当白雪公主逃出宫后，遇到了七个小矮人，但她不再需要依靠女性的性吸引力去乞求小矮人的收留，而是依靠自己的智慧一步步取得了小矮人们的尊重。她帮小矮人料理家务，不再是作为留下来的条件而必须履行的一项义务，而是趁小矮人不在家的时候悄悄做完了一切，好等他们回来的时候给他们一个惊喜，以此让小矮人们能够主动提出让自己长期住下。这样的反客为主，只是她智慧的冰山一角。接下来，她偷走了小矮人抢来的金子还给村民，却聪明地对村民宣称是小矮人们帮他们从王后那里夺回了他们的金子，使得小矮人们有苦难言，只得乖乖交还了黄金。她想要小矮人跟随自己一起去抢回王子，也不是用乞求的方法，而是用了欲擒故纵的办法，让他们误以为自己要离开他们，从而诱使他们自己说出了：你是我们的领袖，我们愿意誓死跟随你这样的话。就这样，白雪一步步地依靠着自己的智慧，最终完全俘获了七个小矮人的心。

　　她与王子的关系，也戏剧性地由王子救公主，转变为了公主救王子。塔西姆·辛甚至戏仿了《睡美人》的故事，只不过，这次被吻醒的对象由睡美人变成了中了王后爱情魔咒的王子。在吻醒王子时，白雪公主的穿着却由先前的晚礼服变为了裤装，从穿妨碍行动的裙子到和男人一样穿起长裤，这也是美国中产阶级女性自我意识觉醒的一种重要象征。在影片的结尾，她拒绝了王子主动提出的施以援手的建议，选择独自一人去面对毒龙。这时的白雪公主，已经摆脱了“城堡里的公主”的阴影，成长为一个颇具后现代美国女性气质和特点的独立女性。

　　（三）“反英雄”角色的出现

　　原著中的王子和小矮人们，本应扮演着解救公主的英雄的角色。然而，后现代社会敌视真正的王子性，也缺乏英雄行为的机会，因为“现实再也不能维系‘贵族血统’‘王子性’和‘王子行为’这样的价值标准，不能创造英雄形象或为童话创造恰当的结尾”[1]41。因此，《白雪公主之魔镜魔镜》中的王子，只能被塑造成一个反英雄的角色，不但不能履行解救公主的职责，反而不止一次地需要公主的解救。

　　不仅王子需要公主的解救，七个小矮人也需要公主的解救。他们在受到王后操纵的牵线木偶围攻时，表现得无能为力，只有被动挨打的份，是公主及时赶到，一刀砍断了木偶的牵线，才救了他们的命。总之，后现代已经没有了英雄，也不会再有英雄，因此《白雪公主之魔镜魔镜》中也缺乏真正的英雄，本应承担英雄使命的男性角色都表现出了其卑琐性与不可表现性。

　　（四）对“幕后黑手”的暗示

　　格林童话版《白雪公主》中的国王是处于一种缺席的状态的，在给白雪公主娶了一位继母后，这位国王似乎就从此神奇地蒸发了，再也没有在故事中出现过。而《白雪公主之魔镜魔镜》中的国王虽然戏份和台词并不多，却颇耐人寻味。

　　在提到娶新王后的动机时，国王自己的说法是：意识到有些东西是自己永远也无法教会女儿的。至于这些东西到底是什么，国王没有说。在娶了新王后以后不久，这位国王也同样神奇地蒸发了。不同的是，这次他在蒸发十年后又再度出现了。见到十年不见的女儿，他最大的感慨是：你终于成为我想让你成为的那种女人了！让人不由地怀疑，这一切是否都是国王的故意安排，只是为了把公主塑造成“我想让你成为的那种女人”？

　　电影中其实有很多细节在暗示国王才是真正的“幕后黑手”。白雪公主第一次走出城堡，是受到了一个女仆的怂恿，女仆鼓励她要走出去，体察民情。这个女仆的见识，实在是让人吃惊！王后最忠实的男仆本该把公主带到森林里杀死，却在这一关键时刻放走了白雪。这个男仆平时对王后可是言听计从，表现得极为胆小懦弱，才能取得王后绝对的信任。这时的表现，是否太过大胆和反常？还有，国王变的毒龙本可以一下子杀死白雪公主，却在关键时刻停了下来，从而给了白雪反击的机会，这一停顿，是否太过巧合？

　　这些情节的暗示，巧妙地揪出了经典《白雪公主》故事的“幕后黑手”——国王。塔西姆·辛是在告诉我们，其实国王才是这一切的幕后主导，是一切苦难的根源。从这个角度来看，所谓“邪恶”的王后，其实也只不过是一个受害者。

　　三、《白雪公主之魔镜魔镜》的不足

　　塔西姆·辛本身是一位男性，虽然他努力解构了经典版的《白雪公主》，重构出一个具有后现代特征的新白雪公主故事，但作为男性的他，毕竟很难真正理解这则发生在两个女人间的故事。因此，《白雪公主之魔镜魔镜》也必然还存在着一些不足之处。

　　其实，与塔西姆·辛一样同为男性的当代著名作家巴塞尔姆也曾经改编过白雪公主的故事。塔西姆·辛的不足之处在很大程度上与巴塞尔姆是同样的：两部作品中女性角色都严重缺失，而仅有的两个女性角色是主要反映的“善”与“恶”的道德载体，此种不平衡性从中世纪的公主骑士时代延续到了后现代，这是典型的父系社会特征。[4]塔西姆·辛也没能完全摆脱这一局限性，他在《白雪公主之魔镜魔镜》中将王后过度妖魔化了。

　　此外，在电影的结尾部分，白雪公主的穿着又由裤子变成了公主裙，并且开开心心地嫁给了她的王子，这一结局，无疑又倒退回了公主骑士的老套路。可见，塔西姆·辛在《白雪公主之魔镜魔镜》中只是运用了一些后现代的元素，解构了人物，重构了故事，却并没有能彻底走出脑中已成定势的对女性的态度。

　　[参考文献]

　　[1] 陈世丹.美国后现代主义小说详解[M].天津：南开大学出版社，2010.

　　[2] 张晓琦.童话探寻：很傻很天真？很黄很暴力！有关《小红帽》《白雪公主之魔镜魔镜》《白雪公主和猎人》[J].电影世界，2012（08）.

　　[3] 格林兄弟.格林童话[M].张晓燕，译.广州：新世纪出版社，2005：54.

　　[4] 谭涛，吴秋芳.古典和后现代之白雪公主比较研究[J].华东交通大学学报，2007（06）.

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