摘要：在当下电子信息迅猛发展的时代，信息技术已经逐渐成为了人们生活当中不可或缺的个重要部分，同时也影响着人们的生存观念和生活方式，进而对建筑的设计也产生了不小的影响和冲击。以日本建筑师伊东丰雄获得普利茨克奖为契机，在对伊东丰雄以往作品进行回顾和探讨的同时，从大家所熟悉的空间流动性为线索来解析在伊东丰雄的建筑中所包含的不同寻常的特质以及这种特质的转变。通过对建筑流动性转变的浅析，再次解读伊东在对于建筑创作的过程当中与同僚的不同之处。

　　关键词：流动性；性格；接缝；螺旋；几何；有机

　　中图分类号：TU-86

　　文献标识码：A

　　文章编号：1008-0422（2014）01-0045-04

　　1、前言

　　因为在2012年中国的著名建筑师王澍荣获了有着建筑界诺贝尔奖之称的普利兹克建筑奖这一殊荣，因此这个奖项为更多的国人所知道和了解。今年的3月18日，在普利兹克建筑奖暨凯悦基金大会上，大会主席汤姆士-普利兹克宣布了201 3年该奖项的获奖者是日本本土建筑师伊东丰雄（Toyo lto）。在这则消息公布以后，已经71岁的伊东丰雄立即成为了建筑界以及公众关注的热门人物。如同当年安藤忠雄获得该奖项一样，世界建筑界又再一次的刮起了一股所谓的伊东热。正如评委所描述的那样，伊东丰雄毫无疑问是以缔造永恒建筑为目标，并且将自己本身的精神内涵溶于设计当中，使得作品散发出诗意般的美，这样一位毫不平凡的杰出的建筑大师。

　　对于“流动性”这个词眼我们已经并不陌生。这个词始于伊东建筑创作生涯的初期并始终贯穿其设计的始末。无论是在他为其姊妹设计的中野本町之家（White u）（图1，2）那个为人熟知的管状环形的空间，还是他为自己量身定做的自宅（Sliver Hut）（图3，4）当中那随机不确定性的中庭空间，都处处表露着空间流动性在他的建筑创作当中所表现出来的特殊性格。回顾他的建筑作品，在本世纪初，作为信息社会大背景之下建成的电子地景般的仙台媒体中心大楼（图5，6）；或者是坐落于英国伦敦海德公园内，以不定力学演算法而最终形成的临时性建筑物Serpentine艺廊咖啡馆（图7，8）；又或者是在东京表参道大街上独具品牌风格，以周边桦木树为隐射而形成的时尚建筑的典范-TOD’S大楼（图9，10），都无处不显露着伊东丰雄对于信息万千变化的当代社会，对于丰富多变的都市地景艺术，以及对被消费所充斥着的生活环境，有着自己独特的细微观察，并且准确地将其捕捉于自己的建筑作品创作之中。

　　伊东丰雄对于所谓的“流动性”，在不同的阶段毫无疑问有着不同的诠释。在最初的White u当中伊东所表现出来的是一种没有任何障碍的廊道，就如同一个人在田园中散步的感觉。这是一种随着在那当中移动而产生变化的流动性。然而仙台媒体中心当中所体现出来的“流动性”则带着一丝对设计的自由性的考虑。因为这样的“流动性”不是面对个人，而是面对整个社会大众的。或许这和方案当初需要不断地召开民众公听会，和广大群众交流有着直接的关系。在这样一个具有转折意义的建筑作品落成以后，伊东的建筑创作似乎逐渐透露出一种为了某个社会，或者是为了某个环境而存在的姿态。伊东曾经撰文写道过：“建筑具有不可避免的双重性格，它既是概念中的抽象模型，也是现实里的真实物件，概念发想与实际生产之间是具有不可避免的分野。”不难发现，伊东的作品也经常徘徊在这样两种分野之间，或者说是这样的一种落差总能在伊东的建筑当中找到一二。伊东的作品当中最为明显的特质就是作为虚体的“空间流动性”和作为实体的“形式几何性”。在虚与实之间能够感受到伊东对建筑抽象概念的表现有着强烈的意图。伊东在风之塔（图11）项目的时候就体现出了这样一种意图，不仅成功地表现出了横滨火车站西端布满着通风管道与水塔的都市地景艺术，同时也成功地将都市性格与周边环境相结合。很好地将风速和噪音之类的流动性格转化成为了电子时代下的霓虹光影。这么一未，伊东在表现建筑时，以企图去除地心引力或者是支解建筑体量的手段去抗拒建筑是属于物质这一宿命时，所谓建筑的双重性格当中所提到的抽象模型也就淡然无存了。

　　伊东丰雄的创作已经有所转变，与其说是借用意向再现的手法去真实化内在的建筑概念，不如说是通过对于本质皮层的想象未探寻可能的维度。这一点与结构工程师的合作是绝对分不开的。伦敦的Serpentine艺廊咖啡馆（2002），松本市民艺术馆（2004）（图12，13）以及东京TOD’S表参道大楼（2004）显示出了这样一种转变。在Serpentine艺廊咖啡馆设计时，正是借助了工程科学当中的演算法，在推动方形几何学不断旋转的过程当中找出了推演准则，并且进一步的成为了结构元素，而这样一种结构元素也就顺理成章地成为了建筑的皮层。TOD’S表参道大楼的设计思路几乎也有异曲同工之妙，大楼的形与树形结构皮层亦同。一方面与周边环境取得了很好的对话，另一方面则很好地演绎了动态几何，真实地构筑了空间。值得一提的是，这样一种创作思路的转变，在伊东丰雄最近已经设计完成的台中大都会歌剧院（图14，15，16）当中有了更加进一步的进化和发展，同时也更加成熟地总结了对于“流动性”的追溯。

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