现在还缺少将六个分轮连接成一个整体的统一的轮环。这一点，该片主要是通过担当相同行动元的不同角色的“来世—今生”轮回方式实现的。具体言之，在影片情节的展开进程中，各个故事中的角色纷纷冲破了各自故事的边界，通过再生轮回走进另一故事空间，并成为其中一个角色，这样就打通不同故事间的壁垒而将之连接成一个围绕轴心旋转的轮环。比如星美的前世是个义无反顾地与丈夫一起走上了废奴运动的进步人士；在一个世纪之后，星美轮回重生为偷渡到美国的移民并帮助记者路易斯除掉了杀手；在克隆人时代，她轮回重生成为星美并走上了轰轰烈烈的反抗之路；在后末日时代，她再次轮回重生成为女祭司预言着河谷牧羊族人的命运。另一个轮回的典型是，知名音乐家的妻子在几十年后轮回成为揭露核爆炸阴谋的记者，在克隆人时代轮回重生成为替星美去掉禁锢之环的医生，在后末日时代则成为找到人类重生的栖息地的先知。影片让同一个演员扮演了多个时代的不同人物，以提示观众人物角色的轮回再生形式。更为值得一提的是，影片精心设置了流星状胎记、门等意象作为提示人物角色再生轮回的“草蛇灰线”。

　　三

　　《云图》轮式叙事的另一重要维度表现在影片语言台词的设置上，影片6个主人公的台词都在以轮式旋转的方式重复呈现影片的核心母题。具体体现在两个方面：首先影片六个故事主角的台词按各自故事轨迹在封闭性空间转动着，但每个故事都在讲述核心母题；其次，所有主角的台词都以中轴故事人物星美的台词为中心开放式转动，星美的故事台词则呈现着自身的封闭性与联结所有故事的开放性这一双重特征，成为其他故事的叙事范式，起到了全片的纽带作用，而中轴人物星美的台词对观众解读影片核心母题有着重要的作用。由此，影片台词呈现出多义解读的厚重性和谜题电影的探索性等多重特征，影片也因此被称为“史上最具挑战力的影片”。从这个角度上讲，电影《云图》在哲学命题与谜题电影的结合上做出了极有意义的探索，也在探索直觉体验与哲学反思相融合的受众接受模式方面做出了有益的尝试。

　　在具体的剪辑技巧上，影片台词的轮式呈现是由台词的顺位衔接与错位衔接这两种剪辑技巧来完成的。在影片六个故事的推进中，顺位衔接台词依次按顺序勾连起自己的故事情节，错位衔接台词所起的作用则是勾连起不同的故事。如档案记录员询问星美怎样看待死亡时，星美回答道：“死亡就是打开了另一扇门。”此处的台词揭示了影片对“死亡”这一哲学命题的探索。事实上，整部影片都在探索死亡、重生、轮回等哲学命题，同时整部影片也以东方的轮回哲学观、海德格尔“生命的绽放与向死而生”的哲学命题对死亡与重生做出了解读。[3]星美的这一台词之后，影片呈接的是亚当·尤因推开家门见到久别妻子的台词。再如老出版商犹豫是否去敲初恋情人的家门时说：“我可以大胆地走向那扇门，发现门里面的秘密。”而接下来承接的却是后人类时代扎克里的女儿被毒蝎咬伤，扎克里推门查看受伤情形的台词。这些台词以错位衔接的方式，将克隆人星美与亚当·尤因的故事、出版商卡文迪什与牧人扎克里的故事有效地勾连在一起，也将这些故事所阐释的哲学命题紧密地连接在一起。这种台词的错位衔接一方面推进了六个故事的讲述进程，同时又使六个故事严丝合缝地组接在一起，也使影片关于“勇于探索并做出善举才能走向重生”的哲学命题以叠加的方式呈现出来。

　　影片台词的设置中还值得一提的创新是：六个主角中任何一个主角的核心台词都可以同时指代六个故事，起到推进与整合情节的作用，使复杂的故事链接保持清晰性与统一性。这使得影片台词呈现出多义解读性和谜题探索性等美学效应。如河谷牧羊人扎克里对先知的提问：“不是老乔治，是谁使人类灭亡？”先知回答道：“是贪婪，贪婪比智慧更强大。”在这里，先知的台词既在自己这个封闭的故事范围内起作用，但同时起到了揭示全片母题的作用，再如星美说：“知识是一面镜子，我生平第一次可以看到自己的过去和自己可能的将来。”黑奴对亚当·尤因说：“痛苦很强大，但朋友的眼睛更强大。”“我看了太多的世界，已经当不好奴隶了”等等，这些台词都呈现出多义解读的特征。也都承载着各自关于人性的命题，通过所有的分命题的呈现之后，最终母题将被观众以猜谜的方式发现出来。

　　通过对故事情节、人物角色、台词的轮式叙事分析之后，影片关于人类毁灭与重生的母题终于可以呼之欲出了。对于人类因何毁灭、怎样重生的问题，影片给出的答案是：人类的重生取决于人的善举，这一善举只能在人类战胜贪婪与恐惧、勇于反抗并不向暴力屈服的前提下，依靠他人的帮助才能完成。轮形中的重要图形是圆形，而圆形在哲学意义上具有无始无终，往复循环的含义。本片的轮形叙事模式也在暗喻人类文明延续的无限循环性。

　　[参考文献]

　　[1] 詹妮弗.电影化叙事[M].王旭锋，译.桂林：广西师范大学出版社，2009：92.

　　[2] 大卫·波德维尔.好莱坞的叙事方法[M].白可，译.南京：南京大学出版社，2009：152.

　　[3] 波尔特.存在的急迫[M].张志和，译.上海：上海书店出版社，2009：201.

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