摘 要 女性形象是艺术表现中不可缺少的一部分，也是从古到今艺术作品中主要的描绘表现对象， 女性的刻画角度及塑造性是多方面的，艺术表现形式也是丰富的，本文通过工笔人物图及雕塑作品中的女性为例作为简述。

　　关键词 女性形象 工笔人物画 雕塑 审美

　　中图分类号：J201 文献标识码：A

　　1 唐代仕女人物的表现

　　唐朝经济与生活空前的繁荣，人们安居乐业，丰衣足食，被称为盛世天朝，这也为文化艺术发展提供了有力的保障。另一方面唐代实行开明、兼容的文化政策，加强各国及各民族的经济往来并吸收、借鉴了佛教文化，形成了自由开放的文化氛围；唐代在历史上可以称为百花齐放的时期，仕女工笔人物画在艺术发展史上占有突出重要的地位，因为唐代的艺术表现形式突破、摆脱过去的传统风格，建立了新式的、独立的艺术表现形式，它可以成为一个体系并成为一个独立的画种，唐代仕女都是丰满、健硕、雍容的艺术形象，绘画中的“精、气、神”造型在笔墨之中都能完美的体现出来，呈现出华丽、精美的艺术魅力。如：张萱的《捣练图》这幅作品，画面中选取了妇女丝织劳动的场景作为绘画题材，主要描绘了唐代妇女在捣练、熨平、缝制劳动的场景，画面运用了一种生活状态作为自己审美的主观的处理，人物细节刻画生动，自然，形象逼真，惟妙惟肖。画面中的人物神情与微翘的手指都散发着优雅的气息，女性的轮廓都很丰满、脸部圆润，没有骨感，呈现出婉约内秀之美，暗示唐代生活富裕的状态，同时也是赞美劳动中妇女的优雅；在整幅作品中色彩运用丰富，包括胭脂、花青、藤黄、朱砂、石绿等，运用到女性的衣物上，更加使人物鲜亮、清透、沉稳。整幅作品线条流畅、柔细使人物表现出柔美的质感，表现了女性在劳动中清雅、淳朴的一面，也表现出女性对着装的要求。从整幅作品中反映了唐朝健康饱满的生活氛围，也反映出女性在历史中的重要地位。

　　2 工笔人物中女性的表现

　　在当代画家中表现女性题材的画家很多，但比较出众的是何家英的工笔绘画，作品的画面主要将生活中的女性形象分析并表现出来，以捕捉人物的个性心理的微妙变化为特征，突出了新时代不同生存状态下的新女性形象：有朴实带有乡土气息的女性、有优雅韵味的城市女性、青春活跃的大学生等等，每一副画面的女性忧郁及氛围都会贯穿于整个画面，作品中女性的体态、神韵、眼神都融合到完美，尽显东方女性的柔美与温婉。例如工笔人物《秋幂》，在一个巨大的画幅中表现了与真人大小相仿的女孩抱膝独坐在草地上，头很优雅的趴在手臂上，头发乌黑亮丽和精细的梳理过，眼睛清澈明亮，嘴唇红润微微上翘，女孩的表情在宁静的遐想中，温柔而忧伤，她的目光充满期待与向往，在秋景中显得楚楚动人。女孩的服饰都体现出少女的追求，上身一件素白的宽松棒针毛衣，下身为一件飘逸的白裙及一双黄褐色的皮鞋，在秋景中一切显得尤为突出，画面中的天空晴朗和白桦树的叶子相称得美好而和谐。这幅作品称得上是一个生活景象，也体现了一位少女的内心世界，她表情文静而富有幻想，画面中的唯美是一种境界、感受。何家英的作品将人文关怀与艺术创作的浪漫融为一体，创作出鲜明个性特征与民族风格工笔人物画，真如他自己所说：“美感是一种心理现象，是一种愉快的情感，我笔下的对象是我内心世界的表达，我必须要赋予对象以我的思想、感情、格调。这才是我的画。比如：不管我所画的画对象多么的不同，但他们一律都有一种高洁的气质，伤感的情绪，而我的人生体验里，总觉得这是最美的，或者说，在我的审美理想中，有一种情操上的取向，而我将赋予他们。”他的作品从某种意义上来说重新激活工笔人物的品质，他实现了新时期工笔人物画的完美表现。他开创了工笔人物画新一代画风，并表现人物画的独特的视角，凭着自己独特的东方文化底蕴，开创新的属于崭新的艺术道路。

