圆转朱文印风格作品占的比例较多，如“亦权心赏”“人比梅花瘦”“广东嘉应州人”“亦权延年益寿”“自知性僻难谐俗”“度印”“资度”等。取法宋元又有所变化，运用屈曲的圆笔，转折处温婉优美，不激不厉，重视笔画装饰意趣，布局平匀稳妥，体现出一种沉静优雅的气息。
方折朱文印有“饮酒辄醉”“东亚病夫”等。以结体方整的缪篆入印，细刀碎切。这类印风取法汉魏铸印，结字工整匀称，不尚变形夸张，以自然匀整为美，这是浙派风格对后世影响的体现。
方圆并用朱文印可视为前两种印章形式的融合，转折处圆中带方，在平正中富于变化，如“亦权氏”“游目骋怀”“自寻烦恼”等。其中一些字中的转折通过内圆外方的形态，刻意强调方折的意趣，以看似圆转、实求方折的线条构成转笔。甚至一些横直笔画基本上以平直线或略带弧形的线条为主，所以其转折处虽是柔和圆转用笔，但构成的形体仍十分方正，印面整体呈现出平正典雅的艺术效果。
粗白文印有“仿古”“养根”“金石刻画臣能为”“张资度印”“我是识字耕田夫（图2）”等，这也是仿汉铸印风格的结果。最有特色的是这些章的布局上一些字中留红很细，甚至部分与边破连，使整方印三分之一乃至三分之二的空间以白为主。为求得整方印的平衡，又利用几个字的笔画之繁简对比来匀称块面的留红，使之与大块的白相抗衡，达到红白各显其势，整体力量均衡平稳的效果。
细白文印也较多，比如“棋琴未学诗酒无缘”“知困斋书画记”“资度长乐”“年华强半暗消磨”等。细白文印风格亦很有特色，整方印大面积留红，文字之间以及各笔画之间距离都较疏朗，印文线条细劲有力，可谓“细密光长”③，给人以简洁劲拔之感，深得汉印的韵味。
透过这五种风格、二十几方的印章，可以看出，张资度在模仿、借鉴汉印及前代文人印风的基础上也在不断融入自己的意趣。如“度印”中对“印”字结构的重组;“亦权延年益寿”款中对“延”“年”两字笔画的连理，因字赋形，极具装饰性与形象性;另外还有一些如破边、共边等方法的运用，张资度都凭借着自己对篆刻艺术的敏感天赋和文人悠闲自适的心态，使整个印面构成具有很好的艺术效果。
余论
嘉德四季第15和16期拍卖会上共拍卖了五把有着相同上款的扇面，前面所介绍的张资度金笺山水扇面即为其中一幅。此扇面正面为张资度所画山水，题款为“山静似太古，日长如小年，锡钊仁兄正，亦权张资度”。背面为书法，题款为“锡钊仁兄雅属，弟陈少玉”。
另外四把扇面款识分别是：胡梅先、詹克俊、东海樵子石琴、蓉钦徐国寿、鹤然李健、真平道人璞庵、雪道人。
目前虽然还不知这五把扇面主人，“锡钊”者为谁，但五把扇面作品下款所署之人，即作画或作书之人，其中有一部分都是我们所熟知的清末民初画坛、书坛宿将。如“胡梅先”，据《越中历代画人传》记载即胡士贤，字梅先，清末民初浙江人，工书法，赋色花卉，鲜艳可喜。“东海樵子石琴”，即伊立勋（1857—1940），字熙绩，号峻斋、石琴，别署石琴老人、石琴馆主，福建宁化人，大书法家伊秉绶后人，著有《宝凤阁随笔》等。“鹤然李健”，李健（1881—1956），字仲乾，别署鹤然居士，江西临川人，清道人（李瑞清）之，著有《中国书法史》《书通》《金石篆刻研究》等。“真平道人璞庵”，即黄瑜，字璞庵，清末民国潮州府人，自号真平道人，喜画山水、人物，尤擅青绿山水。“雪道人”，即溥（1893—1967），姓爱新觉罗，字雪斋，号南石、雪道人等，清宗室，现代著名书画家，与弟溥、溥佐均以画名，有“一门三杰”之称。
由此可知，张资度与当时的书画名家、文人社圈是有着一定的交往与联系的，他的书画艺术成就是得到当时名家圈内认可的，此幅画作可能就是1933年（癸酉）或1932年（壬申）在“梅花馆”这个地方，以“锡钊”为联系人的一次雅集活动中完成的。
当然，有关张资度的资料我们知道的毕竟还是太少，还不足以得出对他的艺术活动、艺术风格特点深入、细致的结论。此文只是一个起点，期望关于他的资料能够不断浮出水面，从而能全面、清晰地把握其艺术活动、艺术风格面貌，在广东近代美术史上甚至是中国近代美术史上还其一个该有的地位。
① 《留余堂试草》共四卷，为清朝留余堂人参加岁科考试的文章，现藏于广东省梅州市剑英图书馆。
② 图片来源于梅州耕经堂。
③ 金一畴《珍珠船印谱初集》自序云：“近时伧父率为细密光长之白文，伪称文氏物，好古者多不识也，宝而藏之，三桥有知，能无齿冷？”见孙祖慰、俞丰：《印里印外——明清名家篆刻丛谈》，上海书店2001年版，第164页。
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