雾天摄影的迷人之处

　　《画中游》之画意的呈现，有一个重要的手段就是借助天气的因素，发挥了雾天摄影的特点。摄影是一门减法的艺术，景物之间出现的雾气，可使原本普通的场景因为大量繁杂的细节被隐去而呈现出新鲜感。

　　具体来说，作品中，近景湖水、水鸟清晰可辨，中景古树朦胧，占据着画面中较大的面积，远景山林模糊，烘托着前景和中景，前、中、远景的不同影调对比，使画面层次显得丰富细腻。同时，弥漫的浓雾为摄影做减法，使景物产生残缺，又把这些残缺的景物重新组合，构成了新的景观效果--这些天然的留白，使作品产生了中国传统水墨画中的意境。

　　在拍摄雾景时，作者袁云注意了两方面的细节：

　　其一，是前景黑色主体物的选择。画面中一只水鸟的设置，虽然所占面积非常小，但从内容上讲，成为了精彩的趣味点，从色彩和构图上讲，成为了画面的视觉中心，起到画龙点睛的作用。

　　雾气弥漫的空间，都呈现出了大面积的浅色调，而深色的水鸟作为前景，形成强烈的明暗对比，使之从大片的雾气中跳了出来，拉开了视觉距离，有利于对雾的表现和增加画面的空间感和纵深透视感。

　　其二，是增加曝光量。由于画面以白色和浅灰色为主，只有较少的内容是深色调，如果按照正常测光往往会出现曝光不足的情形。所以，作者在拍摄时增加了0.7级的曝光补偿，表达淡雅柔和、亦真亦幻、水墨写意的效果。

　　袁云拍摄感言

　　"那两位闯进鸟儿休息地的不速之客，也许他们只是爱鸟心切，也许他们就是我们自己，也许……

　　摄影是快乐的也是幸福的，这在于我们和摄友之间、我们和亲人之间、我们和朋友之间、我们和自然之间是否如鸟儿一样宁静而致远。"

 

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