这些英雄们为了推动历史的前进，付出的事他们的生命。鲁迅先生说：“悲剧就是把最有价值的东西毁灭给人看。”我们的英雄却是在用生命履行着对于信仰的坚定和执著。而正好在整个信仰缺失的年代，我们也在那些英雄们生命的逝去中感受浓浓的悲剧性，而感染着我们。影视作品中最核心的人物就是我们的谍战英雄们，谍战人员的形象塑造直接影响着作品的质量。以上几部经典影视剧中不仅我方谍战员人物塑造得极具特点又有个性，而且对于反面人物的形象塑造也是可圈可点，从而使得整个剧情在正、反面人物的较量中更加饱满充实，也更富戏剧张力。从而英雄人物身上的正义感和光辉形象更加的深入人心。电视剧《潜伏 》中让余则成开始触动的吕宗方，永远那在他内心深处牵挂着的左蓝，为了保护组织而咬舌自尽未遂的邱掌柜等，鲜活的生命一次次的牺牲，不断刺激和激励着余则成，更感动了无数的观众。最终，化悲愤为力量，顺利完成使命赋予的任务，我们那群逝去和活着的英雄形象也更加的饱满和光辉无限。

　　“平民英雄”贴近生活，人物形象显得更真实

　　谍战片不同人物类型的塑造是根据不同时期的故事背景来描绘的。近些年来谍战片塑造的不再是当年反特片中的那种脸谱化的英雄形象，如今却是“平民英雄”层出不穷。他们往往有弱点也有人性本身的欲望，决不是传统意义上的英雄，而是有信仰有灵魂同时又很平凡的人。这样的转型，不仅是从主流文化和大众文化的多元共存。也是艺术回归本身之道的一次蜕变。

　　英国诗人罗勃特·勃朗宁说：爱情、希望、恐惧和信仰构成了人性，它们是人性的标志和特征。真实自然的谍战人员才是我们新时期观众的审美需求，他们所演绎的人物才是有血有肉的丰满形象。《黎明之前》中通过第三方视角对于谍战人员是这样描述的：在顾烨佳眼里刘新杰是个让人捉摸不透的家伙，他总是不停地喝酒，就连约会的时候也不例外，可是从来没见他醉过，他总是一副心不在焉的样子，可是身边的环境和人什么也逃不过他的眼睛。他从来没主动对自己献过殷勤，可是每次见面他总会带来一些小小的惊喜，除此之外，他的脸很英俊，他的笑容很纯真，他的气味很好闻，他是个很容易让女孩子动心的男人。这样的谍战人员似乎表面上看起来跟常人没有什么不同，却正是这看似寻常的角色形象更容易让我们的受众所接受和憧憬，更想化身其中与主人公角色进行互换。《潜伏》剧中的余则成，其貌不扬，低调内敛，看上去就像个老夫子，然而真正的他却是胸有惊雷而面如平湖的上将军。他没有认真经过我党的熏陶学习，却正是这一个国民党亲手培养的优秀谍报员，在看清了国民党必然走向灭亡的宿命后，最终弃暗投明。这种扑朔迷离人物心态所传达的剧情，使得余则成这个人物形象瞬间有了自身独特的人格魅力，形象更是被人们所喜爱。与以往的英雄相比，《听风》中的阿炳虽然在身体上有残疾，而且看上去还有些贪生怕死。但是正是他的那份淳朴让我们感觉更加真实，这种小人物式的英雄更容易被观众所接受和喜爱。

　　另外，在现在很多谍战剧中，女性人物也作为主要描述对象。谍战剧《暗算》中的黄依依，是位相貌出众、才华横溢的女性密码破译家，她智慧美丽，超凡脱俗，一出场就“技惊四座”，搞得各方情报界沸沸扬扬。在工作上，她有着不服输的严谨性格，可以一次又一次地去找安在天挑战高难度试题，为了破译“光复一号”，掌握密码和密钥，她可以不眠不休地彻夜工作。在生活中的她童真无邪，可以在树林里给小松鼠喂饼干一整天。在感情上，她泼辣执著，敢爱敢恨。按她的话说，她是一个没有爱情就不能生存下来的人。她不在乎世俗名利，只在乎那个她爱的男人是不是也爱她，哪怕是飞蛾扑火。黄依依这个形象和传统革命女英雄不同，她聪明过人，但不呆板，不做作，在工作、生活和情感世界里都是一个很真实、很自我的现代新女性形象。

　　《潜伏》里描述了女性形象有两位，一位大家印象最为深刻的女主角翠平，她在剧中颠覆性的演绎了一名女共产党员的形象。她目不识丁，性格比男人还男人，甚至叫做粗鲁，可是她的内心仍旧保留着纯情与善良，甚至展现了传统中国女性的包容和隐忍，影片最后一幕她抱着孩子遥望山路等待一个可能永远也不会回来的人，那份执著与柔情深深地揪着无数观众的心，同时也从开始那种看着翠平就会等待笑声的思绪中变得沉重了。另外一位就是余则成未婚妻左蓝。她是新时代的知识女性，善解人意，但也不乏女性的温柔与体贴，对爱人她从来只把感情藏在心里，但作为我党的革命战士，她忠诚她的信仰，誓革命到底。在自己生命的最后一刻，也不忘先保护同志们的安全，正是这样的她让余则成的内心发生了变化，而左蓝忠贞革命的女英雄形象深深的刻在观众心上。

　　有的学者如此评述：“这样的英雄形象唤起了观众内心深处渴望挣脱世俗羁绊的梦想，在不违背公共道德和社会秩序的前提下，通过观看英雄的‘出格’言行，满足了观众心中英雄化和世俗化的双重欲望……”

　　总之，新的英雄主义人物形象具有多元化的价值取向和更为复杂的内心世界；个性化的人物类型满足了各个层次的精神需求，也更加亲近世俗大众，因而极大地提高了人物的艺术魅力，使新谍战剧在各类剧种的冲击下仍能屹立不倒。任何一种类型的影视剧都会有审美疲劳的时候，只要我们的心中还有那个英雄梦在潜伏，谍战剧就会像永不消逝的电波一样，永远带给我们心灵的满足。

　　[参考文献]

　　[1] 李锦云.战火映照的影像记忆[M].北京：北京大学出版社，2010： 101.

　　[2] 吕程.谍战题材电视剧中的女性形象解读[J].东南传播，2009（04）.

　　[3] 高金艳.谍战剧崇高英雄形象的塑造[J].文学界：理论版，2011（03）.

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　　[5] 贾文思.谍战英雄的“弱势”形象及其叙事力量[J] .宿州学院学报，2011（10）.

　　[6] 魏传信.浅谈军旅题材电视剧中的现实精神[J].电影文学，2008（18）.

　　[作者简介] 张亚伟（1983— ），男，陕西商洛人，成都理工大学传播科学与艺术学院助理实验师。主要研究方向：影视文艺、文学评论。

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