摘要：人文地理类纪录片是近几年相对新兴的一种电视纪录片类型，而旅游卫视的《行者》自播出以来受到了广泛好评。那么，是什么原因让《行者》脱颖而出呢？这引起了笔者的思考。本文通过对旅游卫视《行者》栏目的简单介绍与对其栏目特色的分析，概括出人文地理类纪录片的栏目特色，并将其与同类型纪录片进行对比，从而探讨并研究当下电视纪录片的发展方向。

　　关键词：人文地理类纪录片《行者》特色启示

　　一、《行者》栏目概述

　　（一）栏目简单介绍

　　《行者》栏目创办于2004年7月，是旅游卫视旗帜性的人文旅游节目，是旅游卫视为热衷于旅游的人群，量身打造的旅行影响产品，是中国大陆收视率最高的旅游节目，更是中国电视户外探险、人文地理和公益环保领域最为重要的节目之一。“《行者》是以行走和发现为主题，以旅行者个人魅力展现以及目的地的人文风情为主体的系列节目。在公众的视野之外，在通行的道路之外开始特殊的旅程，发现美丽的景观，饱享绝妙的美食和醉人的美酒，收集意味独特的珍藏品，阅览尘封的历史、人物和新鲜的事件。”[1]《行者》受到最初西方人文地理类栏目创办的影响，以纪实的方式记录旅游者到不同地域、不同种族的真实经历与感受。其中穿插对旅行者个人的采访，以其本人自我回忆的方式更好地再现旅途经历。播出时间为每周一至周五22：30，时长30分钟。2011年3月18日，《行者》曾在人文节目中获头奖，成为“最佳人文节目”。《行者》是“中国私享性最强的人文节目，以行者的个人视觉再度发现世界。就旅游节目的身份而言，他在路上的发现并未选择商业化而是选择个性化，它拓展的视野没有因循守旧而是另辟蹊径，这让它不再是走马观花的风情画，而是旅途中的心灵日记——它为大众提供的不只是眼睛的旅行，还有内心的迁徙。”[2]以上为颁奖词。

　　（二）具有鲜明的栏目定位

　　《行者》的栏目定位即人文地理类纪录片。关于人文地理类纪录片涵义的解释，不同学者给出了不同的定义。金震茅在《人与自然——人文地理纪录片的永恒主题》一文中提到“人文地理类纪录片是有关一个地区的文化、习俗、风土等方面的特色与地理相结合而产生的一种影像形式，是纪录片领域的一个重要类型。”“它从人文视角解读地理，将历史、考古、建筑、天文、动植物、现代生活、民族民俗与地理相勾连，令观众在空间的转换中，感受时间的力量，体验人与人、人与自然的矛盾与和谐。”[3]当然，从另一方面而言，《行者》栏目又借鉴了公路片的叙事母题，偏重于在行走中发现世界和挑战自我。正如栏目宣传语所说的：“你我皆行者，旅行即修行”。

　　（三）把握受众审美心理

　　《行者》栏目有它固定的收视群，观众大多数为一些热衷于旅游或者怀揣着旅游梦想的人们，他们主要是为了获取一些实用的旅游信息、寻找娱乐消遣以及满足个人的好奇心，也就是共鸣和猎奇心理。有的年轻人可能因为工作的原因没有时间去完成自己旅游的梦想，也有的年长者或许因为一直有旅行的想法如今身体状况不允许等等，所以借观看《行者》来弥补自己内心的缺憾。

　　二、栏目特色分析

　　（一）人文性大于商业性

　　1.淡化商业性

　　目前相当一部分电视纪录片都成了隐形的“旅游景区宣传广告”，在纪录片中有意地加入宣传景区的成分，从而获得一定的商业利益。不可否认，任何电视纪录片都是无法避免商业性因素的，但是《行者》将其本身商业性质的考量降到了最低。节目中的旅行者所到的地方均不是著名的旅游景点，大多数是与我们的实际生活有一定距离的非洲部落等地，也就是题材选择的边缘化。《行者》善于捕捉原始部落的人们原先的基本生活方式和文化结构，并探寻他们原先生活方式和文化在如今的变化及趋势。

　　2.注重人文性

　　纪录片的人文性，“是指题材的性质应当含蕴了人类普遍的生存价值和道德意义，应该能引起人类普遍的情感体验和审美感受。”[4]节目的人文性体现在两方面：一方面，以旅行者的个人视角还原旅游经历具有强烈的情感意味，可以引发共鸣，丰富认知；另一方面，被拍摄对象一般为当地居民，使普通受众在情感上产生亲切感，增强节目吸引力。此外，尽可能地接触并包容当地文化，本身也是一种人文关怀的体现。“纪录片采访的目的不是获取新闻，而是真实反映被拍摄对象的生存状态和感情状态。纪录片的采访特别注重与对象的感情交流，并认为能激发出对象情感反应的采访就是好的采访。”[5]值得一说的还有节目的人情味。有的地方古老习俗当地人不愿轻易向外人提及，因为有的习俗在我们现代人看来是很荒谬的。如在《去你的巴布亚》系列节目中，当旅行者来到吃人族部落并得知他们原先的“吃人”习俗时，虽然内心产生了浓厚的兴趣，但采访者并没有直接向当地人提出疑问，而是采用一种间接迂回的方式从侧面了解这一习俗。节目播出这一期时，也没有过多采用哗众取宠的方式，而是选择尽可能地包容当地的“吃人”习俗；当得知成年男子要进行“鳄鱼纹身”时，旅行者选择了尽可能地让自己适应其中，最终被允许观看“鳄鱼纹身"的血腥场面。

　　（二）真实性大于娱乐性

　　节目突出旅行者的个人经历，可以使受众了解纪录片的拍摄过程，增强纪录片的真实性。出于对公众吸引力的考虑，节目多选择一些较为新奇的内容进行播出，在一定程度上提升了栏目的内涵与层次，这就是真实性和娱乐性的结合。在“挑”方面，节目组是做足了功夫的。拍摄者善于挑选最有代表性的人物、最能说明问题的事件、最有意思的细节、最生动的场面和时刻，并剪辑最有“卖点”的镜头在节目前期介绍中进行播出。另外，在《行走的力量》这期节目中，请来了一线明星陈坤作为行走团队的带头人。毫无疑问这是利用明星效应增加收视率，观众也乐于观看明星在镜头前的表现，体现出一定的娱乐性。但是不得不承认节目的真实性是吸引许多观众每期都看的主要原因。跟踪纪实的拍摄方法本身就是真实性的一种体现，拍摄者用自己的个人视角带领我们行走于各个地方，经过山路时，我们可以明显感觉到镜头的晃动；旅游者在长途跋涉后，会气喘吁吁；刚到一个新的地域时，当地居民会用一种充满好奇而又带点戒备的眼神面对摄像机；经过长时间交流与沟通后，当地人可以很轻松地与旅行者交谈，可以习惯性地面对镜头……这一系列的变化，无一不是真实性的体现。因此，笔者概括出《行者》真实性大于娱乐性这一特点。

　　（三）叙事技巧的独特性

　　1.多样化的叙事角度

　　《行者》栏目的叙事角度大致分为以下三种：

　　一是旅行者在拍摄过程中的现场叙述，包括对地方特色的简单介绍和对当时情况的解释说明，也就是我们通常所说的人物同期声；

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