首先，借助生态女性主义理论，我们可以看到尼克的不公正叙述。虽然身为黛西的表哥，尼克却总是无法完全信任黛西，因此无法理解她的无奈、挣扎和痛苦。但是，尼克在与乔丹交往期间每周都以“亲爱的”这一称谓写信给老家的女朋友，这就直接否定了他的自我吹捧，即“我的美德是：诚实。我是我所认识的为数不多的诚实人中的一个”？譿？訛，从而证明他的叙述带有虚假性。
　　第二，通过乔丹的回忆可知，是盖茨比的自私与不信任扼杀了他与黛西的那段青涩爱情。黛西的家境、地位和美貌大大满足了盖茨比的虚荣心，可他却将自己的玩物丧志全部怪罪到黛西身上，自认为“把雄心壮志撇在一边，陷进了情网之中”。五年后，盖茨比仍固执己念，妄图“把一切都安排得跟过去一模一样”，甚至还强迫黛西否认她和汤姆的爱情。盖茨比两次“俘获”黛西靠的都是隐瞒和欺骗，黛西没有丝毫薄情寡义，却一直被男权社会妖魔化，因此她才是最大的受害者。
　　第三位男性人物汤姆是典型的纨绔子弟，父权制的卫道士，他认为自己在外面包养情妇是“逢场作戏”，黛西与盖茨比存在暧昧关系就绝对不能容许。他对黛西的看管实质上就是剥夺她的自由。正如黛西哭诉的那样，她已经没有曾经的年轻活力，现在的她已经饱经世故。因此，人们眼中的“妖女”的主要创造者正是汤姆，这个薄情郎无情地践踏了黛西的爱情，剥夺了她天生的活力，正是他最终将黛西“塑造”成了跟他一样
　　的人。
　　二、受伤的自然
　　根据生态女性主义的观点，自然与女性共同受到男权主义的压迫，且科学技术的发展不仅导致自然的严重异化，也进一步加剧了人的异化，即身体的异化和心灵的异化。工业文明创造了一个个人间奇迹，但盖茨比、汤姆等人的生活却毫无幸福可言，就连盖茨比那幢气派的别墅也是“庞大而杂乱”的“意味着失败的房
　　子”。黛西在丈夫接听情妇来电时，不禁触景生情：“我在屋子外看了一会儿，真是浪漫极了。草坪上有一只
　　鸟……不停地在唱歌。浪漫极了……”
　　当尼克最后一次去看盖茨比的房子时，他领悟到，昔日郁郁葱葱的土地上，如今为了建造别墅而砍掉了树木，只剩下了“人造的怪岛”——东卵和西卵，以及用来倾泻工业废物的灰烬谷。它们其实是工业文明下人类精神荒原的缩影：奇形怪状，怪诞可怕，甚至连人都是灰蒙蒙的，这一切都是人类膨胀的物欲种下的恶果。
　　少女时期的黛西犹如一朵纯洁美丽的雏菊，散发着耀眼的光芒；婚后五年，她却失去了生活的激情。以上种种分析都证明，黛西的“妖女”形象是男权社会的产物。其次，在进一步联系人类对生态的压迫和黛西所受的压迫之后，我们可以看到自然和女性都被男权主义贬低为“他者”和“边缘”的地位，共同沦为男权社会的牺牲品。
　　参考文献：

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