新都市电影《北京遇上西雅图》基于大量现实话题的基础上讲故事，一方面，显性提及了小三问题、赴美产子、北京高房价等社会话题；另一方面，隐性直视国内商业诈骗、医患关系等问题。当然，一连串的遭遇戏剧性地发生在主人公文佳佳身上，从生活真实的角度来看，有可能是虚构的，但观众中大抵不会有人质疑其故事的真实性，所有人都愿意相信这就是一个发生在我们身边的真实故事。所幸，影片最后的落脚点并不是宣扬美国月子中心的人性化，美国医生考核制度的严密性，美国法律的健全与高保障性，也不旨在批判国内婚姻、医疗、住房等现实病垢。导演大量戏仿了《西雅图不眠夜》的爱情元素，使主人公文佳佳自强自立生子，鼓励弗朗克考医生执照后与他在帝国大厦相遇，完成大团圆结局，以温情的笔触演绎加工了生活真实，最终达到了相当高度的艺术真实。
　　在古今中外的电影史上，但凡能够接受时间洗礼和历史进程考量的类型电影，一定具有艺术真实的价值高度。电影在实现其娱乐大众、反观现实的价值时，常游走于生活真实与艺术真实之间，有些电影反映的是流水账一般的生活原貌，或者毫无意义地展现某个群体的阴暗面。诚然，艺术源于生活而高于生活，即电影中所呈现的生活状态与现实生活相似却不相同，当主观意识形态对生活本真进行了筛选、隐去和整合，也即传递了或批判或颂扬的人文情怀，这就是新都市电影类型化的价值所在。
　　（二）典型人物所体现的主流价值观
　　新都市电影统统将笔墨附着在高耸入云的大厦、川流不息的车辆、奢华昂贵的服饰上，满眼闪过的写字楼、高档餐厅、喷泉广场、名车名包都充斥着消费主义的商业意象。与此同时，该类电影塑造了一批外表光鲜亮丽，内心却迥然不同的职业女性形象。《失恋33天》中黄小仙（白百何饰演）以其特色鲜明的语言风格展示其大胆泼辣、清高自傲、单纯可爱、心地善良、敢爱敢恨的当代都市少女的性格特征；《一夜惊喜》中公司高管米雪（范冰冰饰演）时尚、自信、知性，虽然在业务上干练出色，却意外却情理之中地遭遇了“一夜大肚”。
　　在都市生活中，职业女性往往承担的是职业压力下世俗女性的角色。高强度的工作和复杂的人际关系常常带给女性来自多方面的困境与挑战。经济独立、个性独立、自由化、情绪化等大多成为她们无法获得稳定家庭状态的原因。同时，物欲横流的社会充斥着各种诱惑，也极易成为导致信任危机、感情纠葛与家庭破裂的导火线。都市女性外表坚强、内心脆弱的特质是诸多电影导演着眼的焦点，也是当下社会职场女性不容忽视的现状。
　　时下，每年数以万计的大学生涌入大都市，正如电影里那些身着华服的男女主人公，在流光溢彩的工作环境中为梦想而奋斗。然而欲望都市所呈现的时尚元素和消费符号也唤起人们对当下都市生活与人性价值的反思。电影导演没有回避人物的外部命运，诸如被各种各样突发状况抛出了原有的生活位置或轨道，使之紧急应对笑料百出或哭笑不得的经历。这是情节需要，而导演也不乏从人物本身开始进行艺术探索，于是创作的焦点逐渐从人物的外部命运转向人物的性格世界，便有了代表都市女性的杜拉拉（《杜拉拉升职记》）、黄小仙（《失恋33天》）、程子欣（《单身男女》）、叶蓝秋（《搜索》）等典型人物。然而，当对人性的认识逐渐越过表层的性格世界，开始进入到人物内心时，新都市电影在类型化故事讲述过程中，给予了人物形象塑造更大的想象空间，使其更能激发、调动、考验观影人的人生感悟、审美经验与对主流价值观的认同感。
　　（三）影像背后表达的思想内涵
　　近几年，金依萌、徐静蕾、滕华涛、徐峥、薛晓璐、赵薇等新锐导演，同以都市为电影创作的空间选点，引领中国新都市电影的创作潮流，但并不能说，新都市电影即为继第五代、第六代导演类型崛起的新一代电影创作风格。至少在创作理念和文化价值上，中国早期电影《天明》《野玫瑰》《桃李劫》《脂粉市场》《姊妹花》《都市风光》等已经较为新潮地触及都市题材。这些影片有的作为左翼电影的经典之作把当时中国窘迫的真实生活大胆地描绘出来，以其先锋的影像表达出深刻的批判精神和尖锐的讽刺力量；有的以新旧市民电影创作风格似真似幻、发人深省地展示了早期中国大都市的社会生活，揭示出小市民阶层人物的停滞和愚昧。
　　例如1933年张石川导演的《脂粉市场》，讲述了一个贫穷人家的女孩，因为家中窘迫，只好退学来到繁华的都市商店工作，却受到种种欺凌，在男友被其他女人引诱走后，她终于离开浮华的商店，自己奋斗开办了一家自立的服务普通民众的合作社。之所以称《脂粉市场》理念新潮，不仅因为它以市场需求为考量，呈现出20世纪30年代中国都市生活的繁华景象，还因为它并未沿袭旧市民电影中女主角一苦到底或男女主人公大团圆式结局，而是思辨性地展示了就算在当下也依然超前的理念：职业女性哪怕失去了爱情，依然可以不用出卖色相地拥有属于自己的事业，自我独立，活得精彩。
　　从老教材中领悟新思想，这正是早期中国都市题材电影在思想内涵上给予当代电影创作人的宝贵财富。都市是年轻人事业起航、放飞梦想的空间，新都市电影更应顺应历史的潮流在类型化的价值意象中表达属于当代都市特有的思想情感。就像《致我们终将逝去的青春》主打的怀旧情结，让生活在都市中的人们找寻人与人之间返璞归真的生活态度；《人再囧途之泰囧》以亲情的回归终结了囧途，告诉人们，都市里不只有白领男女的梦想，做葱油饼的王宝也能达成与范冰冰“度蜜月”的愿望，可见“都市是可以容纳不同人的生活，承载不同人的梦想”的价值意象。
　　三、结 语
　　由此，很多当下的新都市电影创作方向，不应引导观影人群在其中彷徨困惑、不知所归，更不应以各种荒诞甚至变形的感官刺激考验着年轻的观影群体，而是应该从优秀影片中借鉴经验、从失败影片中总结教训，当学会了以一种融合中国传统文化与现代潮流、本土价值与外来价值的方式表达出属于我们这个时代的多种思潮以及思考当下社会所面临的困境和艰难的态度，那么，新都市电影便走向了一条前景更为广阔的康庄大道。
　　[参考文献]
　　[1] 陈犀禾，程功.新都市电影的崛起[N].社会观察，2013-06-17.
　　[2] 邵牧君.西方电影史概论[M].北京：中国电影出版社，1982：33.
　　[3] 赵薇回应《致青春》质疑：是拍给成年人看的[N].羊城晚报，2013-04-25.

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