二、时间艺术与时空艺术的差异

　　小说是语言文字的艺术，语言符号是小说的载体，小说一般以时间为顺序来讲述故事，空间因素基本上被忽略了。有一种说法，叫做小说是时间的艺术，这句话有一定的道理。对于读者来说，在读完小说时，感受时间可以无限长，作者叙述起来，也可以从容不迫。而在电影中，则要求情节和情感的传递是迅速而有效的，电影是“一次过”的时空综合艺术，观众对一个场景、一个情节的感知就在那一瞬间，过了就马上切换到另一个场景和情节中。所以，对电影来说，叙述要线索明晰，情节紧凑，让观众能够被吸引，被呈现出的画面抓住。电影正是通过这样的视觉画面和场景变换来为观众讲故事，实际上，电影就是一种时空因素的组合，是一门将时间和空间综合起来的艺术。布鲁斯东曾这样描述电影和小说的区别：“电影和小说都是时间的艺术；但是小说的结构原则是时间，电影的结构原则是空间。”电影演绎的是二维空间甚至是三维空间的精彩，而小说则是一种线性的表达流程。

　　在小说《纯真年代》中，采用第三人称的叙述方式，所有的情节都是通过时间来展开的，以语言文字为载体，制造冲突，塑造人物形象。而电影则是通过场景转换和画面呈现来传达故事。导演斯科西斯通过利用空镜头、推镜头、蒙太奇、闪回等手段来将整个故事更为流畅和生动地呈现在观众面前。通过镜头语言的表达，观众可以透过纽兰的眼睛来感受他的心理活动。在最开始，纽兰对艾伦是不满的，他跟所有人一样，认为埃伦的穿着打扮、言行举止“不得体”“不合时宜”。但是随着故事的发展，观众从纽兰的眼睛里，看到了他对艾伦态度的转变，他开始被艾伦的独特和自由精神所吸引，甚至渐渐对她产生了感情。接下来，就陷入了一种两难的彷徨和挣扎中。这种种情绪的转换，导演通过镜头语言和镜头的运用向观众直接呈现出来，是时间和空间综合的结果。同样地，纽兰对梅的态度，也经历了一个转变的过程。这种转变同样是时间和空间共同作用造成的。一开始，在众人眼中，梅就是一个几近完美的“屋内天使”，她形象甜美清纯，性格乖巧。但是，渐渐地，通过接触和了解，纽兰发现梅其实是一个固守习俗、肤浅刻板的、感受力空白的木头。这样的梅与性感奔放的艾伦相比，已经渐渐地不具吸引力。在电影中，两位主人公同时出现时，镜头扫到艾伦时，纽兰眼里闪烁着欣赏的光芒，而定格在梅身上时，纽兰眼里却满是失望与纠结。正是这种同一时空内的强烈对比，让观众能够更加直接感受到主人公直接的感情变化。而小说语言在表达时，却需要一段很长的描述，冲击力不如电影来得直接和震撼。

　　三、“读”的艺术与视听艺术的差异

　　小说与电影是两种不同的艺术，分属于两套不同的表意系统。二者表达的方式和对人的感官刺激也是不一样的。曾经有电影理论学家这样描述电影与文学的差异：“文学和电影这两种艺术的不同点在于，前者是通过观念描写出形象，然后作用于人的心灵的艺术，后者是首先依靠形象的不断出现，然后构成观念的艺术。作为手段的语言和文字，对我们的心理起一种抽象的作用，而电影则直接作用于我们的感官。”小说是一门“读”的艺术，读者根据小说作者的描述，然后结合自己的思想意识，来自我想象和获得小说中的形象。也正是因为小说用的是文字，而文字是可以用来无限挖掘人物的内心世界的，所以，小说里人物的内心世界，电影往往很难完完全全表现出来，小说可以将人物的心理表达得更为彻底和透彻，也更能理解作者传达出的情感和态度。在小说《纯真年代》中，随处充溢的是作者的女性意识，小说中的男主人公对两位女主人公的态度，一定程度上反映的是作者的态度和立场。作者显然更倾向于艾伦的女性意识，在她身上，作者传达出的是，女性应该具备自己独特的意识，独立的价值观。这是读者在读完小说之后，可以慢慢体味出来的。电影是用音像来讲述故事，直接作用于我们的感官，则不是像小说那样直接作用于心灵，电影具有现实感和真实感。凭借电影在视听上的优势，导演马丁·斯科西斯给观众带来了一场无与伦比的感官刺激，一场视觉盛宴。但是，作为一名男性导演，将女性作家的作品搬上大银幕时，他忽略了很重要的一点，那就是女性作家的边缘地位。通过仔细研读小说，我们发现华顿为了使整个叙述更加权威和可信，采用一种无性别的中性掩饰手段。华顿的良苦用心，相当于是为电影设置了一个无所不知的、严肃的、平和的画外音。而这是电影作品中所没能达到的。

　　四、结 语

　　电影与小说毕竟是不同的两种艺术，有相通之处，但也有很多的差异。将文学作品搬上大银幕势必会与小说有一定的差异。马丁·斯科西斯作为一名男性导演，在忠实了原著的基础上，对于这部女性意识浓厚的作品，有着自己的解读。这就造成了《纯真年代》电影与小说的差异。

　　[参考文献]

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　　[3] 宋家玲.影视叙事学[M].北京：中国传媒大学出版社，2007.

　　[4] 徐岱.小说叙事学[M].北京：商务印书馆，2010.

　　[5] 余新明.小说叙事研究的新视野——空间叙事[J].沈阳大学学报，2008（04）.

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