摘要：郭忠恕界画除了取材丰富之外，在表现手法上也较灵活，有着色和水墨作品；能“骨法用笔”亦能“没骨画法”。从元黄公望题其《仙峰春色图》可知其设色既秀丽又优雅。李珏说他“精密细润，在小李将军着色山水上。”①清张庚则说郭忠恕摹的王维《辋川图》“观其勾勒皴擦及双夹叶，俱有笔意，青绿亦冲和，盖出自好手，故犹有可取。”②宋李膺记他的《楼居仙图》说：“作石似李思训，作树似王摩诘”③李思训为青绿山水的开山鼻祖，郭忠恕的着色山水在李思训之上，他在这方面的艺术造诣定是不低。

　　关键词：郭忠恕；界画；表现手法

　　中图分类号：J205文献标识码：A文章编号：1005-5312（2013）35-0189-01

　　从黄公望、李钰、张庚三人对郭忠恕着色的评价来看，郭忠恕用色比李思训用色淡，“优雅”是与“富贵”相对而言的，李思训的金碧山水富贵、浓烈，这与郭忠恕的“秀丽”“优雅”是不同的，所以郭忠恕在界画的着色方面是淡雅的。郭忠恕不但在绘制界画时力求精确，在着色时亦如此，“精密细润”，此处的“润”字，正是郭忠恕界画不同于众人的地方。从“青绿亦冲和”来看，郭忠恕用色以青绿为主，并且很好的掌握了各种颜色的性质，从而做到“青绿冲和”。通过后人对郭忠恕作品的题画诗可发现其着色作品为数颇多，现举例如下：

　　“苍崖过雨留青玉，万多芙蕖红间绿。”④“长啸临朱阁，清游卧石楼”⑤“层轩缭绕绿云堆，一石负鳌三岛去。”⑥“闻道仙家有玉楼，翠厓丹璧绕芳洲”⑦“清泉白石绿杨凤，细草纤纤远近同”⑧“隋室好繁华，青山作帝家”“池藻萦春月，帘衣织晚霞；”⑨“建章宫阙漏沈沈，翠辇春游接上林；”⑩“翠嶂倚云天外落，高林飞雨望中丛。彤楼风暖歌声细，绮阁春深舞袖红；”■

　　这些题画诗的描述都证明了当时的这些画中的色彩是何等的生动！

　　“郭忠恕《越王宫殿》向为严分宜物，后籍没，朱节庵国公以折俸得之，流传至玄宰处，其长有三丈余，皆没骨山也。余细检乃画钱谬越王宫，非勾越也。”■

　　由这段话可知可见郭忠恕亦善“没骨画法”，“没骨画法”一反中国画历来倡导的“骨法用笔”，将运笔和设色有机的融合在一起，更有利于表达作者的情绪。当然郭忠恕还是以“骨法用笔”为主，比如：《雪霁江行图》和《明皇避暑宫图》中宫殿和船结构的线条，皆是“中锋用笔”线条匀壮、厚重、凝练。清笪重光“能运用中锋虽败笔亦圆，不会中锋即佳颖亦劣，优劣之根，端在于此。”郭忠恕还善“侧峰用笔”，比如《明皇避暑宫图》中后面的山峰是用侧峰画出，作为“中锋用笔”的必要补充。郭忠恕还有泼墨作品，在侨居安陆郡时：

　　“郡守以缣属所馆之寺僧，时俟其饮酣请之。乃令浓为墨汁，悉以泼渍其上，亟携就涧水涤之，徐以笔随其浓淡为山水之形势。”■

　　郭忠恕以泼墨的形式，巧妙的整理成山水的形状，并且浓淡有序，可见郭忠恕对墨的把握极为娴熟，收放自如，真可谓“异人胸次粟三山，天地淋漓醉墨间”。

　　综上所述，郭忠恕不但擅长设色作画，亦擅长水墨的绘画的形式，淡雅和富贵兼长，既骨法用笔，又有没骨用笔、侧缝用笔，其绘画表现手法多样灵活，这使得他的绘画造诣非凡。

　　注释：

　　①（元）冯子振.海粟集·题郭主薄模摩诘本辋川图卷并引[M].长沙：岳麓书社，1990.

　　②（清）张庚.图画精意识[M].苏州：朱氏家塾出版，清光绪13年.

　　③于安澜.画品丛书·德隅斋画品[M].上海：上海美术出版社，1982.第158页.

　　④李德埙.吴镇诗词提拔辑注·题夏山仙馆[M].济南：山东美术出版社，1990.

　　⑤李德埙.吴镇诗词提拔辑注·题仙山楼观[M].济南：山东美术出版社，1990.

　　⑥（清）陈邦彦等编.御定历代提画诗类·梅花庵稿·郭忠恕仙峰春色[M].上海：上海古籍出版社，1995.

　　⑦（清）顾嗣立编.元诗选二集·大痴道人集·郭忠恕仙峰春色五首[M].北京：中华书局，1987.

　　⑧陈高华编.宋辽金画家史料[M].北京：文物出版社，1984.第190页.

　　⑨（清）顾嗣立编.元诗选二集·江亭集·题郭忠恕九成宫图[M].北京：中华书局，1987.

　　⑩（清）顾嗣立编.元诗选二集·素履斋稿·郭恕先升龙图两首[M].北京：中华书局，1987.

　　■（清）顾嗣立编.元诗选二集·素履斋稿·郭忠恕十幅[M].北京：中华书局，1987.

　　■潘运告编.中国历代画论选·下册[M].长沙：湖南美术出版社，2007.第104页.

　　■（宋）苏轼.东坡集·卷二十[M].北京：北京图书馆出版社，2006.

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