【内容摘要】工业时代，科学技术为人类世界带来便利，同时也带来了环境污染、资源匮乏、信息安全等一系列由技术所引发的负面效应。技术生态学是一门以技术负效应为研究对象的科学，文章用技术生态学来处理设计中的人、自然、技术三者之间所产生的矛盾，根据其内在的本质，遵循其演变的过程来进行分析、消解。最后提出了设计去“人性化”倾向的观点，并要求设计师重新审视技术在设计中使用的合理性与价值。

　　【关键词】技术 技术生态学 设计

　　一、技术及技术生态学

　　技术生态学（tech—ecology）是一门以技术负效应为研究对象，根据其形成的原因、演变的规律来进行分析、消解的科学。技术负效应是经历工业时代后的人们使用技术不合理而引起的负面作用。对于技术生态学，我国陈清硕教授做过相关的研究，并制定出了《技术生态学》论纲；美国社会哲学家刘易斯·芒福德同样提出相类似的理论，只是从媒介生态的视角去研究科技生态学。科学技术的确加速了人类前进的脚步，却忽视了其暗藏的“副作用”，使人们沉浸在技术的欢愉世界中无法自拔，由技术引起的环境污染、资源匮乏、信息安全等一系列问题接踵而至。面对种种问题，技术悲观主义思潮应运而生，技术悲观主义者批判技术的负效应，激发人们对技术文化的否定性反思，提倡人们重视人与自然共处的和谐准则。

　　技术生态学是借鉴生态学的方法去处理技术本身、人、自然三者之间的关系。技术作为人利用与改造自然的手段，具有自然属性与社会属性，其是通过物质的能量转换与信息的变换来实现人们对其自然属性的认知。当人一旦使用技术之后，技术的社会属性就会呈现出来。人类过度消耗技术的社会属性，迫使自然“祛魅”，自然就会反作用于人类，这种纽带关系如果没有协调好，人类将会承受严重的后果，因此技术生态学的最终目标是将技术负效应转化为正面效应，更好地服务于人类。

　　二、设计中的技术生态学

　　从第一届国际博览会的“水晶宫”建立，到包豪斯的校舍再到蓬皮杜艺术文化中心，无一例外，设计随着科学技术的提升而造就一个又一个经典之作。在后工业时代的设计里，技术不再是一个简单的“实现者”，而是充当“被消费”的角色。愈演愈烈的“功能享受”与更新换代的消费主义，促使当代设计形成“功能”的有计划废止制度的现象，正如苹果公司旗下的手机IPhone，已经步入到快速消费时代，设计师应该意识到了快速消费所导致的资源匮乏、环境污染等诸多恶果。罗马俱乐部也在《增长的极限》报告中提出的“人类困境”问题——世界人口、工业化、资源消耗、环境污染、粮食生产等，如果人类仍然保持这种增长的趋势，世界将会出现难以控制的灾变。技术生态学适用于各个应用科学技术的领域，设计是科学与艺术结合的产物，因而在设计教育领域中，对技术生态学的研究是必不可少的。

　　（一）形成的原因及演变过程

　　设计的最初理念是以实现产品的功能性为准则，随着技术的提升，人们不断地追求高技术的产品以满足其欲望，以人性化的标准来衡量设计师的好坏。从设计的角度来看，人们把自己放置于主体地位，根据自我需求支配着设计的发展方向，形成了典型的人类中心主义。人类中心主义的实质是：一切以人为中心，或一切以人为尺度，为人的利益服务，一切从人的利益出发。[1]人类中心论在处理人与自然的关系时，将人类以自己的价值观为核心，忽视了主、客一体的关系，这必然会导致人与自然的共生关系演变为对立的状态。这种扭曲主客关系自然而然会引起环境的破坏，同时人也会受到相应的惩罚。如包装设计的首要任务是保护商品便于储存和携带，而如今的包装设计却将重点转移到了如何用大量精致包装来讨好消费者，殊不知过度包装加快了森林灭亡，影响了正常的生态循环。

　　恩格斯说：“18世纪以前根本没有科学，对自然的认识只是在18世纪才取得了科学的形式。”[2]由于科学技术的不发达，人类对自然认识的能力有限，因而产生了自然崇拜这一说法。当进入到20世纪以后，科学技术逐渐发展起来，人们通过技术认识到自然的魅力，消除了对自然的畏惧。自然“祛魅”的过程放大了人们意识中的主观能动性，却忽视了自然对人类有制约的一面。这种单一以自我为中心的价值观，已然违背了自然规律的法则，再加上设计师一味地去迎合观众需求，导致技术负效应所带来的生态问题。

　　（二）消解方法

　　层出不穷的生态问题摆在了“一切以自我为中心”的人的面前，人们清醒地意识到自然不再“沉默”。人类滥用技术使自然“祛魅”，同样可以利用其合理性为自然进行“返魅”，这是人类当前迫在眉睫的事。在哲学上提倡一种“无中心的人类中心主义”，应用在设计领域中，即为去其“人性化”的倾向，“去”并不代表“不留”，只有合理使用技术，才能淡化人与自然之间的对立关系。如20世纪90年代英国The Body Shop（美体小铺）的产品包装，采用低成本、可回收的再生纸进行设计，获得了大众的青睐。其包装上通常写着回收、重新利用、保护地球资源等信息，以表明该公司的环保主义立场。

　　设计的发展离不开科学技术，技术确实让我们提高了对自然的利用率，却无意间也加快了自然资源消耗的速度。正如著名环境学家提出的“杰文斯悖论”——“某种特定资源的消耗和枯竭速度，会随着利用这种资源之技术的改进而加快，因为技术改进会使以这种资源为原料的产品价格大幅度降低，而价格降低会进一步刺激人们对这种产品的需求和使用。”[3]因此，设计师应该从自身去反思，不能一味地强调人性化来满足消费者的欲望。从环境伦理学的角度去思考，绿色有机才是对设计的一种长远之计，如H.M公司采取旧衣服回收制度，并以一定的折扣兑现给大众，既避免了家中的衣物堆积，又使得资源得到了再次利用。设计师要懂得遵循一定的尺度去把握“人性化”的跨度，衡量作品中技术的合理性与价值性，不可违背自然的规律，才能够使设计走上一条可持续之路。

　　参考文献：

　　[1]余谋昌.走出人类中心主义[J].自然辩证法研究，1994.

　　[2]于光远.马克思恩格斯列宁论自然辩证法与科学技术[M].北京：科学出版社，1988.

　　[3]杨通进.走向生态文明[M].重庆：重庆出版社，2007.

 

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