主题曲也是传达电影主题的常用手段。主题曲在影片中常常会反复出现，但不一定都有人声演唱，反复出现的主题曲旋律是一种强调，也是一种铺垫。以影片《泰坦尼克号》为例，主题曲《我心永恒》在诠释影片的爱情主题方面，有不可替代的作用。片中的两处情节与主题曲交相辉映，成为歌颂爱情的经典。第一处是萝丝放弃登上救生艇，返回舱底救出杰克，二人历经险境回到了甲板上。在杰克的催促和卡尔的逼迫下，萝丝登上了救生艇，此时苏格兰风笛奏响了主题曲《我心永恒》。杰克和萝丝依依不舍深情对望，喊声与嘈杂声都消失了，只剩下风笛声吹奏的爱情旋律围绕着二人。萝丝无法压抑对杰克的爱恋，纵身跳出救生艇，杰克不顾一切高呼“萝丝”。二人在甲板上狂奔向对方时，音乐亦变得紧张而快速，直到两人拥抱时乐曲亦上升到顶点，讴歌着影片的爱情主题。另一处是泰坦尼克号沉没后，萝丝躺在一块漂浮的木板上，而杰克则身处冰冷的海水中，但二人的手依旧牢牢握在一起。萝丝发现了返回的救生艇，但杰克已冻僵了。在萝丝悲戚的呼唤声中，主题曲再一次响起。萝丝坚守着对杰克的承诺，她要“永不言弃”，她放开杰克的手又去拿哨子呼救，而凄凉的音乐中杰克缓缓沉向海底。主题曲那凄凉的旋律是对这令死神动容的爱情的热情歌颂。

　　三

　　电影叙事系统包括五种元素：画面、语言、音响、音乐、字幕。电影音乐是叙事系统中的一个元素，是实现叙事的重要方式和手段。[3]电影音乐实现其叙事功能主要通过两种方式，一是通过推动情节发展来展开，二是音乐本身成为情节一部分。

　　音乐通过其心理暗示作用，在情节展开之前就做以铺垫，给观众以情节将向某方向发展的心理期待。以动画电影《狮子王》为例，辛巴的善良无知使他掉进了刀疤设计好的陷阱，也造成了老狮王穆法沙的死亡。辛巴为了躲避土狼的追杀，拼命逃跑，精疲力竭的他倒在干裂的土地上，而周围一群秃鹫时刻准备享用这顿美餐。丁满和彭彭这时出现，救下了奄奄一息的辛巴。此时的辛巴只知道是自己害死了父亲，并不知道那一切都是刀疤设计好的，因此内心非常自责。为了开导闷闷不乐的辛巴，丁满和彭彭唱起了他们自己编排的歌曲，而曲名就是他们的座右铭——Hakuna Matata。诙谐欢快的摇滚乐风，丁满和彭彭对唱，践行着他们的想法：当这个世界遗弃你的时候，你就去遗弃这个世界。音乐的风格表现出丁满、彭彭无忧无虑的生活态度。当歌曲到后期时，辛巴也加入了合唱。辛巴的歌声向观众传达了一个信号，那就是他将接受新的生活方式，从消极走向享乐，这段音乐很好暗示了情节发展的方向。

　　当影片的题材涉及音乐时，音乐本身便可成为情节一部分，由此构成叙事的内容。以影片《翠堤春晓》为例，该片讲述了奥地利著名作曲家，拥有“华尔兹之王”美誉的约翰·施特劳斯的传记。影片涉及施特劳斯的音乐创作和他与妻子波蒂以及皇家歌剧院卡拉·唐纳之间的情感纠葛。大量的音乐元素使影片整体上更像是一幕歌舞剧，音乐不但烘托气氛，也成为影片的叙事内容。如施特劳斯深情演唱《当我们年轻时》，妻子波蒂以为这首歌是为自己而作，满心欢喜。而当她发现卡拉·唐纳在音乐中陶醉的神情时，她的心里就有了不好的预感。实际上这首歌是施特劳斯为卡拉·唐纳而作，歌曲表达了对卡拉的爱慕。影片结尾处，施特劳斯赶到码头与卡拉依依惜别，《当我们年轻时》适时响起，谜底也揭晓了。卡拉问“这首歌是为我写的”，施特劳斯回答“是的”。这时的音乐不再是画面的陪衬，而是叙事的主体，音乐成为将两颗心连在一起的纽带。

　　此外，通过带有地方特色的音乐，可交代出影片的背景。如《功夫熊猫》中对中国传统音乐“宫、商、角、徵、羽”五声调式的运用，与西方音乐相比，具有很好的辨识性。音乐通过自身的典型性，使具有一定音乐素养的观众一听即知故事的时代背景与地域背景。

　　综上所述，电影既是一门综合艺术，也是一门大众艺术，其艺术价值与审美效果的实现，都主要源自于视觉和听觉对象的和谐。电影的画面、音乐与叙事形式等，共同构成电影艺术作品的基调与旋律。[4]电影音乐在与画面、主题、叙事相契合的过程中，使整部影片的审美价值更加丰富和完整，同时，也实现了自身的审美价值。

　　[参考文献]

　　[1] 杨彦.视觉文化背景下的电影审美生产[D].西安：陕西师范大学，2011.

　　[2] 阮洁颖.论电影音乐对电影含义的作用[J].商业文化（上半月） ，2011（10）.

　　[3] 王珊.论音乐对电影叙事的构建[D].长春：吉林大学，2009.

　　[4] 王欣.论电影音乐的审美特征[J].南京艺术学院学报，2009（04）.

　　[作者简介] 付安（1982— ），女，河北冀县人，硕士，天津师范大学音乐与影视学院讲师。主要研究方向：钢琴与钢琴伴奏。

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