二

　　色彩对影片的艺术化渲染既增强了画面的视觉魅力，也赋予了影片以浓郁的象征意味。对于电影时空真实性的构建，更强调色彩与现实时空的高度契合，即使是对于人物的主观世界，电影创作者也主要通过色彩的选择、布局与强调来进行描摹。而具有鲜明写意风格的艺术处理方式，使色彩与现实时空之间产生了一定的距离。它更强调对现实生活的超越，从而也赋予了色彩以更加独立的审美特质。

　　首先，电影色彩对影片意境的营造能够起到决定性的作用。色彩直接作用于观众的视觉，不同的色彩及其运动、变化，能够带给人以相应的心理反应，其对意境的营造与诠释具有直接、清晰、具体的特点。如霍建起执导的《那人那山那狗》，影片讲述父子两代乡村邮递员交接班过程发生的故事。片中的色彩如流动的诗句，描绘着湘西动人的风光。影片开头，父亲和儿子一起上路，带着斗笠的二人一前一后走过灰黑的石拱桥，跑在最前面的是引路的大狗。灰白的雾气中，远处的山和树都变得朦胧不清，变成灰蒙蒙的颜色。而近处的绿油油的天地，清澈的小河水映着石拱桥的倒影。色彩营造出如中国山水画般的意境，将父子二人清心恬淡的心境外化为一幅幅美景。

　　其次，电影色彩并不一定要真实（即同现实完全一致），必须首先根据不同色调的价值（如黑与白）和心理与戏剧含义（冷色和暖色）去运用色彩。[2]在很多电影中，为了最大程度地赋予画面以象征性内涵，创作者对色彩的运用可以是张扬与夸张的。这便使色彩获得了十分突出与丰满的银幕形象。这一艺术处理方式极大地拉开了电影艺术时空与现实时空的距离，具有浓郁的梦幻性色彩。如张艺谋的《英雄》，夸张艳丽的色彩是这部电影的基本语言之一。飞雪与如月在树林打斗一段，所有的树叶都是金黄的颜色，而飞雪和如月都身着红衣。在漫天飞舞的黄叶中，两个红衣女子如翩翩惊鸿，在林中漂浮穿梭。在两人剑气的搅动下，黄叶围绕着二人不断旋转。如月因技艺不精输给了飞雪，胸口中剑的如月慢慢倒下，漫天飞舞的黄叶与整个树林，完全变成了红色，仿佛是被如月的血染红。无论是之前的金黄树叶，还是如月倒下后的血红树叶，都超出了现实时空中的真实色彩，这种艺术性的处理，使色彩如梦如幻般配合剧情的发展，而实际上这场打斗确实是一场编造的故事。

　　色彩的艺术化渲染是对影片叙事时空更精确、完整的表述形式。它不应影响电影时空的“假定性”真实。一方面，通过艺术化的处理，剔除了现实时空的复杂性和种种产生歧义的因素，而集中突出最典型的东西，对其进行放大处理，从而穿透表象，达到一种本质的真实。另一方面，一旦观众能够进入画面的色彩语境，与其获得观念上的相通，则对这种真实感与艺术内涵的体会和领悟会更清晰、更深刻。

　　三

　　时空的转换在影片的叙事中极为常见。影片的时空是对现实时空的变形化处理，时间的延长与压缩，空间的跳跃与回转都给观众带来无穷的审美乐趣。一部影片可以跨越漫长的历史，可以演绎人物的一生，也可以展现时代的变迁，带给观众超越时空限制的自由感。时间的流变和空间的转换在电影中有着无穷的潜力，而这正是电影叙事的重要条件和基本特征，也同时是电影魅力的重要体现。画面是片断的、依靠剪辑技巧构成完整的时空复合体，创造一种非连续的连续性；画面又是整体展现，能指和所指呈共时性存在，空间词语成为主要语言手段。[3]色彩作为一种重要的画面语言在时空的转换过程中扮演着多面、活跃的角色。

　　首先，色彩在影片时空转换中起到串接性作用。对这种艺术处理手段的巧妙运用，不但可以使不同时空过渡自然流畅，也可以增强影片的视觉审美效果。这样，虽然电影上下镜头有时间间隔，但在色彩上的恰当使用，即使观众没有看到一个完整的时空，也能够清楚地明了影片的叙事内容。如詹姆斯·卡梅隆执导的《泰坦尼克号》，就用到了色彩的转场。老年罗斯看到浸在水中的自己的画像时，画面的颜色由素描的灰白色转换为彩色，这使罗斯想起了当年杰克给自己画像时的情况。而罗斯在屏幕上看到泰坦尼克号中头等舱豪华的大门时，同样出现了色彩的转场，一瞬间仿佛罗斯又回到了那艘大船上。影片最后，老年罗斯将“海洋之心”抛入大海，在床上安然睡去。镜头慢慢拉近罗斯被蓝色荧光灯照亮的白色发丝，当镜头越过老人的脸部，黑暗中出现了泰坦尼克号在蓝色海底的画面。随着镜头沿船体的前行，摄影机飞驰进入船体内，从船体长廊的玻璃窗透进的光芒越来越亮，而船体也由幽深的蓝色渐渐变成焕发出一派生机的金黄。色彩的变化使影片的转场自然流畅，令观众在不同的时空间完成瞬间完美的跨越。

　　其次，电影创作者对影片色彩的艺术化处理，还能实现电影由物理时空向心理时空的转换。这样既丰富和拓展了电影的时空结构，也实现了电影画面的多层次和多角度的叙事。如奥利弗·斯通执导的《天生杀人狂》，片中物理时空和心理时空的转换就是通过色彩实现的。影片的两种时空对应于两种色彩，影片叙事所在的物理时空通过彩色画面来表现，而片中人物主观视角的心理时空则采用黑白画面来表现。贯穿影片始终的是彩色画面，这就使黑白画面出现的时候更具震撼性。当杀手米基被捕入狱时，得意的典狱长出现在镜头中。这个邪恶的典狱长三角形的舌头舔着嘴唇，画面由彩色逐渐转为黑白，表现出他蛇蝎般毒辣的内心。

　　综上所述，色彩作为其重要的语言元素，是体现其独特电影艺术理念的重要途径，其艺术价值都要通过电影时空来实现。并且，色彩对电影时空真实性的构建作用必须与其他画面元素相互配合，与其他视觉元素之间建立一定的关系，才能有效地传达出其语言内容与更深层次的抽象内涵。

　　[参考文献]

　　[1]胡良鸿.论美术与电影的内在艺术联系[J].电影文学，2007（01）.

　　[2]马尔丹.电影语言[M].北京：中国电影出版社，1985.

　　[3]郦苏元.中国早期电影的叙事模式[J].当代电影，1993（06）.

 

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