二、叙事主题

　　五部作品的叙事主题基本比较统一，成长是这些作品中容易找到的标签。来自不同故事的女主人公，从事着不同的职业。她们是教师、商人、职场丽人、学生、演员、妓女。不论职业导致的社会地位有怎样的差异，女性对情感的细腻、隐忍、坚持和执著是这位“70后”导演擅长表达的主题。

　　成长需要时间和经历来实现，影片《我和爸爸》和《一个陌生女人的来信》中，主人公都经历了15到35岁之间的蜕变，小鱼从高中生到三十多岁的离婚女人，经历了高考、找工作、失业、结婚、离婚、生子、丧母等人生重大事件，完成了从影片开头“被爸爸照顾”到结尾处“照顾爸爸”和从女儿到母亲的角色蜕变的成长历程，小鱼最初慌乱无助的眼神和影片结束时坚定释然的眼神形成了鲜明的对比；少女从少年时对作家远远地观望，一厢情愿的思恋，成年后莽撞地踏入作家的生活，承受背弃的苦楚，独立抚养孩子，再次相逢绝口不提旧事的执拗，曾经孤独脆弱的灵魂成长为孤独却强大的内心。《梦想照进现实》《杜拉拉升职记》和《亲密敌人》中的主人公虽然没有经历长达十几年的时间跨度，但同样记录了年轻人身在职场，从青涩到成熟的心理蜕变。女主人公从最开始的柔弱转向强大、从彷徨转而坚定、从无助转为坚强。

　　女性对情感的细腻，坚持和执著是影片传递的态度，女性对情感的依赖离不开陪伴。陪伴是女性对情感牵绊的表达和需要。当老鱼数落女婿不优秀时，小鱼极力维护：“他是没钱，人长得一般，可我需要他的时候他都在。”女人对所爱作家的陪伴是隐蔽的。每年生日按时送到的白玫瑰，是女人表达陪伴的方式。细腻是女性对情感的感受方式。老鱼做着比小鱼妈妈还细致的家务：做饭，榨果汁，洗碗，见老师，每天接送，给零花钱，看电视剧陪哭等细节都能触及女性内心最柔软的部分。坚持和执著是女性对情感渴望和维持的方式。杜拉拉和艾米在情感上都有波折，时间的距离没能结束她们的爱情源于她们对情感的执著和牵绊。

　　三、叙事视点的组织

　　视点选择作为影片叙事中最有表现力的因素，能使影片获得不同的视知关系和叙事效果，能影响到观众对影片的接受。主观视点和客观视点是影视作品中常见的两种叙述视点。主观视点通过剧中人物的视角来叙述，观众能感知接受剧中人物的境遇；客观视点是模拟第三者的视角叙述，是呈现整个故事框架最常用的视角。

　　《我和爸爸》和《来信》由女主人公的幕后独白推进故事的进展，让影片呈现出主观性较强的表面特点，但在拍摄时多采用冷静的客观视点，街道上熙熙攘攘的人流，小鱼和老鱼就是普通人中的一员；北京胡同里深秋初冬时坚强的树干，四合院高空俯视的构架，学潮时奔走慌乱的人群，女人流浪远行的船只，作家生日的长寿面；《杜拉拉升职记》和《亲密的敌人》中俯视的城市高楼林立，快速剪辑交替出现的巨幅广告牌，以客观的视角反映出城市职场的高节奏生活和故事时间和空间的转换。

　　主观视点在影片的插入能造成观众的想象性认同，让影片带有导演的个人特色。情感用色彩表达是影片较突出的特点。影片《我和爸爸》中，故事的大部分场景都在室内或晚上拍摄拍摄整体的基调是偏蓝的冷色调，零星的几处明亮颜色的出现暗示了主人公关系和命运将出现转机，如：小鱼将要第一次与父亲——老鱼，碰面时，利用高空摄影和远镜头让父亲的形象在喧嚣的人群中十分突出：光头，红色的外衣；小鱼和父亲开始一起生活，餐桌上明亮的黄色花簇；小鱼和丈夫分开独自一人回家时身着红色的孕妇裙行走在人流中；小鱼在医院产子，轻快的音乐，婴儿鲜活的肤色。《来信》中，少女初进作家家时，屋内陈色的暖色调，表现少女窥视作家生活空间的兴奋和内心的温暖。《亲密的敌人》中，艾米和戴瑞克带领各自的团队在香港街头相遇的桥段，从第三者——记者的视角，略去了原有的色彩，用黑白照片的形式和定格照片的方式，表现两人在事业上竞争和敌对，私人情感上的暧昧的关系，黑白的色调让这种关系表现得更为客观。

　　另在选用主观视角叙事时，属于镜头内部的音响在叙事中受到了主观的调控，向观众传递角色的情感信息。影片《亲密的敌人》中，戴瑞克陪艾米度假时，一路打电话。导演用不同角度的剪辑，客观地呈现戴瑞克打电话时焦急的状态，其中穿插了戴瑞克打电话的远景头——来自艾米的视点。但戴瑞克打电话时距离艾米较远，在露天的环境中，就艾米的视点而言，声音实际是不大的，可是影片中通话的声音却放得很大，占据了几乎所有的背景音，加上长达5秒的艾米静止不动的不悦神情的特写，更深刻地表现了艾米的失望和两人情绪对立的酝酿。通过这种方式，观众也能接受紧接其后艾米生气的举动。

　　此外，移动渐远的镜头在表现时间的流逝和生命的消失时得到了使用。女人多年后第二次和作家再次走入那曾经如此熟悉的四合院时，镜头使用轻微摇晃的方式表达女人内心久违的渴望和淡淡的忧伤；小鱼在车上看到倒在地上的自行车，作家穿过房间经过空空的花瓶，镜头都处理为移动渐远的效果，表现了生命的消失。

　　这五部影片以类似的叙事结构，用冷静的客观镜头组织叙述故事，通过对主观视点镜头内部的移动，色彩和声音的调控等方式传递角色的情感信息，探讨成长的主题，展现女性面对情感时陪伴，细腻，坚持和执著的态度，呈现出导演独特的叙事风格和模式。

　　[参考文献]

　　[1]马卫军.马丁·斯科西斯电影的叙事分析[J].电影艺术，2002（02）.

　　[2]张建珍.张艺谋影片叙事分析[J].当代电影，1993（03）.

　　[3]封洪.视点与电影叙事——一种叙事学理论的探讨[J].当代电影，1994（04）.

 

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