除了《空虚》，《沉沦》也是如此。在学校的压抑，在大自然中的轻松；热血沸腾的窥浴，清高的吟诵诗歌；变态的性满足，无尽的自责忏悔；堕落的嫖妓，绝望的投海自尽。这些场景转换的幅度之大也使读者强烈地感受到“他”内心的矛盾纠结。《微雪的早晨》、《杨梅烧酒》等小说同样采取急剧的场景变化来增强作品的表现力。正是因为场景之间的联系微弱，其中的空隙便给读者留下了广阔的想象空间，如此一来，作品就被不同的读者创造成众多的“第二文本”，作品的内涵也变得丰富异常。
三、叙事方式：常规叙事与散文化叙事
传统小说大多以情节来结构小说。《水浒传》采取向心式的情节结构，全书描写北宋末年以宋江为首的一百零八名英雄由分散到聚义梁山泊，以及聚义之后接受招安、四处征战的故事。《红楼梦》则是以贾宝玉、林黛玉和薛宝钗的爱情悲剧为主线，通过对“贾、史、王、薛”四大家族荣衰的描写，展示了广阔的社会生活视野，森罗万象，囊括了多姿多彩的世俗人情。这种情节性小说故事完整，有始有终，各方面交代清晰，但是不能集中性地向读者摄入小说人物的内心世界，对读者的切身感染力不够强。
以情节性小说的标准来看，郁达夫的小说存在故事不完整、情节不严密和结构混乱等毛病，但笔者以为，这些毛病恰好从反面证明了郁达夫散文化小说的特色。郁达夫的小说一向重情感而轻情节，他以抒情主人公的情绪为线索来组织小说，并不制造尖锐的情节冲突，却乐于描绘出一幅幅精美的反映主人公心绪的风景画。他的小说往往从开篇到结束都能让读者沉浸在一种情绪之中，在情绪不断地叠加之后达到情绪高潮。
作者总是在小说的开始就通过直接的情绪抒发或自然景物的描写将读者纳入到小说的情绪中，再通过极类似的平常的琐事的复述将这种情绪发酵，在情绪累积到快要爆炸的时候将其释放，达到余味无穷的效果。《沉沦》开篇就是：“他近来觉得孤冷得可怜。”赤裸裸地摆出抒情主人公的内心，让读者瞬间就被感染上孤独的情绪。而后通过散文化的叙述将日常琐事中所包含的低迷的心理状态不断进行叠加，使抒情主人公的情绪弥漫在读者的脑海中。在这种情绪的基础上，读者可以在散文化的叙述空隙中联想主人公或是自己的生活部分，使整部小说的内涵外延得到伸展。
作者除了将情绪直接表达之外，还把它放在景物的描写中，通过散文写景的方式表达抒情主人公的情绪。这种方式便在言与无言之间彰显出强大的张力。《迟桂花》全篇都间杂着对自然景物的描写，透露出作者纯净的心态：“月光下的翁家山，又不相同了……我独立在庭前的月光亮里看不上几分钟，心里就有点寒竦竦的怕了起来。”“这五云山，实在是高，立在庙中阁上，开窗向东北一望，湖上的群山，都像是青色的土堆了……笼里的白熊，是只能满足满足胆怯无力者的冒险雄心的；至于深山的野鹿，虽没有高原的狮虎那么雄壮，但一股自由奔放之情，却可以从它那里摄取得来。”这些景物描写中渗透着纯净自然的味道，与则生妹妹单纯质朴的心境两相辉映，也隐隐透出作者自己的安逸心态。作者将这种情绪放飞在干净的自然中，小说要表达的那种纯净态度也就自然飞升，感人至深。
散文化叙事增强了小说的美感，拓宽了小说的创作道路，为后来以废名、萧红、沈从文、孙犁、汪曾祺等为代表的散文化诗化小说创作奠定了基础。从散文化小说或诗化小说发展的一贯性上来看，郁达夫对小说散文化的尝试是获得了初步成功的，其首创性功绩难以磨灭。
四、结语
郁达夫开创了20世纪20年代主观抒情小说的先河，在人物塑造、场景转换、叙事方式等方面都形成了自己的一套独特风格，开拓了小说创作的道路，对后来小说的发展来说具有宝贵的参考价值。
参考文献
[1] 许国保.简明物理学词典[M].上海：上海辞书出版社，1987：350.
[2] 王先霈，等.文学批评术语词典[M].上海：上海文艺出版社，1999：287.
[3] 徐子东.郁达夫新论[M].杭州：浙江文艺出版社，1984：166.
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