[摘要]电影《王的盛宴》中导演用插叙的表现手法对历史故事进行了再现，这部中国的古装大片，打破原来的古装片的拍摄格局，在“散乱”的故事情节中，运用或低沉、或悠扬的音乐，使电影在艺术表现效果上更胜一筹，荡气回肠的故事情节，加上婉转的音乐，陆川将这部历史题材的电影在艺术上表现得淋漓尽致。电影用大量的管弦乐器来突出表现每个人的心理活动，从音乐表达上凸显了人性的真善美与假恶丑，给电影的艺术效果增添了浓墨重彩的一笔。

　　[关键词]《王的盛宴》；电影音乐；历史题材

　　从电影中，年轻的刘邦拿着弓箭一出场开始，背景音乐就一直环绕在我们耳边，许多重要的环节，电影中都呈现出来强烈的音乐效果，给电影带来了较好的音响效果，也让观众从音乐与电影画面中有了更加深刻的思考。刘邦、项羽、韩信、萧何、吕后，这些大人物身上散发出来的精神气息都在音乐的渲染下，变得“津津有味”，从背景音乐中，我们感受到了电影的综合魅力，也因为有了这样好的配套音乐，使得电影更加吸引人的眼球，在票房上更是取得了较大的成功。

　　一、电影中音乐的艺术特征

　　在《王的盛宴》中，管弦乐一再出现，给我们勾勒了楚汉相争、汉室内部斗争的曲折的故事画面，还有那一首首悠扬的合唱，更增添了较好的艺术气息，呈现出来的艺术特效较之以前的古装电影更加耐人寻味。电影中的音乐旋律促进了美学元素的激发，使更加生动的音乐内容不断呈现在观众的眼前，再结合故事画面中表现出来的各种内容，使我们认识到刘邦、项羽等人的心理活动是怎样的，在那个可歌可泣的时代，表现在我们眼前的就是一幅波澜壮阔的魅力画卷，加之动人的音乐，更给这幅图画增添了深刻的色彩。

　　当然，艺术本身是要服务于现实的，在历史画卷中，我们必须看到发生在我们身上的影子，导演陆川就巧妙地将音乐与观众的心理相结合，使之成为联系观众与电影的纽带，这就是音乐艺术的伟大之处。虽然电影是以娱乐为主，但是陆川将严肃、欢快、深沉、豁达的心理描写刻画得活泼生动，通过音乐语言表达出来的感情是丰富多彩的，心灵上的感染与熏陶是真正的艺术结合作用，做好这一点，电影同样呈现了启蒙式的“教育”，给后来的电影打下了一个音乐艺术全新总结与运用的基础。

　　二、电影中的音乐与画面的结合特效

　　当61岁的刘邦瘫软在床，他梦见年轻的自己孤身一人外出打猎，背景音乐出现低沉悠远的箫声，他慢慢地行走，站在草地上，注视着远处的浓雾，箫声伴随着他远去的目光，凄凉、哀婉，“噩梦，噩梦，噩梦……”他嘴里念叨着，音乐却在颤抖着，诉说他心中的哀怨。电影一开场，我们就感受到音乐带来的无穷魅力，给我们呈现了一个内心矛盾不断的刘邦的形象。音乐让我们认识到，刘邦在多年的战场生活中，与仇人、同伴之间的新仇旧恨是不断的，而且断断续续的箫声让我们感受到他内心积怨的无限重叠，对于眼前的韩信，他更是疑心重重，杀他舍不得，不杀他又难解心头之恨，所以紧张的心情、身上的重伤交织在一起，年老的刘邦就这样受到巨大的折磨，挥之不去，又难以割舍。

　　刘邦和项羽驰骋在疆场上，音乐变得豁达开朗，从编钟的声音中，我们看到了男子汉的雄武与壮美，配合着叮当作响的兵刃交加之声，更加显示了刘邦年轻时的豪情壮志，一丝不苟地将人物原型呈现给观众，通过强烈的音乐表现出来的效果是非常独到的，战场上的刘邦与病榻上的刘邦判若两人，形成了鲜明的对比，观众通过前后的故事画面与音乐的比较，能够感受到刘邦在心灵与思想上的转变，也能感受到多年的杀戮最终带给刘邦的是无限的痛苦。

