影片主题音乐的第六次变形是出现于成吉思汗与合大安湖边相遇的情景之下，合大安深爱着成吉思汗，而成吉思汗也理解她的内心感受，两人相遇于湖边流露出了彼此对情感的无奈。主题音乐是通过埙在竖琴与中提琴衬托下演奏出来的，只是简单对主题音乐进行了变形与展开，并融入了倚音来装饰旋律，巧妙地衬托出埙所特有的演奏效果。这段音乐的节奏简单、自由，配器方式也相对较为简洁，只是运用了（埙、竖琴、中提琴来烘托影片的氛围。这段场景中语言对白相对较少，而音乐却起到了推动情节发展的关键作用。主题音乐的第四次到第六次的变形中，故事情节以爱情为主，而主题音乐也随之爱情化，其中民族乐器与西洋乐器相互搭配的方式，为影片主题音乐创作增添不少色彩，使得电影音乐真正民族化、世界化。

　　电影主题音乐的第八次变形是出现于成吉思汗被扎木哈打败之后而受伤的场景之中。夜色之中，成吉思汗因被扎木哈击败并深受重伤，而者勒蔑奋力救助其逃出。主题是通过弦乐组的小提琴、中提琴和大提琴来共同演奏出三小段的悲愤情绪，同时运用定音鼓演奏出四个八分音符来穿插于附点节奏之中，其与背着成吉思汗的者勒蔑脚步节奏相互呼应，逐渐引入主题音乐。主题音乐共由6个小节构成，采用了传统民族乐器箫来演奏，运用倚音和十六分音符来装饰主题，其既表现了成吉思汗受伤的心理，又衬托了者勒蔑的救主心切的内心情绪。

　　电影中主题音乐的第十次变形出现于成吉思汗攻打王汗的场景之中，成吉思汗在讨伐王汗时，他带领7万将士行军路上音乐响起，使得军队的威严气势完全展现出来。这段主题音乐的重复有两次，巧妙地运用定音鼓中板速度产生稳定的四音，来展现出军队严肃威武的效果。之后，运用了长号的三连音、大提琴的八音符、低音琴相组合引出主题，主题音乐则是以长笛演奏为主，在结尾处用单簧管来呼应，并加入小提琴和中提琴修饰，其与长号、大提琴、低音琴再一次引出主题重复，主题的二次重复通过长笛和单簧管相隔八度的慢速度演奏出来，使得主题音乐更加厚重，并具有一定的张力，提升了影片中严肃的氛围。 主题第二次出现时，则运用小提琴和中提琴的十六分音符演奏两个小节的同音反复，之后转变为十六音符顿弓演奏，凸显出节奏跳跃性，表现出来军队士兵的英勇气势，而在主题音乐结尾处长号将主题缩小重复进行了三次演奏。第十次的主题音乐变形与第一次的旋律几乎相同，两者相互呼应，进而表现出了成吉思汗从年少的率真活泼到统一大草原的成熟、神武，为影片结尾的成吉思汗统一草原，成为大汉做了铺垫。

　　电影《成吉思汗》的主题音乐创作中，另一个女性化的主题音乐衬托了成吉思汗主题音乐的发展，特别是成吉思汗母亲和妃子那木伦的主题音乐极具鲜明的民族音乐风格。影片中女性化的主题音乐，其主要是通过复调音乐手法，采用多线条的旋律更大程度凸显出女性的温婉，与成吉思汗主题音乐形成对比，进而更加突出成吉思汗的英勇神武，使得两个主题音乐能够相互呼应。电影《成吉思汗》中女性化的主题音乐共出现过5次，其中两次是其母亲的主题音乐，另外3次是妃子那木伦的主题音乐。女性化主题音乐的动机共3小节，是由4个五声性音乐构成，从c羽调式的角音跳进四度到羽音，之后从羽音转换到角音，再下行五度的商音，后又从商音上行到角音，最后，经角音五度下行到羽音，之后又从羽音上行到宫音。从主旋律动机线条发展能够看出，旋律线音符及音调特点都充分展现出来了鲜明的民族音乐风格，其与影片情节发展相一致，衬托出影片浓郁的民族特色。比如，女性化主题音乐的第三次出现于成吉思汗初见那木伦时的场景，此时音乐具有很强的戏剧色彩，柔美的女性化色彩为硝烟弥漫的战场披上了一层祥和的面纱，音乐不仅仅塑造了那木伦温柔、美丽的形象，还衬托出了成吉思汗的内心情愫的波动。这段主题音乐主要是通过铝板琴来引入主题动机，之后用竖琴演奏出六连音做衬托，第一二小提琴演奏出四度结合颤音来共同演奏两小段。之后，由中提琴和大提琴相隔八度演奏引出主题，而主题是通过双簧管的演奏，在旋律中加入主题动机倒影，进而丰富整体的音乐色彩，充分展现出多线条的优美旋律。

　　电影《成吉思汗》的音乐创作采用主题音乐变形与展开的方式，使得整部影片中穿插着时而悠扬、时而豪迈的音乐，电影情节与音乐的配合相得益彰，从电影主题音乐第一次到第十次出现，都是以成吉思汗内心情感的逐渐成熟为主线，相互融合、相互衬托、来使得电影的主题思想得以升华。影片中还大量运用了各种民族乐器，进而丰富了主题音乐的色彩，巧妙地使西洋乐器与萧结合，突出了主题音乐的民族化特征，其也为继承和发展我国的民族音乐文化，加强世界民族音乐文化交流起到了积极作用。

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　　[4] [美]杰克·威泽弗德.成吉思汗与今日世界之形成[M].温海清，姚建根，译.重庆：重庆出版社，2006.

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