摘 要：雕塑作为一门古老的艺术步入到从传统向现代转变的发展过程，在这个过程中，现代各种艺术思潮皆对雕塑造成了重大的影响。雕塑艺术拓展了更丰富的主题，在运用雕塑语言渲染主题上，抽象意识、立体主义等艺术元素为现代雕塑提供了养分。现代雕塑本身作为一个空间形体，是材料质感、雕塑体积等的共享形式，加上雕塑材料的不断变化，雕塑的空间意识逐渐地在雕塑活动中显现出来，从而为现代雕塑打开了一个新的局面，使这项艺术发生着深刻的变化，现代性越发明显。本文从多个角度尝试讨论现代雕塑的空间意识以及与其的关系。

　　关键词：现代雕塑；共享；空间

　　雕塑艺术是一个将自然物质通过发挥想象等能力进行改造，将材质空间发生形变的有意识的活动，其本身是对人自我的高度肯定，具有审美价值。雕塑艺术由来已久，漫长的历史与实践积淀了大量的雕塑语汇，不同手法的运用能够丰富表达，造成独特的风格。现代雕塑在雕塑家的不断努力下，对表达个性等方法加以突出，对雕塑空间的处理做出了现代的阐释，使其在材料等的组合上呈现出新的变化。这些变化带来了雕塑新的特征，使其内涵得到拓展，现代雕塑的外延也不断地扩大。

　　1 传统雕塑形式的自足空间和隔绝空间意识

　　传统雕塑形式的特征在于空间的自足性，以及浓重的雕塑空间隔绝意识，这一点同样是传统雕塑形式的价值所在。[1]雕塑是利用不同材料的自然属性，诸如可塑性等，通过人工的手法将其转化为具有空间的形象化实体。换言之，立体性效果是雕塑的空间维度，而其通过形象化的实现来加以表达情感，雕塑是人为改造自然的一个方式，且这种方式具有艺术特征，附加了人类自身的审美情趣，它是一个人类发挥想象的具体创造过程。长期以来，雕塑主要围绕人体展开，充分肯定人自身的美感。因此，其空间形式的转换必然具有单一性。雕塑家在塑造过程中，寻求的是单个形象协调性的转换，通过整体容积的精心裁剪，达到雕塑艺术的完美。这种雕塑形式的协调性转换成了雕塑艺术上的经典范式，为雕塑艺术的发展奠定了重要的方向，同样在某种程度上限定了雕塑活动的空间。

　　雕塑注重空间感的打造，通过对材质的打磨，对自然物象按照雕塑家的理解与情感实行模仿，在有限的空间形式上重现物象，借以表达新的内涵。[2]在这个环节中，有限的物质形体经过雕塑家的再现，其所蕴含的精神内质就得到了无限的延伸，将人的注意力集中到雕塑精心的组合上，引起某种心灵体验的重叠，达到共鸣的效果。断臂维纳斯正体现了这一点，单个形象的塑造，其整体价值的显现，来自于精神力量在形体中的注入。完整健全的维纳斯之所以不能达到雕塑的艺术境界，正在于其手臂过于突出，遮盖了整体的艺术价值，因而降低了整体的价值效应，通过裁剪手臂，人的形体得以显现，美感聚焦在人的身体上，精神内质也从其中呈出，具有更高的欣赏性。对自然物象的模仿体现了传统雕塑形式的自足，真实的形象重现封闭了抽象等空间的思维运用，使雕塑难以生发更广阔的联系，这本身也是一种状态的隔绝。尽管这种隔绝与自足造成了雕塑空间的距离感，形成强大的感受力场，这种效应使人形成敬仰，契合了宗教的精神预期。但是，传统雕塑的这种形式，面对着现代社会体系的冲击，难以适应新的空间格局的发展，人们生活方式的转变，生活质量的提高，科学领域在现代不断地拓展，使传统雕塑形式的隔绝与自足无法适应当代人的审美要求。

　　在现代元素的交融下，传统雕塑面临巨大的挑战，科技的发展，使得神秘色彩逐渐消淡，距离感逐渐缩短，雕塑形成的与人的敬仰距离也在缩小。事实上，雕塑空间与社会环境在某种程度上发生了同构，两者空间处于一种共享的状态，这也是现代雕塑在转换空间的一个立论点，对现代人复杂的思维流动，行为思想等形成一个共同的载体，现代空间意识的呈现，真是现代雕塑得以更新发展的一个重要因素，它能使传统雕塑形式从自足性与隔绝性中走出来，与新时代相适应。[3]

　　2 现代雕塑形式的大空间意识

　　现代雕塑的发展必然受到科学的影响，原有的空间意识也会在现代社会环境中发生转变，这也是大空间意识得以形成的重要原因。现代雕塑的空间意识中不再单独将空间独立开来，时间因素的参与，使得形态在无限可能的状态下实现转换，将固定有序的空间打乱，重组，组成新的雕塑结构。在这种变化中，传统雕塑的自足与隔绝状态被完全打破，经过变异构造，重新确定形象内在结构，使雕塑作品在不同的角度下，呈现出不同的欣赏效果，时间、背景的转换交叠，增强了雕塑的震撼力。现代雕塑更加注重其与自然、建筑等方面的联系，将社会环境与雕塑等置于一个共同的空间当中，并且这个空间不是孤立存在的，而是有机组合的整体，通过人们聚焦点的转换，点暑假能够运用不同的点数手法进行处理，形成多元化的雕塑形式。在加强与各方面要素的彼此维系的同时，雕塑形式与环境形成了一个“大空间”，这个空间处于动态之中，根据实际需要能够实施有针对性的调节，从而形成感受效应，在有限空间中寻求无限的精神扩大，为现代人提供精神层面的享受。多元化的发展是雕塑必然的走向，社会的复杂联系也要求在大空间的模式中超越局限，生发各种可能，力求与所处环境达到和谐状态。[4]

　　雕塑是有限的形体，通过开阔的视野，比如将草原、蓝天等作为背景置于雕塑当中，宏阔的场景能够将有限的空间向无限空间延伸，从而烘托崇高、激越、昂扬等情感，将抽象的因素经由具象的雕塑转化出来。此外，现代雕塑通过对自然的模仿，置于人们的日常生活场景当中，强烈的雕塑感能够在不经意间勾起人们的联想，实际的形体与联想抽象的形体的重叠使空间延伸开来，超出人所处的实际空间，不断地扩大。它将雕塑与人的距离消除了，有别于传统雕塑只能在其外部欣赏的形式，而是将人安排在雕塑中间，形成与周围环境的交融，不同角度会呈现不同的心理体验。甚至现代雕塑不再是传统雕塑的固定形态，移动的设置使其在运动中发生虚拟形变，空间的折转造成雕塑不同的状态，，给人们带来迥异的审美效果，而且，这种形变的发生是无限性的，随着运动轨迹的变化而不断变化，增强了雕塑表达效果的协调。[5]

　　空间意识的转变是雕塑脱离了“真实性”，在虚拟上丰富了作品本身的表达语言，简约的形式激发了观看者的再创造，雕塑家与观看者之间形成了某种联系，共同完成了雕塑作品的成型。因而，雕塑不再以某种形象作为主体，而是在不断地解构中加以对艺术进行重组，赋予了雕塑在空间环境中的灵活变化的能力。大空间形式实现了雕塑的空间共享，打破单一形象，将各个要素加以整合渗透，承载人类精神内涵的同时，也对环境起到了优化作用。

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