　　当项羽被汉军包围，孤身一人与汉军对抗的时候，电影通过慢镜头描写与无限哀怨的音乐，使项羽失败的惨烈景象表现得淋漓尽致，最后随着项羽自刎，应声倒地，音乐表现得更加哀愁，表达了希望幻灭与一个时代的结束，项羽就这么被历史淹没了。众人一齐上前将他砍杀，项羽的生命结束了，跌宕起伏的音乐也随着结束。这里的音乐是比较悲伤的，因为当刘邦灭掉了项羽，刘邦也就没有了陪伴他共赴战场的伙伴，更没有和他竞争的对手了，心中的空虚油然而生，在回忆中，他又感觉到项羽在不停地呼唤他，这种空洞的感觉和恼恨的心情，只有通过婉转的音乐能够表达出来。再加上项羽本来就是一个顶天立地的男子汉，所以他的死让更多的人沉浸在一种悲痛之中，忽略了对音乐的描述，也就不能重现当时的真实情景。项羽的精神与音乐相结合，美妙的音符中，我们能够体会到他在最后关头是怎样的壮烈，从细节上对这个人物进行了大力度的刻画，所以说《王的盛宴》这部电影从各个角度上都为我们带来了音乐的带动作用，从故事情节的传递与人物内心呈现上有着强烈的表达效果。

　　三、音乐带出的情绪

　　《王的盛宴》是部真正严肃而且富有野心的创作，从表演，到剧情，台词到背景音乐，处处精妙，是很用心的一部戏。陆川不但展示了开国伟人和元勋们极端与夸张的一面，更是完美表现了战胜之后如何分享革命果实的时刻，初始的冲动、草莽，到成熟后精明、深刻、残酷与血腥，这种深刻与残酷从来没有在中国任何导演的作品中出现过。

　　音乐的魅力就在于，它能够通过无数美妙的音符，将人物的情绪表现出来，《王的盛宴》中刘邦情绪的不断转变，与跌宕起伏的故事情节中存在着较多的切合点，音乐的作用就在于将他们的心理活动进行呈现。

　　当刘邦听到“沛县，刘季”的时候，他波动的情绪开始重生，从年轻时就带来的复杂心情涌现出来，伴随着低沉的音乐，使他的心理活动能够更加充分地展示在观众面前。韩信与萧何奔赴刘邦最后的宴席，一路上，韩信回忆了他与刘邦共患难、同生死的过往经历，音乐配合着他的思路，曲折的道路与曲折的音符相对应，弥补他心灵上创伤的只有断断续续的音乐，最后在被赐死的过程中，几声钟鸣和合唱，撕心裂肺的挣扎终于落下了帷幕，他的生命结束了，被吊起来示众，音乐带我们走完他最后的生命道路，他的情绪是欢畅的，我们看到他在草地上奔跑，脚步变成了可歌可泣的音符，萧何将他抱起，自杀，这一连串的故事内容配合着无限伤痛的音乐，更使我们同情韩信与萧何，他们的情绪变得空洞，无力的萧何，带着愤怒与懊恼匍匐前进，最后倒在刘邦面前。

　　电影中的音乐通过人物的情绪的延展进行得更加顺畅，刘邦的死，电影赋予了他更加沉闷的音乐，支撑他活下来的就是对当年那些共赴沙场的兄弟们的回忆，现在他杀死了所有的人，他的生命也将终结。陆川对于刘邦这个人物形象刻画得惟妙惟肖，从细节上对这些人物的精神思想做了较好的阐述，通过音乐，通过管弦。将他们的心理活动交织在一起，描述了那个时代帝王将相的悲欢离合，带给我们无限的思考源泉，也使电影的表现效果更加强烈。

　　这是一部成功的电影，它从音乐的表达与画面呈现上给我们带来了许多启示，对于人生的宿求与生活的真谛，我们从中或多或少能够体会到，电影音乐魅力是促进这部电影形成一种全新的叙事模式的重要元素，从我们观赏到的电影中的音乐表达上来看，中间并没有多余或者无理的地方出现，因为导演对剧本解读得很精妙，总结出来的人物内心的活动众多。

　　四、电影与音乐的相辅相成

　　人类惯有的感官体验是视听同时进行，一旦只能看不能听或只能听不能看时，我们就会觉得诡异而加以排斥，这是生理上很自然的现象。画面游走在自然与真实之间，如果听不到一点相应对的音响，必定使我们的感官会产生不适应与排拒感，因此，音乐的作用在消弭这些不适应与排拒感。

