李清照的咏梅词中也多用"瘦"字，"玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹"（《临江仙》），"玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚"（《■人娇》）。梅花向来是文人墨客雅逸闲静、高格奇崛的人格象征，而"瘦"，清瘦，具有寂寞孤冷的感情意味和形象蕴含，结合梅花孤芳自赏的兀傲人格底蕴，并且将高楼羌管、深夜、雪等意象融合在一起，表现出梅花深幽静寒、芬芳清丽的独特风韵，一个"瘦"字，刻画出了独属于女性词人李清照的咏梅意境。将"以瘦劲为美的审美观引入词中，融诗家风骨入词体流丽"{3}，是李清照对于"瘦"的意境的独特创造。

　　四、李清照词中的"瘦"符合宋代士大夫的美学观念

　　"瘦"是贯穿了中国艺术领域的美学概念，在书法、绘画、文学等领域有极大的影响，形成了颇具风格的潮流。中国自古有"以瘦为美"的传统，如环肥燕瘦的赵飞燕，体轻腰细是汉代女性美的代表。而"肥瘦"用来进行艺术审美品评，最早应该是在书法领域，魏晋用"多骨微肉者谓之筋书"褒扬瘦劲的书法风格。唐代大诗人杜甫在《李潮八分小篆歌》中提出："书贵瘦硬方通神"，提倡"瘦硬"，开中晚唐尚"瘦"之风。宋代苏轼用"郊寒岛瘦"来概括诗歌艺术风格，开创了诗歌领域的"瘦"的艺术审美范畴。他在题画诗《书鄢陵王主簿所画折枝二首》中有"瘦竹如幽人，幽花如处女"，直接指出瘦竹的形象寄寓，对于文人画以瘦竹为题材表示赞赏。宋代文人追求劲瘦风骨的审美风格可见一斑。与唐代以丰腴为美不同，宋代美学倾向于"瘦劲"。文人画中大量的题材都选择瘦劲的形象。如墨竹、兰花、菊花等，都是外表纤细，但极具坚韧劲节的意象。"所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也"（《评韩刘诗》），苏轼这几句话表达了宋代文人以枯淡为美、淡泊自守的审美取向，"外枯而中膏"是一种"瘦"的体现，与"淡泊"完美地融合在一起，就是宋人所崇尚的"枯淡"之美、《竹坡诗话》引苏轼语："大凡为文当使气象峥嵘，五色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡"。"渐老渐熟"，自然更显精悍瘦淡，宋代文化中的"瘦"，显示出的是繁华之后的真淳、大巧若拙的平易、筋骨气节的刚直。

　　李清照词中的"瘦"，既有女性纤弱的形象特点，又有宋代士大夫的审美观和人格气节蕴含，代表了李清照极富有女性审美特点的雅士艺术风格。■

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　　{1}②柯宝成：《李清照全集汇评》，崇文书局2010年版，第5页，第23页。

　　③涂育珍、汪超：《论宋词的文人化》，《名作欣赏》2007年第11期，第18页。

　　参考文献：

　　[1]夏承熹.唐宋词欣赏[M].天津：百花文艺出版社，1980.

　　[2]康震.康震评说李清照[M].北京：中华书局，2000.

　　[3]陈祖美.李清照词[M].北京：人民文学出版社，2005.

　　基金项目：2013北京语言大学研究生创新基金资助项目

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　　作者：范明慧，北京语言大学古代文学专业博士生，研究方向：唐宋文学。

 

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