2.2.3娱乐化、低俗化倾向凸显

　　《梨园春》节目开播至今，播内容的单一，尽管在节目形式上和活动创新上也在不停的进行改革和创新，但是十几年来，在栏目播出的曲目是极其有限的，《朝阳沟》、《卷席筒》、《香魂女》、《收姜维》等剧目几乎在每星期都会出现。

　　2.2.4商业化浓与知识性缺

　　《梨园春》的直播现场，以及节目中插播的电视广告，甚至是擂台赛的奖品等都能找到广告的身影，广告过多，商业味道太浓，戏曲文化的艺术内涵难以淋漓尽致的呈现。现在的梨园春，广告的泛滥程度令人担忧。如今大大小小的总的算来大约二十多条广告。《梨园春》已经完全被商业洪流淹没，若要发展，绝对是值得节目编创人员深思的问题。《梨园春》并没有花太多笔墨介绍戏曲知识及戏曲背后方方面面的内容，对于戏曲知识的普及还有待于加强。

　　2.2.5儿童夸张演绎成人化

　　不可否认，《梨园春》是不分成人组和少儿组的，在少儿擂台赛中，出现了一个尴尬的问题，就是没有和儿童相匹配的唱段，因此只得选择成年人的唱段。少儿的思想并不成熟，无法有无分辨与选择的能力，对他们的成长会带来不利的影响。

　　3.地方戏曲电视节目的《梨园春》对策与建议

　　3.1关于对《梨园春》节目的几点对策

　　3.1.1. 丰富剧种剧目，活跃戏曲荧屏

　　河南地方戏传统剧目有数千个，内容丰富，风格多样，我们必须站在时代的高度，创作反映时代、反映现实生活的新剧目鼓，同时励戏迷打擂演唱创作段子。

　　既让使人耳目一新，又推动河南戏曲文化的发展。突破传统思维、描绘和刻画当代丰富多彩的人物形象，再现和表现我们的当代生活特色、社会面貌和时代精神，拯救濒临灭绝的地方小剧种，繁荣戏曲百花园。

　　3.1.2规则固定统一，培养观众忠诚

　　《梨园春》的核心受众只是普通的戏迷，传统的受众。尽快固定节目的打分标准、受众交流观点、反馈意见，使受众与节目之间形成良好的互动。形成自己的风格，摒弃盲目地跟风和肤浅的机械复制。

　　3.1.3合理安排广告，增强戏曲知识

　　广告的宣传必不可少，广告是媒介的经济来源，广告作为现代传媒中最重要的营销工具，为广告商与媒体之间达到共赢。但广告的泛滥，甚至陷入了公众对媒体的信任危机。理想的状况是广告应该与所服务的栏目之间达到共融、共赢的状态。

　　3.1.4摒弃成人表达，专设儿童竞技

　　少年儿童受众群是一个特殊的受众群体，针对他们的心理，节目应该注意趣味性和天真因素的融入，让儿童在轻松的氛围和热闹的场面中接受戏曲，吸引孩子们进入到戏曲中来。在曲目选择上，可以选择那些有气势，描述历史人物的唱段，避免演唱情感色彩浓烈的唱段。摒弃过度的商业化和悬殊的奖励机制，通过戏曲的魅力而不仅仅是丰厚的物质奖励来。设置专门的少年戏曲子栏目，这可以使今后的分众化日益清晰。2013年暑期，《梨园春》举办了题为花儿朵朵开的儿童专场戏迷擂台赛，是对分众化的探索和尝试。

　　3.2关于对《梨园春》节目的几点建议

　　发挥各方面力量，积极寻找创新亮点，坚持走创新之路。调整节目内容和形式，各台之间还应在电视戏曲节目制作中加强合作，通过彼此交流的成功经验使电视戏曲节目始终保持旺盛的生命力。

　　4. 结论

　　电视戏曲节目在信息化时代的未来发展方向展望，要做到以下几点：

　　1、主题内涵和传播思想更多地体现时代特征

　　戏曲节目还是强调传统，题材上，多以表现历史事件、历史故事、历史人物，现代戏占有比重比例较少；演唱上，有统一范式和规律，与新时代、新内容难以相融。需要更多地让节目精神内涵和时代相吻合，充分体现时代的特征，这正是电视戏曲未来要获得更大发展空间所应坚持的方向。

　　2、艺术表达要不断符合受众欣赏需求

　　戏曲作为一种传统的艺术文化，在继承其艺术文化精髓的基础上，必然要不断创新其表达手法和方式，将更好地解决慢节奏的戏曲与快节奏的欣赏需求之间的矛盾。在戏曲节目编排方面，注意节目的节奏感，采用多种手法，充分展现戏曲艺术魅力。《梨园春》作为一档戏曲电视节目，坚守于传统，彰显在特色。在生旦净丑的演绎中体味悲喜，在咿咿呀呀的唱腔里戏说人生。坚持了民族传统文化的主流文化传播，在未来，需深入挖掘节目内在。坚持传统与创新的结合，恰当的利用现代传媒，将古老的艺术跟现代的传媒巧妙地结合起来，获得了观众的认可。

　　期待以《梨园春》为代表的中国的戏曲电视节目立足现实，寻找差距，找准突破点，重新出发，在未来电视发展的道路上，健康向前的可持续发展！

　　参考文献：

　　[1]王哲：《郑州蓝皮书，2011-2012 郑州文化发展报告》，北京：社会科学文献出版社，2012。

　　[2]张锐，谷健全：《河南文化蓝皮书》，河南：社会科学文献出版社，2011。

　　[3]曹万学：《地方电视传媒研究》，北京：中国传媒大学出版社，2007。

　　[4]娄莎莎： 《夹缝中寻找出路——新时代戏曲发展的思考》，中国戏曲学院，2008年。

　　[5]文琼：《试论中国电视戏曲节目现状与未来出路，华东师范大学硕士研究生论文》，2012。

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