[摘要]随着人们对国外电影接触的日益广泛，面对国产电影，很多人便都有着一种恨铁不成钢的情绪，《电影世界》曾这样说中国的电影：从质变到变质。网络上对国内的电影或电视剧的各种吐槽，与其说无聊，倒不如说是老百姓最低端的无奈反抗与憧憬希冀。本文就目前涌现出的国产电影，试图通过与国际经典大片做出比较，从故事的共鸣性、剧本的文学性、衔接的自然性及影片的娱乐性等方面分析所存在的问题，同时也对国产电影中的可圈可点之处给予褒奖之辞。

　　[关键词]电影；现状；亮点

　　近年，中国电影不断增产，全年票房更是持续高涨。国产电影中也有许多大片不断刷新票房纪录，并且全年的国产电影类型越来越多。但是跟外来大片相比，国产电影市场份额小，海外影响力差，竞争力弱。就在前些日子涌现出许多有争议的国产电影，笔者认为，这些电影的问题主要有以下四点。

　　一、没有共鸣

　　许多国产电影都缺少共鸣，最近上映的一部电影《小时代》中讲的是纸醉金迷的十里洋场的少年生活。有人说，电影讲的本来就是上海上流社会的故事，有钱人的故事，不接地气很正常。是的，这句话看起来说得很好，因为我们不是上流人士，不是有钱人，当然理解不了上流社会的优雅。但是翻开经典电影一看，《肖申克的救赎》讲的是很多年前美国监狱的事，《这个杀手不太冷》讲的是杀手和萝莉的事，《美丽人生》讲的是纳粹集中营的事……我们没进过美国监狱，也没当过杀手，更没进过纳粹集中营，但是为什么这些电影能打动我们？而《小时代》这个发生在我们的祖国甚至我们的城市里的故事却会让我们觉得不接地气？因为所谓的接地气，不是要求电影必须只讲述普通人的生活，而是要求电影能让普通人产生情感或者认知上的共鸣。这和电影的类型没有关系。

　　二、文学性提升剧本的误区

　　在《富春山居图》影片宣传初期的媒体见面会上，导演孙健君在访谈中一直强调剧本的文学性。笔者当时就颇感纳闷。因为但凡涉足银幕剧本创作的人都应该知道，银幕剧作与其他形式的文学作品有着巨大的差异，强调讲故事的能力，文学性还在其次。这种观点在被大众奉为编剧圣经的《故事》中有着明确的阐释。即银幕作品必须具备文学的一切实质，但又不能文学化。一部文学作品本身就是一个完成品，一部银幕剧本还得等待摄影机来将它完成。

　　果不其然，孙健君在剧本创作上走向了文学性提升剧本的误区，与主流创作原理背道而驰。电影中的台词，虽然有一些显得天雷滚滚，但你不能否认他在这上面的精雕细琢。诸如鱼头吧里唱戏词，是讽刺当今社会现象；“女人躺着的厚度远比站着的高度重要”，是在迎合网络时代大众幽默的性心理；“调情和动情就像生死之间”，这句话单独拎出来，也不可不谓有哲理。但问题是，这些话从剧中人物的口中说出，怎么都觉得别扭。这是因为台词没有为剧情提供有效的服务，与整个故事及其画面的融合度欠佳，说出来反而让人觉得惊诧。

　　台词很重要，但它需要在与故事高度贴合的基础上才能发挥作用。《卡萨布兰卡》中“世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却偏偏走进了我的酒馆”这句台词富有诗意，可能在一些人看来还有那么一点矫情。但是这句台词明确地传递了男主角的观念，他与她之间有着一段爱恨纠葛，而这段爱恨纠葛贯穿了整部影片，也为男主人公在影片结尾陷入两难之境时做出的选择提供了有力的支撑。再如《低俗小说》中，塞米尔·杰克逊在杀人时读的那段《圣经》，是作为影片的核心思想、终极寓意而反复出现的。《彗星美人》中戏剧风格浓郁的台词则符合整个故事背景和发展方向。

　　所以，其症结就在于故事的基础没打好，误以为提升对白的文学性能够拔高剧本的质量，结果却适得其反。

　　三、取巧不成反自伤

　　《富春山居图》在故事的整体构思上还是不错的，但执行起来就完全乱了套。其本身的设想应该是，以神秘的F为幕后主导，利用一副高仿假画，派遣特工肖锦汉与多方夺画势力周旋，再通过老佛爷的第三方的江湖身份挑拨夺画的英日两方，设计一出声东击西，瞒天过海。最终，画展合璧前，请君入瓮一网打尽于迪拜。而作为特工的肖锦汉表面上蒙在鼓里，默默承受着亲人和外界的误解执行着天机计划，而实际上早已知道两幅都是假画的他，在内心的挣扎中仍深明大义地配合着国家演这一出亡命天涯的假戏，从而体现其宿命英雄的大情怀。

　　但电影表现出来，就完全不是那么回事了。影片的开头，频繁的剪辑扰乱了观众的思路，作为老佛爷手下的启星格格没有把故意挑拨英日对抗的意图让人印象深刻地展现出来，没有给观众对老佛爷及她的立场判断提供思考的时间。不过对我来说，肖锦汉复出之前的剧情还算能够接受，没有产生不适之感，LISA和王雪晴身份的转换也算说得过去，F将计就计。

　　但当林志玲说出“小宝和国宝你只能护一个”，观众的不适之感上来了，俗套没关系，你起码表现方式要新颖，单凭一个假孕壳和一句台词，实在太过突兀。突兀也没关系，你需要要把紧张的氛围展现出来，尽管F掌控着大局，但小宝的安全F是无法保障的。你如何能相信一个坏到极致的人不会夺完画又杀人？F为了画能合璧牺牲一切的黑暗心理可以不挖掘，但总该纠结一下展现一下人道主义精神吧，而不光是那一句当年刘德华的广告词：“一切尽在掌握。”

　　总而言之，这部电影的故事情节缺乏必要的铺垫，自然的衔接，舒适的过度；没有给观众以思考和想象的时间和空间，突兀生硬，浮在表面，逻辑关联缺失，主题不够深化，亮点没有突出，设置十分松散，高潮鲜见维护，取巧不成反自伤。而奇怪的是，你可以清楚意识到，编剧是非常想把故事讲好，非常用心也很有诚意地做着努力。但这是实实在在的银幕剧创作技巧问题，说直接点，是写剧本的能力问题。

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