现在我们以罗切斯特先生与简·爱告白场景为例，分析其中浪漫主义绘画视觉表现艺术。

　　首先，是二十三章中的告白场景。夏绿蒂描绘了当时的景色：“夕阳朴素地坠落——未曾携带走斑斓的云彩——铺开一片庄严的紫色。群峰之巅，有一处燃烧起红宝石与炉火般的光焰，开阔而高远，柔和又柔和，一直铺遍半边天……”③这是作者为这幅画卷涂上的一个冷色基调的底色。接着作者继续说道“……庭园里没有比这更隐蔽，更象伊甸园的角落了……另一边一条长满山毛榉的路，象屏障一般，把它和草坪分开。底下是一道矮篱，是与孤寂的田野唯一的分界。一条蜿蜒的小径通向篱笆。路边长着月桂树，路的尽头是一棵巨大无比的七叶树，树底下围着一排座位。你可以在这儿漫步而不被人看到。在这种玉露徐降、悄无声息、夜色渐浓的时刻，我觉得仿佛会永远在这样的阴影里踯躅。……”夏绿蒂详细描述着画面配饰的细节，一切都深陷在深色调中，充满着神秘感却又带有一丝主观臆想。而后面夏绿蒂有描述道“……月亮还未西沉，我们已经完全笼罩在黑暗之中，几乎看不清楚主人的脸……”因此整个画面都处于深夜，但是之前简·爱又清楚的看到了罗切斯特先生附身去仔细研究大飞蛾，因此远离罗切斯特先生，却背罗切斯特先生发现了。简·爱还发现罗切斯特先生的影子“被尚未中天的月亮拉得长长的，投在园中地上……”这说明月光还是照亮了男女主角，整个画面并不是一层不变的重色，主人公形成了一块亮色。如同《自由引导人民》一样，在冷暗色背景的基础上凸出了自由的主题。夏绿蒂对罗切斯特先生的描述浪漫却又生动，简·爱发现了罗切斯特先生在研究飞蛾，准备逃离，可他没有直接追到简·爱面前，而是在简·爱准备逃跑的时候以一句题外话打破了沉寂，却惊慌了女主角。对于罗切斯特先生这个场景的塑造就如同对《梅杜莎之筏》的塑造一样：整个画面虽然表现了受难者得救的欢喜，也暗喻了他们内心的苦难。这是一种醉翁之意不在酒的的表现形式——罗切斯希特先生明在逗玩飞蛾，暗里却一直观察简·爱。

　　三、小结

　　文字向来是最能给予人以想象。每个时代都会留下很多文学作品，文学作品总会经历一些艺术风潮。通过对《简·爱》和浪漫主义绘画作品的研究，我们可以深刻的感受到那个时代文学作品和绘画作品之间的相通之处：简·爱与罗切斯特先生之间超越理性，追求自我的爱情和同时代的绘画作品中追求的人性和自我感情宣泄，都将浪漫主义演绎的淋漓尽致。结合同时代的艺术风格与艺术表现，对该区间內的文学作品进行细致的分析理解，有利于我们展现最接近作者原始想法，也有益于我们视觉与动漫事业中对文学作品更好的理解与完美的再现。（作者单位：湖南工业大学）

　　参考文献

　　[1] 毛宁著.浪漫主义时代[M]. 暨南大学出版社， 2002

　　[2] （法）热拉尔·勒格朗（GERARDLEGRAND）著，董强等译.浪漫主义艺术[M]. 吉林美术出版社，2002

　　[3] 《简爱》[英国]夏绿蒂·勃朗特 著 黄淑仁 译 湖南文艺出版社1995

　　[4] 《世界艺术瑰宝之一生不可不知道的世界名画》唐译 编著

　　注解

　　① 《世界艺术瑰宝之一生不可不知道的世界名画》唐译 编著

　　② 《世界艺术瑰宝之一生不可不知道的世界名画》唐译 编著

　　③《简爱》[英国]夏绿蒂·勃朗特 著 黄淑仁 译 湖南文艺出版社 1995 第二十三章节

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