　　3 传统雕塑中女性形象的表现

　　雕塑在我国具有悠久的历史，并在不同时代留下了令人赞叹的艺术成就，如：远古时候商周的青铜与陶塑艺术，汉代雕塑的墓前石刻，石砖雕，唐朝达到传统艺术巅峰的佛教艺术，在这些雕塑中女性人物雕塑遗存，总的来说可以分为两种，一种是独立的女性人物雕塑，其中包括一些大型的和小型的雕像，另一种是作为器物附饰的女性人物雕塑，这些女性形象记录着人类文明的历程，雕塑是伴随着人类文明发展的脚步发展和延伸的。例如：在唐代女性形象在各种艺术中突出的表现元素，因为在唐代对女性的审美出现了新的契机并发生了巨大的变化；女性特征在雕塑中也体现了当时社会对女性的关注，女性的柔美一面在唐代也发展到极致，唐代佛教的形象特别能体现出母性慈爱的一面，整体来看整幅雕像都丰肩满胸，手肥腰细，体现了唐代以胖为美的审美观，也正是唐代社会富裕的写照。唐代的雕塑艺术富于想象力和创造性，在艺术表现更体现出现实的美感，更多表现自身的美。

　　4 当代雕塑中女性形象的表现

　　在当代的雕塑艺术中，艺术家的思想活跃表现元素多面化，但女性形象一直营造特有的表现力，它一直广泛的表现着当代社会的审美及精神状态，例如艺术家向京的作品：向京的作品一直都着力塑造女性形象，半身或者全身，在形式上并没有刻意表现元素。她的作品中所塑造的主题形象就是女孩大多是日常生活中的状态，有的纯情有的诡异，她们表现着某个时间段的女性特征，在浴盆、在烈日下烦躁的中午、在沉闷无聊的黄昏、在焦灼不眠的午夜、在烟灰跌落的瞬间等等，向京的雕塑中表现的只是很多的 “瞬间”，而这些瞬间开启着成长中的快乐与疑惑、回顾与眺望。在她的作品《你的身体》中，向京更多向我们展露的是一系列独白式的身体，她们可以笑得没心没肺；可以因受惊而表情错愕；可以指间夹烟扮成熟的懵懂和可爱，也可以略带忧郁心事重重，甚至身体苍白纤弱神情颓唐；肢体语言赋予年轻女孩得天独厚的力量，成为她们生活动态的晴雨表，在这些雕塑作品里展现一览无遗。她的作品除了外表夺人眼球外，就是在这些无生命的雕塑上呈现出来的真实的生命感，它让人们联想起真实情景与时刻，它们是现实之外的一种真实的存在，同时也是“作为自我的身体”的表现；向京的作品让观众体会到真实感及单纯的精神世界。她自己曾说作品不需要太多想象力，创作是讲自我生命的体验和内心的感受并融入作品之中。作品中的这些女孩就好像是她对自己生命存在的反复确认。

　　5 结语

　　女性的形象多种多样，女性的刻画角度及塑造性是多面的，也是所有艺术中不可缺少的一部分。女性的感染力是其它元素无法超越的，每个时代的女性都会表现出时代特色，从女性的角度寻找作品的灵感是艺术作品永恒的载体。张萱的唐代仕女图作品，之所以受到众多艺术家的肯定，就是在艺术创作中表现了典型的唐代仕女形象，也创作出丰富的样式。从女性形象到创作过程中，女性美是来源于现实、自然。她给观众带来情感与美感。美感是一种心理现象，是一种愉快的情感。看来女性作为一种很重要的审美对象，自有其特殊的魅力。

　　参考文献

　　[1] [法]罗兰.巴尔特.符号学原理.王东亮等编译.三联书店，1999.

　　[2] 单世联.西方美学初步.广东人民出版社，1999.

　　[3] 姜杰.关于易碎的物品[J].美术研究，1996（3）.

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