　　电影音乐在电影中有着举足轻重的地位，可以说，现在的电影已离不开音乐。有些电影，离开了音乐，就会很难说清呈现了怎样的面貌。相反，只要有了音乐，不懂电影的人，也能从音乐中读到一些东西，这是电影中其他元素所无法取代的。一部好的电影，必然有深入人心的音乐，评价一部电影的好坏，音乐是十分重要的一个部分。因为音乐的出现，往往伴随着宏大的场面或重大事件以及片中人物心理的那些无法用语言描述的事物。这其中，电影音乐起到了巧妙的解说作用。使观者或情绪激昂，心潮澎湃，或心悬一线，紧张窒息。绝妙的配乐可谓电影中的点睛之笔，这是电影音乐的重要作用。 因此，在观赏电影的同时，我们也要学会欣赏电影音乐，因为其中有许多值得我们深思的地方。

　　《王的盛宴》不是浅显层面的“商业、战争、类型”所束缚的影视作品，或可说其试图在商业框架下进行着艺术探索。“很多真相永远会隐藏在黑暗里”是影片主旨，影片从刘邦、项羽、韩信、吕后、萧何等人的角度怀疑“历史是谁来书写”。而其中的音乐不是俗不可耐的，只要我们用心去感受那些跳动的音符，就能够从中体会到他们的心路历程，为电影中的人物色彩描绘打好了基础。

　　音乐在电影中是不可或缺的一门艺术语言。通过音乐，可以将观众的视觉与听觉结合起来，加深影片对感官的刺激与对心灵的震撼，使观众更加深入地了解影片所要传达的信息，从而帮助观众更好地理解这部电影的内涵。要达到上述这些效果，就必须善于运用各种音乐元素：乐器、旋律、节奏力度以及人声等，才能对电影情节起到推波助澜的作用。 现代电影音乐对电影的画面进行了恰如其分的衬托和补充，在很好地配合电影剧情、塑造人物等方面所取得的成功经验值得我们进行总结和借鉴。电影音乐的发展过程是不断创新和冒险的过程，在电影音乐发展的过程中，每一个时期所展现出来的风格是一个值得注意的特征，每一个时期也构成了电影音乐本身的延续，体现了电影音乐自身的不断变化、不断充实的生命力。

　　五、结 语

　　本文对《王的盛宴》做了较好的分析，将其中的音乐所要表达的意图进行了全新的研究与分析，联系人物的心理活动和精神思想，将音乐的作用与效果做了概述。在刘邦、项羽、韩信这几个人物在战争与自己的生命倒计时中，音乐更是起到了关键性的作用。音乐所涉及的领域很广泛，从故事的转变到人物思想的转变，总之陆川无所不用其极，刻画的故事更加生动，并引发观影者的思绪的转换，是电影艺术的一个高峰。

　　[参考文献]

　　[1] 刘清涛.论《草原上的人们》中电影音乐的功能及作用[J].白城师范学院学报，2011（02）.

　　[2] 何辉.电影《我知女人心》背景音乐分析[J].北方文学（下半月），2011（12）.

　　[3] 于晶莹.电影配乐的渲染功能分析[J].北方音乐，2010（04）.

　　[4] 张艳辉.析《花儿为什么这样红》在电影中的作用[J].长城，2009（12）.

　　[5] 刘杰.大众音乐文化对影视剧音乐的影响[J].长城，2010（02）.

　　[6] 张琼.动画音乐的多元化发展——《狮子王》浅析[J].长城，2010（08）.

　　[7] 施万春.深一层次，再深一层次 论电影音乐创作[J].人民音乐，1988（06）.

　　[8] 郭宇菁.电影音乐与电影文本的空间关系[J].福建论坛：社科教育版，2007（S1）.

　　[9] 詹薇.论谭盾的音乐创作在电影中的应用及其特殊价值[J].电影文学，2009（15）.

　　[10] 姜燕.由电影音乐发展史看电影音乐功能的演进（摘要）[A].求异与趋同——中国影视文化主体性追求与现代性建构：中国高等院校影视学会第十二届年会暨第五届中国影视高层论坛文集[C].2008.

---

期刊库（http://www.zgqkk.com），是一个专门从事期刊推广、投稿辅导的网站。
　　本站提供如何投稿辅导，寻求投稿辅导合作，快速投稿辅导，投稿辅导格式指导等解决方案：省级投稿辅导/国家级投稿辅导/核心期刊投稿辅导//职称投稿辅导。

---

　　【免责声明】本文仅代表作者本人观点，与投稿辅导_期刊发表_中国期刊库专业期刊网站无关。投稿辅导_期刊发表_中国期刊库专业期刊网站站对文中陈述、观点判断保持中立，不对所包含内容的准确性、可靠性或完整性提供任何明示或暗示的保证。请读者仅作参考，并请自行承担全部责任。