李君玉在四舅家的经历更富于戏剧性。四舅赵祖懋为了阻止妻子抱养孩子的计划，干脆与君玉合伙导演了一出双簧戏：假装自己外面有了女人和孩子，促成懋夫人警醒，收束心思，不管闲事，专心侍候丈夫。戏倒是奏效了，但却没有达到预想的效果：懋夫人真的相信了"女人和孩子"的事情，一门心思穷追丈夫外遇的实情，甚至误以为君玉的男朋友是丈夫那外面女人的哥哥，夹在中间的君玉无形中做了他们夫妻"战争"的牺牲品，自然她也又一次地失去了"栖身之地"，不得不依靠舅公徐朗斋生活，与她母亲婚姻的反对者为伴。不料这家满足了自己的夙愿，与男朋友一起得到承认，圆满结局。在展现女主人公辛酸、苦涩遭遇的同时，剧作家的矛头直指"诚不减于洪水猛兽"{2}的所谓家族制度的庸俗无聊和虚伪做作。剧作皆大欢喜的收场体现了一种出之于女性的温婉、善意的希冀和呼唤，蕴藏了深重的喟叹。

　　《弄真成假》的"闯入者"与"秩序"的双方几成对峙状态。和李君玉的几乎被动式的适应不同，周大璋更有进攻的手腕。他轻易就获得了张家千金张婉如的芳心，并博得了张太太的好感，但在一家之主张祥甫的审查和刁难面前却无能为力。张祥甫有他自己的一套商业思维，在这点上他不必像《称心如意》中的舅舅们那样需要顾及亲戚的情面。他反对新式的恋爱婚姻，对于不明底细的周大璋的闯入有一种天然的警觉和厌恶："我挑女婿呀，只做稳稳当当的买卖，不做空头。"一副十足的商业伦理的面目与态度，然而正是这看似卑俗的资本逻辑却像设置了规避诈骗的防线，无形中遏制了同样是资本文明产儿周大璋的贪欲本性的膨胀。换句话说，在张祥甫和周大璋之间并没有什么不同：他们都是滋生在现代时空里的病菌，周大璋就是将来的张祥甫，而张祥甫却也可以同时置换为周大璋，他们都是现代上海秩序的化身。有意思的是，杨绛并没有采取悲剧的法则，而是在喜剧的样式上变相地还原了秩序，最终，周大璋与张燕华喜结连理。剧作家没有毁损每个角色的性格的必然性，而是在一系列的波折中促成了旧有秩序的恢复。所以，从严格意义上来说，几乎每一个剧中人都是闯入者，而最终的和谐、平衡秩序的重生则恰是精神的永生，已与作者的瞩望相连了。

　　杨绛在1946年的《文艺复兴》杂志上连载的剧作《风絮》同样是"闯入者"与"秩序"的模式。{3}和上述喜剧不同，《风絮》缜密地擘画了婚恋之中的男女细腻、敏感的心理，仿佛是李君玉和陈彬如、周大璋与张燕华的继续，只不过是以女主人公之死的悲剧收场，显示了作为女性作者的杨绛对于女性命运的感慨与沉思。有人曾称杨绛为继中国喜剧创始人丁西林之后中国现代喜剧的第二道纪程碑{4}，《称心如意》《弄真成假》还被戏剧界称为"喜剧的双璧"{5}。可以说，杨绛以闯入者的身份建构了戏剧秩序，与她自己作品的模式不谋而合。

　　{1} 杨绛：《喜剧二种·后记》，福建人民出版社1982年版。

　　{2} 吴虞：《家族制度为专制主义之根据论》，《新青年》杂志第2卷第6号（1917年2月1日）。

　　{3} 杨绛：《风絮（四幕悲剧）》，《文艺复兴》月刊第1卷第3、4期（1946年）。

　　{4} 孟度：《关于杨绛的话（剧作家论之一）》，田蕙兰、马光裕 、陈珂玉编：《钱锺书 杨绛研究资料》，知识产权出版社2010年版，第596页。

　　{5} 庄浩然：《论杨绛喜剧的外来影响和民族风格》，田蕙兰、马光裕、陈珂玉编：《钱锺书 杨绛研究资料》，知识产权出版社2010年版，第599页。

 

---

期刊库（http://www.zgqkk.com），是一个专门从事期刊推广、投稿辅导的网站。
　　本站提供如何投稿辅导，寻求投稿辅导合作，快速投稿辅导，投稿辅导格式指导等解决方案：省级投稿辅导/国家级投稿辅导/核心期刊投稿辅导//职称投稿辅导。

---

　　【免责声明】本文仅代表作者本人观点，与投稿辅导_期刊发表_中国期刊库专业期刊网站无关。投稿辅导_期刊发表_中国期刊库专业期刊网站站对文中陈述、观点判断保持中立，不对所包含内容的准确性、可靠性或完整性提供任何明示或暗示的保证。请读者仅作参考，并请自行承担全部责任。