[摘要]《情人》是著名法国女作家杜拉斯的自传体小说，在小说中，杜拉斯为大家塑造出一个血肉鲜活的“我”，充分表达着自己的女性主义。充分反映出作者对当时社会所抱有的美好愿望，以及对当时男权统治下的社会的强烈不满。后来，小说经过改编被搬上了大银幕。电影《情人》为大家展现了一个法国小女孩不同寻常的爱情经历，整部影片十分尊重作者杜拉斯的本意，保留了较为明显的女性主义特色。因此，通过对电影《情人》的分析，我们可以更加深入了解到作者杜拉斯的女性主义内涵。

　　[关键词]《情人》；杜拉斯；女性主义

　　1984年，女作家杜拉斯创作的小说《情人》获得了法国文学最高奖——龚古尔文学奖，在整个法国文坛轰动一时。后来，这部小说经过了改编，并由法国导演让-雅克·阿诺执导，最终以电影的形式呈现在广大观众的面前，引起了较为广泛的关注。电影《情人》将小说中静态的文字转化为动态的画面，但依然很好保留了作者杜拉斯的女性主义本意，具有较高的欣赏价值和艺术价值。

　　一、电影剧情梗概

　　电影中，整个故事的背景是越南。当时，越南是法国殖民地，因此，在当地有很多的法国人。女主人公简便是一个15岁的法国少女，一天，简无意中邂逅了华裔阔少爷东尼，并很快与东尼坠入爱河。但受到现实情况的约束，两个人始终只能保持着情人的关系。简经常夜不归宿，和东尼在一起幽会和洗澡、玩耍，并将自己想要成为一名作家的梦想以及自己母亲的强烈反对告诉了东尼。简的行为引起了校方的不满，并通知了她的家人。后来，因为家庭生活拮据，简向东尼要钱，来补贴家用。于是，简的母亲告诉校方，不必再管制简。但是，简的哥哥比尔在得知妹妹的事情之后十分恼怒。于是，东尼在豪华饭店请简的一家人吃饭，饭后又请简的家人一起去舞厅跳舞。但是，比尔在看到东尼与简跳舞之后，想要殴打东尼，最终被母亲制止。后来，东尼向自己的父亲说明了和简的关系，并提出要和简结婚。但东尼的父亲坚决反对，并坚持要他娶门当户对的中国妻子，否则就将他赶出家门。于是，在父亲的威慑之下，万般无奈，东尼只好娶了自己根本不爱的女人，生不如死。而此时，简也即将跟随自己的母亲回法国。在临走之前，简去找东尼，但已经是人去楼空，简连东尼的最后一面也没有见到。失去了心爱的“情人”，简感到十分凄凉，却只能选择将这一段刻骨铭心的爱情深深埋在心底。

　　二、电影《情人》中杜拉斯女性主义的体现

　　（一）以女性视角解读两性关系

　　1.从女孩的视角出发

　　电影《情人》采用的是第一人称叙事的方式，从影片的开头起，便以女主人公简的视角来打量这个世界，发现自身与男性之间的区别。整个发现和觉悟的过程中，“女主人公简的女性意识得到了觉醒。而且，直到12分30秒，影片的男主人公才出现。虽然男主人公坐着一辆黑色的利穆新轿车，象征着地位和财富，但影片中的女主人公简却并不是弱者。影片中，男主人公走下车，温文尔雅，但上前和女主人公简说话的时候，却十分小心翼翼，踌躇犹豫。影片中有一个细节画面，男主人公递上雪茄的时候画面定格，持续五秒有余，给了男主人公一个颤抖着的手部特写。从而充分说明男主人公内心的更胆怯和惶恐。同时也侧面反映出男女主人公之间的支配情况，以及女主人公的女性主义地位。

　　2.女孩的主体地位

　　通常情况下，大家会认为女人是男人的附属品，处于被动和从属的地位。但在电影《情人》中，却恰好相反。影片的女主角家境败落，但却拥有白种人的身份，所以并不比腰缠万贯的“有色人种”男主人公地位低。相反，在种族差异的约束下，男主人公在女主人公面前始终扮演着“从属者”的角色，男主人公的懦弱心理贯穿了影片的始末。而女主人公却始终是以敢作敢为的白人形象出现在影片中的，并让自己的“中国情人”成为女性视野之下的被看者。于是，在影片《情人》中，女主人公始终是一个正在“看”的人，到处都是她居高临下的目光。而作者杜拉斯也正是想以此来让人们相信，在两性关系之中，女性不一定是被动的，相反，女性也可以成为一个主动的施予者。

　　3.在两性关系上的主动大胆

　　在传统的社会道德观念下，女性的主体意识被深深遮蔽了。尤其是在两性关系中，女性总是表现出羞涩和被动，是不折不扣的受动者。但在电影《情人》中，年仅十几岁的女主人公却彻底将传统的这种两性关系颠覆了。在影片中，我们惊讶看到，女主人公大声呼喊着，“我想”和“我要”这样的话。并且，在影片中，女主人公还不止一次地扮演“要”和索取者的角色。相反，本来应该处于主动地位的男性“中国情人”在女主人公面前却成了被动的俘虏。例如，在两人第一次约会的时候，男主人公便告诉女主人公，他怕自己会爱上她。但女主人公却显得十分自然和随意，认为这根本是无所谓的。而女主人公所希望的，只是男主人公可以按照以往对待其他女人一样的方式来对待自己。在自己所爱的人面前，男主人公动了心，彷徨不知所措，十分被动。但女主人公却是十分主动的，主动献吻，并为他宽衣，处处体现出女性主义的特点。

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