[摘要]《赎罪》是英国小说家伊恩·麦克尤恩的著名小说。2007年，被英国著名导演乔·怀特改编后搬上银屏，并取得了巨大的成功。整部影片用独特的叙事手法，演出了一部经典剧目。整部影片采用极其特殊的叙事手法，充分发挥叙事美学的特点。把小说中的精彩内容通过电影的形式呈现在了我们眼前。本文主要从影片《赎罪》入手，对影片《赎罪》中的叙事美学进行了研究和探讨，提出了很多富有建设性的意见和想法，在我国电影叙事美学的运用道路上做出了有益的探索。

　　[关键词]《赎罪》；叙事美学；表现手法

　　从电影问世至今，著名小说一直就是电影的重要题材，许多小说被导演改编后搬上了银幕，其中不乏佼佼者，取得了丰硕的成果。《赎罪》是英国小说家伊恩·麦克尤恩的著名小说，被导演乔·怀特搬上银屏后，电影采用独特的叙述手法，运用“螺旋上升”的叙事形式，为我们展现了一个既属于伊恩·麦克尤恩又属于乔·怀特的经典之作。全片以带有悲剧的爱情故事为主线，整个故事穿梭于现实和理想之间，为我们展现了一个“有情人终成眷属”的故事。

　　一、《赎罪》叙事角度和基本内容

　　我们关注《赎罪》这部电影，就应该从其电影的叙事角度上进行分析，从人物角度、剧情层面上研究其艺术魅力。当然，这部电影之故事与人物确实令人称赞，而且其故事结构分明，给我们留下了深刻的印象。

　　主体由三个部分组成：第一部分发生在泰利斯家的乡村庄园，叙述视角在乡村宅邸的几个主要人物之间不断交替，由多人的内心活动来展开；第二部分发生在敦刻尔克大撤退的战场，属于战争写实，叙述视角是男主人公罗比的心理活动描写；第三部分发生在二战中伦敦的圣·托马斯医院，叙述视角转向深受良心谴责的布里奥妮，她承担着护士肮脏、单调、卑微而又艰辛的工作，寻找心灵的慰藉。 小说里“全知全能”视角﹑第三人称视角﹑第一人称视角，在并列、包容与颠覆中取得微妙的平衡，构成了强大的叙事张力，描绘出布里奥妮的过失和她为其灾难性的后果而赎罪的努力。

　　尤其在小说的结尾部分，麦克尤恩笔锋骤然一转，再一次运用叙事角度的转换，以第一人称“我”来讲述布里奥妮在77岁生日当天的见闻感受，揭露姐姐和罗比实际上皆在战争中死去，布里奥妮的赎罪，在现实中已经不可能。 这种叙事时空的转换，让现实与虚构模糊界限，让读者意识到故事主观视角的存在，体现小说的虚构本质，是典型的元小说式结尾。

　　作为一部小说，《赎罪》在英国文坛上得到了肯定和殊荣，它的小说情节结构，为影片改编提供了最夯实的基础。电影《赎罪》上映之后，好评不断，一举夺得金球奖最佳影片与最佳原创音乐两项大奖。 影片取得的艺术成就，离不开忠实于原著的剧本改编，金像班底（西尔莎·罗南，萝玛拉·嘉瑞，和资深演员瓦妮莎·雷德格瑞夫的鼎立加盟），也离不开乔·怀特非凡的导演功力和电影的独特叙事魅力。 影片《赎罪》故事跨度很长，但在导演乔·怀特的高超叙事能力下，被演绎得相当清晰。

　　二、电影《赎罪》的叙事美学

　　电影《赎罪》可以说是一部战争背景下的爱情史诗，极具英国电影的烂漫主义色彩，这部电影各方面的技术成就是非常值得我们关注的，尤其是电影中的叙事美学。整部电影运用油画般唯美的画面，细腻的人物内心长镜头，完美的声音配乐等，通过独特的叙事手法，把整部影片推向了一个极具浪漫主义和现实主义的高潮。

　　影片《赎罪》从叙事手法上看，主要的叙述事件是影片的客观观点和布里奥妮的主观观点之间的矛盾，这一主要叙事事件，有效串联了其他事件，为我们构成了一幅完整的画面。整部影片中，各个情节看似偶然，实则又存在必然的关联。

　　从影片中我们不难看出，第一场的误会出现在布里奥妮通过窗边的偷窥，无意中发现了罗比对她姐姐塞西莉亚心怀不轨。在自己的主观观点上，对罗比产生了偏见。随着剧情的不断发展，我们才明白，原来罗比并非是对姐姐塞西莉亚心怀不轨，而是二者之间有说不清、道不明的暧昧关系，罗比是因为尴尬才产生了布里奥妮所看到的结果。第二场误会，是发生在罗比去参加家庭晚宴的路上，在路上他遇到了布里奥妮，罗比本想通过布里奥妮，转达一封给其姐姐塞西莉亚的道歉信，不相信被拿错了。使得布里奥妮在偷看了信的内容后，更加坚定了自己第一次的看法。第三场误会，发生在罗比和其姐姐塞西莉亚在一起的时候，因为前两次的误会，使得布里奥妮坚信，罗比是在强奸自己的姐姐。接下来的情节，通过影片，我们又一次了解真相。实际的情况是，罗比在和塞西莉亚表白后，二人发生了关系，只是这个过程恰巧被布里奥妮撞到了，布里奥妮认为是罗比在强奸自己的姐姐，实际则不然。

　　在小说中，每次的误会和真相之间，都会跟随很多其他方面的叙述，而电影则不然。电影中运用插叙的手法，剪辑十分紧凑，刻意加快了叙事的节奏，通过不断制造误会和揭示真相，凸显出了影片的客观视点和布里奥妮的主观视点这一剧情主要矛盾，让观众在不断的惊奇和发现中，去感受小说和电影的魅力。整部电影中我们不难发现，所有的误会虽然多，但却都不是独立的，每个误会都有其目的性和预示性，都是通过特殊的叙事手法联系到一起的。

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