当人们谈及歌剧时，总会为男中音、男低音那令人叹惋的歌声所沉醉，对《费加罗婚礼》中唱着《请不要再去做情郎》的活跃的费加罗记忆犹新；为《塞维利亚理发师》里吆喝着《快给大忙人让路》的费加罗的魅力所倾倒；为《弄臣》里呼喊着《你们这些狗强盗》的丑陋的利戈莱托感到可悲……这一切使人们的目光不再只是聚集在女高音与男高音身上，男中音与男低音得到了人们的重视。在阉人歌手盛行期间，自然男声发展受限，男中音与男低音地位低下，只有三流甚至更低等的角色。所以在巴洛克甚至是古典早期我们鲜少看到男中音与男低音的身影。但是随着歌剧的发展，在大歌剧时代，男中音与男低音终于站在了与男、女高音等同的地位。

　　1.阉人歌手时期--美声歌唱第一黄金时代

　　谈及歌剧发展，我们不得不注意到那引人瞩目的被称为castrato的"阉人歌手"，他们从17世纪起活跃于歌剧舞台上，创造了无可超越的辉煌。中世纪时期由于教会下令"让妇女在教堂中保持沉默"，所以此时期的唱诗班均由男声与童声担任。但随着复调音乐的兴起，声部的增加，以及对声乐演唱技巧要求的提高，此时男声与童声已无法很好的担任这一任务，于是意大利教会开始有意识的培养阉人歌手。由于阉人歌手既可以拥有女童纯净优美的音质，又拥有成年男子强健的体魄--体力充沛、肺活量大。从此阉人歌手不再只是存在于教会，而是发展向有更大演唱空间的歌剧。当时人们为阉人歌手的演唱深深折服，所以在公众的疯狂追捧下，阉人歌手成为了歌剧舞台的主宰，占据着这一时期声乐史上不可超越的地位。故而这一时期的歌剧中我们鲜少能见自然女声与男声出现在舞台之上，就算偶尔有之也是三流甚至更末等的角色，而其中男中音与男低音的地位更低。

　　2.男中音、男低音地位转变--大歌剧时代

　　由于阉人歌手毫无节制的炫技，从而使音乐逐渐脱离的歌剧本意甚至成为了哗众取宠的工具。与此同时，启蒙运动打开了民众对自然、对理性的思维意识尊重的大门，随着人们审美观念的改变、音乐意义认识的进步，以及对歌剧的改革，从一定程度上使阉人歌手受到限制，但并无法完全禁止阉人歌手。到18世纪末阉人歌手已经日渐衰微，19世纪初在法国大革命的冲击之下，阉割这种不人道的做法遭到整个欧洲人民的大力批判与谴责，于是意大利国王下明令禁止，自此阉人歌手辉煌落幕，并逐渐消失在世界舞台之上。在法国大革命之后人们审美观念转变，不再喜欢17、18世纪缺少生气的神话故事以及老套的宫廷爱情故事，也不再对阉人歌手华丽的炫技感兴趣，同时由于在新时代新形势的要求下舞台以及戏剧院的修建规模扩大，旧时的歌唱已无法满足大剧场大乐队的需要，所以人们对声乐的要求向灵巧、大音量、戏剧性转变。观众开始对中、低声区的响亮深厚的嗓音日益感兴趣。随着莫扎特、罗西尼、瓦格纳、比才、威尔第、普契尼等杰出作曲家出现，大量令人惊叹的声乐作品以及歌剧涌现，此时各种戏剧角色在歌剧中都开始受到广泛重视，歌剧发展进入声乐艺术最辉煌的时期--大歌剧时代，亦是美声歌唱的第二黄金时代。我们在这一时期的歌剧中不难发现，男中音、男低音角色逐渐被重视，甚至成为主角，例如，莫扎特的《费加罗婚礼》与罗西尼的《塞尔维亚理发师》中的费加罗、威尔第《弄臣》中的利戈莱托等。随着男中音、男低音角色在歌剧中的设定，他们开始在歌剧中大放异彩。

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