《霸王别姬》与“梨园”风花雪月(2)
(三)影片的人性深度
影片的不少人物形象都有血有肉,活灵活现,或许,都是因为有了栩栩如生的故事情节,此起彼伏的戏剧性矛盾冲突。
1段小楼“霸王”到“懦夫”的蜕变
段小楼是由草莽英雄走向出卖朋友、亲人的懦夫。他的闪亮登场就给观众以“英雄”的印象,拍砖镇住了砸场子的无赖;他是戏班的“孩子王”;妓院里,他拍茶壶吓退了纠缠菊仙的无赖;北平沦陷,他敢于和给日本人送西装的警察搏斗;用唾沫喷了程蝶衣,痛恨他为日本人唱堂会的行为;敢于痛打到戏班捣乱的日本伤兵……不可否认,他是英雄化身、有民族气节。国民党兵败之际,为保护惊慌失措的师弟,段小楼袒胸露乳,依旧草莽英雄形象。然而,时代的车轮碾过,袁四爷被判死刑,段小楼和程蝶衣都胆战心惊。至此,段小楼的英雄霸气荡然无存。“文革”中,他为自保,出卖了菊仙和程蝶衣——他生命中最重要的人。年老时,他唯命是从,人云亦云,老态龙钟,精神萎靡。段小楼的形象巨变,给了人们反思:在“四人帮”制造的劫难之外,每个人是否可以主宰自己扮演的角色呢?
2菊仙“低下”到“高贵”的升华
菊仙原是“花满楼”的妓女,为了赎身与段小楼结婚。她只想过平凡安稳的日子,并无奢求。为了家庭,她劝丈夫离开程蝶衣乃至舞台。为了段小楼,她不惜伤害程蝶衣和其他人。程蝶衣戒毒后,菊仙同情他是人戏不分的疯子,多次抱着他,似母亲亲吻婴儿。“文革”中,批斗梨园艺人现场:段小楼说程蝶衣是汉奸,跟着群众喊“打倒程蝶衣”的口号……菊仙表情惊愕,诧异。段小楼揭发程蝶衣给国民党伤兵、北平行辕老爷、资本家、戏霸袁世卿……都唱过戏,声嘶力竭,不少人都为他的揭发感到震惊。菊仙几欲阻止段胡说八道。“师兄”“师弟”如仇敌时,她却能义正词严阻止段小楼。她仿佛傲雪红梅,绽放在悬崖,多姿妖娆。
段小楼将宝剑掷入火中,菊仙发疯般抢回。她明白这剑对程蝶衣的意义。红卫兵把菊仙扭住时,程蝶衣竟然把矛头对准了她,认为祸从她起,揭发她是妓女,菊仙震惊与绝望……当红卫兵问段小楼爱不爱菊仙时,段小楼面露狂笑,要和她划清界限……批斗会结束,程蝶衣瘫痪,菊仙将程蝶衣精神寄托的宝剑给了他。最后,她以死换回了自己的尊严。
舞台戏、生活戏、真演戏、假演戏……不管是戏如人生,还是人生如戏,这些艺人都有着困惑、迷惘、入魔、他们不能从密密麻麻的“网”中钻出来。舞台上的风花雪月,生活中的暴风骤雨,时间魔掌里的刀光剑影……让他们眼花缭乱、精神萎靡、痛不欲生……无疑,这是梨园艺人的悲剧,也是时代车轮赋予他们特殊的选择,碾碎了他们美好的梦想。
三、艺术与传统文化的碰撞与思考
《霸王别姬》导演陈凯歌借助多姿多彩、摇曳不定的剧情表现传统文化的特征,形态与内涵兼备,让观众在品味中思考她的高深莫测。
导演对于京剧传统文化有着深深的反复思考。他首先确立了传统文化是民族精神象征,但对那个时代的戏班用暴力传艺、扭曲人性的百般苛刻还是予以鞭挞。这些,在影片中随处可见。小癞子背不出《夜奔》戏词,要挨打;小石头念《霸王别姬》时无论对错都要被惩罚;孤苦伶仃的小癞子连吃个冰糖葫芦的愿望都不能达到,以上吊结束生命来逃避责罚……导演对梨园暴行的谴责简直到了无以复加的地步。 多么令人心酸。但是,又怎么能否认灿烂的京剧文化正是在这样的基础上产生的呢?
另一方面,程蝶衣是导演别出心裁的理想主义化身。程蝶衣虽然为“同性恋”,但那时暴力所致。不是先天就有,是后天环境与人力所为,是社会改变了他的社会性别。但这并非剧情焦点,导演在程的身上表现的是理想主义的思索,是对于艺术和传统文化的思考。
程蝶衣因师兄成全,也把师兄当做一辈子感情依托的惟一,在戏剧和生活中都是这样。由于人戏不分以女性自居,就导致了他在现实中把自己和要求别人都偎依幻觉之中。因为入戏,程蝶衣练戏时经常拿着真宝剑;国土沦丧后,程蝶衣在舞台上演“贵妃醉酒”,突然停电了,全场大乱,传单四处飞,可他竟还是专心致志,怎能不是痴迷呢?居然连生命危险都不知;他为了营救师兄,为日本人日军演唱昆曲《牡丹亭》,遭到了段小楼的训斥,他居然说:“青木是懂戏的。”程蝶衣的执著,是电影的灵魂,他把舞台变成了生活。但是,导演对他冷漠民族大义予以了深刻批判——他为日军演出后,就有了行刑场面,探照灯刺破夜晚的蓝色,阴森恐怖下,程蝶衣的特写镜头有两次。是导演对他人性泯没的批判。他在最后一次与段小楼演出《霸王别姬》后拔出宝剑自刎,完成了他舞台上与生活中的“虞姬”使命。
不可否认,《霸王别姬》也是导演为观众奉献的一曲传统文化的挽歌。
总之,《霸王别姬》向我们展示了梨园艺人在特殊年代和命运中的风花雪月与归宿,交织着人性、传统文化、艺术的碰撞与思考,无愧为“通俗中见斑斓,取高而和众”的优秀赞誉。这史无前例的“光环”,将被镌刻于电影高峰的丰碑上,永远闪着熠熠的光辉,向人们昭示着不计其数的文化、文学、意识形态领域的深深启迪……
[参考文献]
[1] 珍·库瓦劳.《霸王别姬》——当代中国电影中的历史[J].李小刚,译.世界电影,1996(04).
[2] 蓝祖蔚.《霸王别姬》一部巨片的诞生[J].海外星云,1993(04).
[3] 芦苇.从爱看电影到自写剧本[J].电影艺术,1996(01).
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