[摘 要] 伴随电影产业的发展，微电影在我国日渐兴起，然而目前我国的微电影无论是在实际的影视制作过程中，还是在文本创作方面皆缺少艺术追求与创新，过度商业化，除去画面、故事唯美外，艺术层面的审美性与思想内涵往往被忽视，而只注重其经济效益。本文主要就目前我国微电影创作的色彩主义、现实主义、结构主义等方面探究微电影艺术才创作的理念，企图激起我国影视创作行业的艺术性思考。

　　[关键词] 中国；微电影；艺术创作；理念

　　由于科学技术的快速发展，以微博为中心的“微文化”在我国掀起了一阵热潮。我们的生活日渐碎片化，需要一种适应现实生活的影视消费模式，于是在商业利益的推动下，微电影随之诞生，变成一种新的电影消费模式。微电影作为一种新的电影艺术形态，与受众新的审美需求相符，与现今的传播环境相适应，在新浪微博、优酷等视频网站、广告公司、社交网站的推动下，很快地引起了受众的热切关注。微电影是一种尚处于萌芽阶段的电影艺术形态，在飞速发展之时也暴露出了许多现实问题，缺乏明确的艺术评价指标与艺术属性，概念界定模糊等，所以探讨微电影的现实意义与艺术创作思维理念具有一定的价值与意义。

　　一、微电影概述

　　微电影，也就是微型电影，属于短片的一种，是指基于影视艺术下产生的小型电影，具有可欣赏性，故事情节完整。就视觉停留方面而言，微电影具有其存在的价值，它可以让受众更清晰地记住半小时内发生的故事，并且在很长时间后，还能记忆清晰。微电影作为影视产业的一种新的影视模式，是影视产业发展到一定程度的产物。它的时间长度较短，要在非常短的时间里完整、清晰地讲述一个故事已经是非常不容易的了，更不要说将故事讲述的有吸引力、有质量、有层次。就一个完整的故事而言，需有特定的背景环境，并在这一特定背景环境中将故事人物关系与事件经过等因素交代清楚，因此，微电影并非简单地拍摄出来就可以了，而最为重要的是应当拍摄出微电影本身内在的艺术价值，这也就是本文企图探讨的问题。

　　二、微电影的艺术创作理念

　　微电影既然是电影的一种新型模式，便一定具有电影的内质与相关特性，就这点来看，具备精神层面而不考虑经济利益的艺术性即是微电影的创作理念，也是创作人和受众所能接受的深层理念。微电影的艺术创作理念是指把创作人想要传达的精神、思想感情通过艺术技巧与艺术手法的运用挖掘而出；还指凭借微电影自身的艺术特性把受众情绪的艺术特性衬托出来，这便是微电影制作的存在意义，也展现了其深层次的艺术本质。微电影的艺术性要求其利用画面、声音的节奏性去实现相应的逻辑性，在目前存在的微电影里，有的声音较为单调，缺乏表现力，阻碍了逻辑的转进，致使受众在观赏完电影后无法感同身受，始终保持平淡情绪。

　　1、微电影的色彩主义创作理念

　　随着微电影里故事情节的推移，镜头的运用手法与画面也要随之转变，在与故事情节相符的基础上，呈现出微电影的视觉感，提高其视觉效果。微电影的重要组成部分之一便是画面色彩，在创作微电影时，设计的画面色彩不但要和故事的背景环境相适应，还应充分融合至视觉效果里。画面色彩不但可以令微电影的风格情调更为丰富，也可以极大地提高微电影的视觉艺术效果。画面色彩在设计时需遵守其在运用中的准则，并突出自身特点。在微电影里，合理设计画面色彩可以加深受众的印象，引起受众共鸣，有助于提高微电影的艺术特性，从而推动微电影的快速发展。

