黑格尔就认为，文学语言艺术的特长在于最能表现人的精神性，马克思也指出：“语言是思想的直接现实。”恰恰因为语言艺术最能直接表现人的精神与思想的特点，所以文学便有了其他艺术无法企及的精神深刻性。这样看来，文学给予电影精神性的保障是实在而有力的。作为电影工作者来讲，以电影的核心价值为出发点，借助文学艺术，关照人文精神、文化品格，使观众在电影的视觉享受中感受灵魂的跳动，这样的电影自然会在观众内心产生巨大共鸣，这样的电影就有了灵魂。

　　三、文学性是使电影产生魅力的基础

　　电影讲究商业性和娱乐性的结合，所以电影在应对市场消费机制和满足大众娱乐需要的时候，很容易同人的精神世界发生偏离。这样一来，更需要寻找一门擅长于精神持守的艺术样式来辅佐电影，使电影不仅好看而且还具有思想与精神的深刻性，这种艺术样式就是文学。

　　何为文学性呢，文学性是独特而深刻的理解世界、看待世界的一种立场，它既是立场也是方法论，既是思维又是形式。文学性存在于话语从表达、叙述、描写、意象、象征、结构、功能以及审美处理等方面的普遍升华之中，存在于形象思维之中。

　　文学创作始终是中国电影的重要源泉，纵观世界电影发展的历史，那些流传后世成为经典的影片，都是基于文学的基础而诞生的，《乱世佳人》《辛德勒的名单》《教父》《美丽人生》《伊豆的舞女》《胭脂扣》等举不胜举；中国20世纪80年代的《芙蓉镇》《黄土地》《红高粱》以及最近几年出现的《集结号》《唐山大地震》《山楂树之恋》《桃姐》等，这些优秀的电影作品，都深深地打下了文学的印记。电影创作需要文学艺术的辅佐，有了文学这个源头，电影创作才可能有充沛的活水。

　　创作经验极为丰富的编剧书小卫，是这样来看文学与影视的关系的：“创作本身永远是艺术化的过程，创作者只有艺术化地真诚地表现你对生活的思考和发现，才能触动人心，情感才能被打动，文学是影视的起点和过程，而影视是文学走向大众的强大媒介，文学可以不依赖影视存在，而影视失去文学作为支撑就无法单独存在”。苏小卫的评价可以说是为中国电影创作指明了方向，也为中国电影的发展找到了路径。

　　四、文学思维与电影手法在和谐互动中提升电影质量

　　文学是使电影产生魅力的基础和源泉，但文学与电影毕竟是两种不同的艺术形式，二者在创作思维上是有区别的。文学是以语言为载体，通过语言叙事及其形成的流程，让读者产生联想达到感染读者的目的，而电影则讲究动作性、空间造型，声画效应和蒙太奇手法，让观众在声、光、色构成的虚拟世界中去体味，电影艺术家如果能够把文学思维的营养转化成影视创作的因素，把电影手法与文学思维融合在一起，在这种精神指导下拍出的影片观众肯定就会喜欢了。

　　好的剧本是成就好电影的保障，电影是对剧本的再创作过程，这个再创作过程是对导演的最大考验，C·格拉西莫夫是前苏联著名电影导演，他说：“我深信，一个电影导演是可以从崇高的文学典范中学到很多东西的。这两种艺术之间存在着联系，而且这种联系应该得到加强。伟大的文学所积累的经验能够帮助我们电影工作者学会怎样地去研究复杂多样的生活。”可以这样来理解，文学是具有最大容量和最高智能的艺术，正因为如此，文学在精神财富中占据着不可动摇的地位。

　　不久前看了许鞍华导演的《桃姐》，影片中那些平凡得不能再平凡、普通得不能再普通的生活片段和细节，将质朴而深湛的主仆之情刻画得生动而无噱头，动情而不煽情！同时带出老龄化社会的种种问题与现象，让观众在感动之中有思考，思考之中有回味，回味之中有感慨！影片从头到尾只静静地描写，质朴地叙事，生动地刻画，一步步地营造，让观众在观影过程中始终被质朴内敛却又回味悠长的情感氛围所包裹，从而生出万般感慨与感动。高明的导演在讲述故事的时候非常注意对细节的把握，一句普通的问候、一个关切的眼神、几句幽默的调侃、几个亲密的动作，举重若轻地就带出两人伴随着悠长岁月所形成的那种亲密无间、悠然随意、不言自明、不是亲人胜似亲人的深湛情感，这是电影手法与文学思维融合所达到的效果，这就是导演的本事。

　　中国传媒大学教授、博士生导师曾庆瑞，在进行学术讨论的时候就谈到：“影视因为尊重文学、敬畏文学，增添了文学的精神、内核和方法，而获得了强大的艺术生命力……文学也因有了影视的优势表达和强势传播而流布更为广泛，影响更为深远，因此，两者应该在和谐互动中寻求发展和繁荣。”

　　中国电影要能留住观众，吸引观众，打动观众，除了运用好电影技巧与电影手法外，必须继续从文学中吸收精神营养，通过文学改编实现精神文化传承及人文关照，同时也能按照电影美学特性的规律，进行电影中的思想深度挖掘，这样才能为中国电影真正找到出路。

　　[参考文献]

　　[1][德]黑格尔.美学[M].北京：商务印书馆，1979.

　　[2][苏]C·格拉西莫夫.电影导演的培养[M].北京：中国电影出版社，1987.

　　[3]乔纳森·卡勒.文学理论[M].沈阳：辽宁教育出版社，1998.

　　[4]梁振华.文学与影视：双重视域中的纠结与互动[J].江淮论坛，2006（04）.

　　[5]王一川.养神还是养眼：文学与电影之间[OL].浙江作家网，2010.

 

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