二、别具一格的视听语言

　　（一）互相交织的角色画外音

　　声音的元素在影片中有大量的使用。而最引人注意，同时也是最具有带入感的莫过于“平行蒙太奇”的剪辑中，三个人与EES的谈判桌上的勾起的回忆。全片的时间其实是在2003年EES控诉新梦想盗窃教材的纽约听证会。通过插叙的方式，随着中美双方在话语上的不断交锋。由三人互相引出回忆，回忆从1980年到2003年这中间，三人所走过的历程，以及对方的改变。

　　在大量的影片中，往往会有一个全知视角的出现，如张艺谋的《红高粱》中的我，表述我爷爷和我奶奶的事；有如其另一部作品《我的父亲母亲》中的我（表述我的爸爸妈妈）；而在《中国合伙人》中，并不存在全知视角，三个人往往是站在自己的角度和看法上产生回忆和叙述，这样多个第一人称叙述很想电影《罗生门》的形式与结构。在让观众了解故事本身的过程中，同时通过叙述者的谈话方式与语气表达片中角色的关系。这种叙述视角有模仿《社交网络》之嫌，但比社交网络显得更为缜密复杂。这种多主体旁白叙述的视听处理，不但可以让观众感受到角色青年中年的对比，同时也影响着本片的视听语言风格。

　　（二）画外音与同期声的交替使用

　　画外音与同期声的切换剪辑，大大增加了影片剪辑的流畅度和自由度。在三人刚进入大学的时候，有这样一场戏：孟晓骏问成冬青最想去哪里，成冬青说，最想去天安门。正当王阳和孟晓骏因成冬青大胆新奇的想法吃惊的时候。成冬青的画外音响起，说“孟晓骏告诉我，那时候，每个人最想去的地方，”此时再接孟晓骏的叙述“美国”。这样的剪辑既加快电影的剪辑节奏，同时带给人轻松明快的感觉。

　　（三）精致的光影运用

　　说起中国合伙人中最有特色的镜头莫过于王阳陪两人打乒乓球的那一幕。在剪辑上运用了交替蒙太奇的手法。在成孟两人产生矛盾的时候，先是成冬青和王阳打乒乓球，在每次谈论到一个高潮的时候，换上孟晓骏和王阳打球，同样的是谈到高潮部分，再换回成冬青与孟晓骏打球，依此类推。摄像杜可风通过窗户拍摄王阳一个人的镜头，并映射出成冬青与孟晓骏在镜子中的影子，与王阳重叠。这种镜头的运动生动地表现了王阳为两人调和矛盾的无奈。同时，明快的镜头语言把两人的矛盾和王阳的无奈用打乒乓球这一场戏轻松明快地表现出来。

　　另外在大舞台发表演讲的时候，导演和摄影配合说话人用了极具现场感的纪录片镜头，如“甩”“急推”和“急拉”等等，“增加临场感的同时，也让观众感受到梦想的力量”。[4]44

　　在颜色上，本片并没有什么鲜明的特色，但在一些细节问题上，比如苏梅和成冬青分手那场戏。成冬青的镜头里是黄色的暖色，表面成冬青对苏梅还有着深厚的情感，而接下来的镜头是苏梅在街上，身后是滚滚的人流和汽车。在镜头的内部关系上，整个镜头把苏梅孤立出画面，在颜色上，后景的人流和汽车呈现出一种冷色调，形象地表现出苏梅的孤单和冷漠。

　　三、沉郁顿挫的怀旧情怀

　　（一）“王阳”象征着的大多数

　　中国合伙人之所以这么受大众喜爱，还有一个原因就是因为他有一个核心受众群——80年代的大多数与影片中人物年龄相仿的中青年人。

　　关于80年代的怀旧情节，王阳的经历最具代表性的。他并不是像孟晓骏一样在事业和理想上收到打击，也不像成冬青受到生存上的胁迫，他是精神上的失意者。陈可辛导演在这里很巧妙地没有介绍王阳的出身。成冬青是农民，孟晓骏是书香门第；而王阳，不知道。这恰恰给这个人物增加了很强的自由度。家庭会成为王阳的束缚。试问，谁会让自己的孩子为了一个美国妞而放弃签证。陈导心中，王阳一定有一颗“自由的灵魂”。王阳在和Lucy分手的时候有一段特别的描述：他说“自己的八十年代死于今天”。八十年代意味着什么，中国思想界最为开放的时代，学生思潮最为踊跃的时代，各类作家层出不穷，社会正经历着一场强烈的反思。王阳这么浪漫主义的人，当然也是这个时代的先锋者。可是社会市场经济的繁荣，却没人愿意出版王阳的诗，这本来就不是一个正常的现象。

　　陈可辛在这里设计了一出“黛玉焚稿”的好戏。减去头发，焚掉诗稿，再加上之后一场王阳晒钱，成冬青捡钱，和王阳唱K的戏，组成了本片最最经典的两场戏。陈可辛导演在他的纪录片《陈可辛的新梦想》[5]里面提及，自己是越来越喜欢王阳喜欢王阳这个角色的。所以这两场戏可以看作是“入世”的王阳对自己的“出世”的一种留恋，一种告别。他将钱扔向天空，唱着Beyond的《海阔天空》，导演特地选取了“背弃了理想，谁人都可以，哪会怕有一天只你共我”这段歌词，真是王阳的内心写照。悲凉之至。王阳选择和成冬青一起，向“钱”看齐。一代人的80年代，一去不返。那一批年轻人在理想与现实之间的挣扎，最终选择向现实妥协。

　　（二）经典老歌蕴含的怀旧风格

　　在影片中，一共出现11首歌曲。包括《海阔天空》、《一样的月光》、《新长征路上的摇滚》、《外面的世界》等。大多数都是80年代的经典流行歌曲。“在音乐形态上，恐怕没有什么比流行歌曲更具有时代的印记了，每一代人总有属于自己的青春。而表达这些青春的气息，承载这些青春回忆的载体就离不开流行歌曲。”[4]45这种富有时代气息的音乐，才能带着观众进入体会那个年代的发生的故事，使影片呈现出一种浓浓的怀旧风格；同时，也能很好地表现角色的内心状态和情景要求，对于主题的展现和情感的表达起到积极的作用。

　　参考文献：

　　[1]田卉群.中国合伙人：传统/现代？东方/西方？[J].当代电影，2013（7）.

　　[2]陈闽璐.从美国梦的破灭到中国梦的雄起[J].佳木斯教育学院学报，2013（10）.

　　[3]张靓蓓.十年一觉电影梦：李安传[M]北京：人民文学出版社，2007.

　　[4]黄鹏.众说的青春：论影片中国合伙人的视听建构[J].当代电影，2013（7）.

　　[5]陈可辛.（电影纪录片）陈可辛的新梦想[EB/OL].[2014-01-01].http：//www.youku.com/show_page/id_z029fbf10b

　　e0511e296da.html.

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