的钦佩，暗示了达西在内心对伊丽莎白的情感变化的复杂心理。在时频上，电影《傲慢与偏见》的叙事具有象征或隐喻效果以及复沓的节奏功能。如影片中乔·怀特用镜头将门的意象反复表现了两次，一次是宾利参加舞会时黑色的大门被推开，满屋的欢声笑语映入眼前，另一次是宾利一行离开内瑟菲尔德时，在耀眼的阳光下白色的大门被渐渐关上，这两次出现的门在开与关、明与暗的强烈对比中，暗示了人物内心中的希望和失落。乔·怀特在影片中还通过人物面部特写来展现其内心变化，如伊丽莎白在看达西的信时，导演通过特写镜头对她面部进行反复呈现，同时配以信件内容的画外音来表现出主人公伊丽莎白的内心挣扎。

　　（二）叙事的空间艺术性

　　电影叙事的空间艺术性是通过镜头和蒙太奇的运用来体现的，导演和编剧在对文学作品改编中，通过具象的空间造型来替代文学作品中抽象的空间概念，以场景的构建来直接进行表现。如影片《傲慢与偏见》导演在场景的布置上十分用心，无论是朴实的贝内特家宅、别致的内瑟菲尔德庄园、奢华的罗辛斯庄园，还是高雅的彭伯利庄园都表现得生气勃勃。影片中导演还运用全景、中景或近景镜头，调整光影效果及占画幅比例来突出空间的主题意义。在电影的开头乔·怀特通过一组镜头的推拉摇移带领观众走进贝内特家，在一片朝阳的照耀下，镜头直接切至伊丽莎白，随后以晾着的衣服作为前景、伊丽莎白作为后景的一组侧跟镜头将贝内特家的前厅展示出来。镜头通过直移和大幅度的摇镜头交代了贝内特的家庭环境。通过一个长镜头将画面主体由伊丽莎白，自然地变成了窗内对话的贝内特夫妇。通过镜头的运动将人物带入了另一个房间，最后切换为全景镜头将贝内特家的结构完整展示在观众眼前。这些镜头的切换增强了场景的空间感。此处为了能让场景更好表现故事的情节和主题，将原著小说中的场景进行了更改，通过穿插丰富的贴近人物生活的场景，体现了影片独特的魅力。如导演将达西向伊丽莎白求婚的场景由贝内特一家的客厅改成了室外滂沱的大雨中，体现了浪漫的情愫的同时也将两人之间的矛盾激化到全局的高潮，产生了震撼人心的效果。

　　四、结语

　　《傲慢与偏见》是享誉全世界的名著，其蕴藏着无限的解读性，导演乔·怀特在原著的基础上用现代电影的独有方式对其进行了重新演绎。他用电影独特的叙事的手法，将风光旖旎的田园生活与一段唯美浪漫的爱情故事进行了完美的展现，是将现代艺术和经典融合得很好的一部作品。

　　[参考文献]

　　[1] 武月明.简·奥斯丁新解——从最新版《傲慢与偏见》电影谈起[J].外国文学动态，2009（06）.

　　[2] 徐坤.影片《傲慢与偏见》的镜像艺术[J].电影文学，2011（02）.

　　[3] 赵世佳.谈电影叙事中的叙述者[J].电影文学，2010（20）.

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