　　2、微电影的现实主义创作理念

　　该创作理念主要表现在以下两个方面：第一，微电影通常以一个小事件为切入点来探讨并思考现今的一些社会问题，密切注意人们的内心世界。微电影存在投资少、拍摄周期较短、时长较短等特征，这些特征令其成为了现今最为灵活机动的影视创作手段。第二，它集中表现在与我们的日常生活相贴近，反映着小人物的生活。微电影非常关注小人物、平凡人的人生、理想及日常生活，揭露了普通人的内在精神，在塑造角色时，更多的展现着普通人的现实生活，把叙述角度放在了这些通常没有很多发言权的平凡人身上，用简洁的画面描绘出了平凡人的梦想、选择与感情世界，深入挖掘与表现他们在平凡生活里的命运、情感与责任。比如，在《交易》这部微电影里，就述说了一个源于生活的真实故事，小女孩成长于一个单亲家庭，母亲卧病在床，她便靠着捡破烂来照顾生病的母亲，不过在还未筹够给母亲动手术的费用时，母亲的病情加重了，被逼无奈之下，小女孩找到村里刚刑满出狱的人贩子，流着泪对他说，她还差1800元才能给母亲看病，让他把自己卖了。人贩子听后沉默不语了。这部微电影感动了无数人，它把宝贵的亲情通过简洁的画面展现出来，同时还有力地将社会底层人物的心酸与艰苦描绘了出来。所以，微电影只有充分发挥自身优势，多方面展示生活点滴，触摸受众灵魂深处，探索人们内心世界，才可称之为艺术。关怀当下，反映生活，不仅是微电影表达的优势，还是微电影需担当的社会责任。

　　3、微电影的结构主义创作理念

　　汪流作为著名的剧作家，曾巧妙地对电影作品的结构做出这样的评论，他说，结构即为情节的设置，也就是对创作元素的剪裁与布局。微电影的结构由于受到时空的约束而有其特别要求。就微电影结构的种类而言，可将其分为“闭锁式”结构与“开放式”结构。而微电影中通常不用“人物展示式”结构，因为其存在表现的问题面更宽、贴近真实生活、涉及人物过多等特征，不适合运用在微电影中。经过对微电影结构之解构方式进行研究，作者对其做出了以下的归纳：第一，有设置悬念和埋下伏笔解构方式，悬念和伏笔往往共同存在，伏笔有时为悬念进行铺垫，有时便是悬念本身。为了推动戏剧达到高潮，为其做下铺垫，也会把悬念和伏笔一起联结运用。第二，有从“荒唐”至“合理”故事线索之解构方式，合理和荒唐反映了同个问题的两个不同方面，表现在故事线索这一结构问题上，就是需借助于新奇事件，首先将故事说到荒唐无比，接下来再运用冲突矛盾的转变将故事情节推向合理化，反之则反之。第三，有“三段式”时间轴之解构方式，开头以为高潮铺垫、交代背景为主要目的，中间部分则是利用故事的冲突矛盾性来表达故事主题，结尾则是为了设计在电影高潮部分达到耐人寻味效果的故事结局。第四，有“发现”和“突转”矛盾冲突之解构方式，当故事发展到一定程度、到达高潮时，受众会“发现”故事情节迅速发生了“突转”，剧情从铺垫发展至高潮，再从高潮突然转变的整个过程便是影视结构设计的核心所在。

　　三、结语

　　发展至今，微电影仍旧较为年轻，处于快速发展阶段，未来需要面临的挑战还很多，怎样在我国现今商业化严重的背景下保持住其内在的艺术性、审美性与独立性，怎样构建合理科学、具有操作性的行业标准体系，怎样在增强其艺术性之时，拓宽其商业空间，这些皆是微电影日后发展需要深入考虑的问题。尽管微电影现今还面临着许许多多的诱惑与问题，不过随着微电影制作艺术手法的逐渐革新，微电影制作模式的日趋成熟，微电影定能借助于新媒体的发展而摸索出适合自己的一条路，找到一个属于自己的广阔世界。

　　参考文献：

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　　[2]张侨伦、石竹青.新媒体背景下的微电影创作[J].中国传媒科技2014年02期.

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　　[5]李荣荣.传播学视域中的微电影叙事策略探究[J].东南传播，2011，12.

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