铁匠老头是痕内心的缩影，是提醒痕回归现实的桥梁，他严厉而理智。痕对于铁匠老头，既害怕又期待。老头带着明晃晃的钩刀，一直在警示痕堕落的可怕，这钩刀给痕浑浑噩噩的人生带来些许恐惧，也算得上是他苍白人生中的一点波动。铁匠老头的话犹如严肃的至理名言一般，当痕被惰性和名利吞噬的时候，能给痕麻痹的心，割上一刀。铁匠老头企图打破痕对“合同”的幻想，告诉痕单调麻木的日子对人生来讲是种可怕的煎熬，通往成功的冒险捷径并不适合痕，脚踏实地工作才是真实的活法。在被虚名冲击得暗淡无力的岁月里，痕喜欢铁匠老头的警告，他甚至在一顿说教后，萌发要“开始一种新的尝试”的念头，他还在临睡前特地从妻子那得到肯定，“五十二岁不算晚吧”？“不算”。可惜第二天醒来时，懒惰和享乐的人性再次击败痕的热情。最后，面对被虚名厚利膨胀的痕的人生，铁匠老头失望地离开了。

　　三、收席人和景兰——金钱与虚名

　　行踪诡异的收席人神出鬼没，他和景兰分别代表了金钱与虚名。收席人从不询问或查看草席质量，他到来的目的只是给痕送钱。实质上，他明白痕的草席没有利用价值，每次收完后，他都把痕的草席扔在山上。无论草席好坏，让他抬价与降价的依据是市场行情。也就是说，在痕的经济收入中，痕根本没起到真正作用，他是一个傀儡，被市场行情牵制，被他人左右。但痕乐于被这些牵制，因为这样的牵制，有时候反而会增加他的收入，而他根本不需要付出什么。景兰在痕出名前就待在痕的身边，在小说的前一部分中，景兰代表痕的虚荣心，在没有人发现痕的价值之前，他是唯一能和痕交流的朋友，因为他的话语里总会用上阿谀奉承的言辞“了不起的织手”、“非凡的创新者”等。在小说的后半部，景兰的身份转化为虚名。痕终于出名了，景兰开始利用他们的友情，以痕的名义在外捞钱。景兰带来的莫名其妙的黄衣服表弟，让痕的虚荣心越发膨胀，以至于痕在这种虚荣心中丢掉了自己，任由他人牵制。收席人和景兰都是迷惑痕的世俗虚影，从名利上引导痕一步一步地迷失自我。在痕的世界里，名与利是同时存在的，当代表金钱的“合同”被收席人带走之后，景兰也随之消失了。

　　四、茶馆老板——内心挣扎与软弱

　　《痕》里边的茶馆老板是个神出鬼没的人，他的出现给这篇小说增添了梦魇般的虚幻。茶馆老板有时候是个瘫痪的病人，有时候是铁匠老头，有时候是村里的任何一个熟人。这些人物的变换，代表的是痕内心深处的挣扎，每一个人物代表着他的一种心声。茶馆老板身份的变化混淆了痕的世界，不停地适应新老板，也让痕感觉人生的疲惫。他犹豫着，徘徊在人性迷失的十字路口。他曾经试图辨认，他希望有一个固定的老板满足自己的传统观念，不需要每天带着漂泊般的头脑适应一个新人物。但是老板的怒吼让他失去辨认的勇气，老板娘斩钉截铁的教训使痕的胆怯暴露无遗。最后“觉得自己没有力量与之争辩”，觉得“更应该在夜里睡得死沉沉的，做一些婴儿的好梦”。这就是他坠落的全部内心过程。

　　关于《痕》，我们可以尝试解读它的精神内涵，却很难在现实中为这篇小说寻找一个真实的折影，因为残雪天马行空的写作方式，从一开始就未打算给她的作品设置特定的现实背景。然而，正如高玉在《论残雪的写作及其研究意义》一文中提到的“残雪90年代的小说越来越趋于内心，有了更多的隐喻和象征，但传统小说的因子还比较多，与现实的关联还比较密切，虽然晦涩，我们还可以猜测并解密”。[2]这种“解密”就是读者可以根据自己的生活经验，为《痕》中每个精神符号找到现实折影。因为每个读者的人生经验和内心体验不尽相同，所以这些精神符号被解剖后的现实折影也必定不尽相同。这正是残雪作品的魅力所在。

　　参考文献：

　　[1]近藤直子.陌生的叙述者——残雪的叙述法和时空结构[J].北京大学学报，2007，11（06）：66.

　　[2]高玉.论残雪的写作及其研究意义[J].文艺争鸣，2011（11）：107.

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