浅析王尔德童话《快乐王子》的绘画美(2)

人气指数:点发布时间:2014-03-29 17:01 来源：http://www.zgqkk.com 作者：朱俐俐

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　　《快乐王子》中广泛地运用比喻的修辞手法。比喻使作品更具装饰性和可感性，比喻的大量使用也反映出王尔德对装饰性的重视。“像风标一样漂亮”、“像石榴一样鲜红”等，这些比喻十分直观形象，把“漂亮、红、蓝、黑、长久和强烈”的抽象概念比喻成“风标、石榴、大海、乌檀木、世界和苦难”一样的具体事物。这种古老的修辞描写事物时，绘声绘色、生动有趣，充满着童心和稚气，使抽象的概念具体化，陌生的事物熟悉化。王尔德强调词语神秘的、控制心灵的力量，相信某种词语或表达方式会激起人们热情，把起初的唯美冲动和艺术欲望转化成奇特的、视觉上的快感。

　　《快乐王子》采用了童话中最常使用的拟人化手法，以寻常的拟人手法塑造不寻常的拟人形象。作者充分表现了拟人化人物独特的“物性”和鲜明的“人性”，在刻画这些意象时为他们增添了一些情感色彩。快乐王子本是一个“披金镶宝”的雕塑，但他活灵活现具有人的思想、感情、富有同情心和乐于奉献的高尚情操。小燕子多情、仗义、与快乐王子建立起超私欲的友谊。王尔德把芦苇描写成一个细臂柳腰的美丽少女，她沉默、持家，有一个大家族，也喜欢和风调情。正是这些拟人形象使作品的语言风格更加精确又意味深长。

　　四、唯美主义对作品绘画美的影响

　　作为唯美主义的代表人物，王尔德提出了“为艺术而艺术”的口号，坚信艺术具有独立的生命和自身价值。他明确反对现实主义和自然主义，他认为自己所倡导的美学运动是浪漫主义的继续，是英国的又一次文艺复兴。在创作方面，王尔德强调想象、夸张和象征手法，反对按照生活原貌描写。他认为艺术的目的就是讲述美而不真实的故事，即非现实主义的创作手法。这正是他童话创作手法的核心。

　　唯美主义是王尔德童话具有绘画美的直接成因。王尔德认为“形式就是一切，它是生命的奥秘。”他的童话色彩瑰丽，想象丰富，言辞精美，诗意浓郁，是诗人讲的故事。在《快乐王子》中，他始终贯彻了唯美主义理念，对人物景致的刻画美轮美奂，对心灵美的颂扬荡气回肠，充满哀婉的诗意。

　　另外，唯美主义在使童话在具有诗的绘画美的同时也具有了诗的悲悯。唯美主义强调灵肉合一，只有心灵美才是真正的美。王尔德笔下的快乐王子起初外表非常华丽，虽然不过是一尊塑像却有逼人的雍容华贵，后来却又竟只剩下他那裂成两半的铅制心块。这与开头形成了强烈的反差，无不让人哀伤，但也令读者感动——外在形象和内在形象反方向的变化，表现了作者的审美观：内在美比外在美更有价值。关注现实生活，并用艺术和美使之升华，这种创作理念使得王尔德的童话总是带着抹不掉的悲伤，贯穿着敏感而美丽的社会哀怜。快乐王子的那一颗铅心，因承载着一份最无私的关切和最深沉的悲戚的同情，而更显得珍贵与美好。

　　绘画是通过色彩的配合、明暗的变化、线条的节奏、构图的动静和虚实来表现事物、表达感情的。而这些在王尔德的童话中全都有所体现。《快乐王子》在有限的篇幅内尽可能地表现出栩栩如生的艺术画面，是唯美主义作品中的杰出代表。它之所以可以成为世界童话宝库中的一颗璀璨的明珠，源于其固有的艺术魅力和独到之处。王尔德精心地雕琢推敲它的语言，同时比喻、排比、拟人等修辞手法得以自由灵活，刻画出形象生动的意象，使之富于鲜艳的色彩和美感，勾画出一个唯美的童话世界，使作品艺术效果和美学风格绚丽多彩。

　　夏尔·贝洛曾说：“一则童话就好比是一颗种子，最初激起的只不过是孩子们的喜悦或悲哀的感情。可是渐渐地，幼芽便冲破了种子的表皮，萌发、成长并开出美丽的花朵。”《快乐王子》作为一部出色的童话，它不仅吸引了儿童读者，也吸引了成年读者。正如王尔德自己所说，这本作品不只是为儿童也是为了18到80岁充满童真的人，是可以被所有人分享的盛餐。

　　参考文献：

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