[摘要]“舞蹈”元素作为歌舞片类型的重要特质，可谓歌舞片的艺术灵魂。20世纪三四十年代的好莱坞歌舞片的创作中，那些经典舞蹈场面和段落给人留下深刻印象。舞蹈元素在20世纪三四十年代好莱坞歌舞片中的成功运用，给这种类型电影留下强烈的视觉造型和艺术风格，很有必要对之进行探讨和总结，并值得此后相关类型创作的效仿。

　　[关键词]歌舞片；好莱坞；类型；伯克利

　　美国学者霍华德·苏伯认为，“没有一种电影类型像歌舞片这样活力四射、生机勃勃，也没有一种电影类型像歌舞片这样把欢乐与开心撒满银幕”①。作为以舞蹈和音乐为主要表现对象的故事片，歌舞片因此而在诸多电影类型中显得卓尔不群，并因此而显示出苏伯所言的类型特质。20世纪的三四十年代，正是好莱坞歌舞片作为类型的全盛时期，其中的《雨中曲》《出水芙蓉》等成为电影史中屡被提及的经典佳作，至今依然艺术魅力不减。

　　不过，时代在不断变化，现今的歌舞片犹如美人迟暮，花样年华已然逝去，甚至逐渐被人遗忘。所以，正如托马斯·沙茨所言，歌舞片不期然地成为“我们文化中最广为喜爱然而又最不被了解和重视的通俗形式”②。本文试图介入歌舞片那段最为盛行的黄金时代，以“舞蹈”元素作为重要的落脚点和关注对象，试图重新审视和探讨歌舞片这一经典类型的艺术经验。

　　长袖善舞、声色兼备

　　——歌舞片作为类型的艺术特质在歌舞片以外的类型电影中，“舞蹈”元素大多只是起到点缀影片观赏性的作用，也用于煽情或交代背景，舞蹈也许是可有可无的。但是歌舞片却是以舞蹈作为重要元素来支撑艺术创作的一种类型电影。有学者曾经这样总结过，“歌舞片的文化传统可谓是丰富多彩而又源远流长：古代的歌舞音乐、古典戏剧、民间舞蹈、近代的歌剧音乐、芭蕾舞、现当代轻歌剧、轻歌舞剧、小型讽刺歌舞剧、舞台歌舞剧、歌舞厅表演、现代舞等等，而它的直接灵感则来自具有浓重歌舞剧和戏剧传统的纽约百老汇。”③由此来看，歌舞片是广泛汲取了多种艺术形式的营养，并经过融合而成的一种类型电影。同时，与其他电影类型比较而言，歌舞片是惟一的一种以影片中的艺术元素命名的电影类型。④

　　不言而喻的是，歌与舞是歌舞片这一独特类型片中最为重要的组成元素，这两大元素就好比作是歌舞片的灵与魂，它们高度体现了歌舞片的情感与思想，同时又有所侧重。歌与舞既是歌舞片艺术表现的主要内容，也是歌舞片进行叙事的主要手段。首先，歌其实包括了歌舞片中的所有音乐。在歌舞片中，影片的叙事和抒情都需要借助音乐元素来实现，而且舞蹈表演更是需要音乐来加以表现与配合。电影导演在歌舞片中的音乐处理手法是多种多样的，具有叙事、抒情、象征、暗示、渲染等多种艺术功能。但最主要的功能，则是需要与影片中的镜头所展示的叙事内容和主题思想高度融合于一体，音乐与画面的双重配置，在把音乐置于影片叙事之时，再由音乐所渲染情境中的人物形象，通过艺术表演来呈现反映出情感、思想或主题。其次，作为表情达意和参与叙事的一个重要元素，舞蹈元素对于歌舞片的影响是至关重要的，大段优美华丽的舞蹈场面的出现会极大烘托和渲染出歌舞片具有更强烈的感染力、表现力、视觉冲击力和艺术审美性，也借此使得歌舞片主题的表达更加传神和有效。

　　不难想见，舞蹈元素作为歌舞片电影的重要组成部分，必须当仁不让地与电影、音乐充分结合在一起，只有充分流畅并且天衣无缝融入影片的情节叙事与主题升华之中，才能造就出一部艺术魅力经久不衰、让人百看不厌的经典歌舞片。简单地说，歌舞片必须用舞蹈来围绕影片主题展开故事的叙述，而非单一地在故事中穿插一两段舞蹈。任何脱离情节的事件、场景或人物行为只能割裂情节，阻碍正常的叙事行为，所得到的艺术效果会适得其反。这也正是歌舞片区别于其他类型电影对舞蹈元素加以运用的地方。匠心独运的巧妙安排和对舞蹈元素的创造性运用，能够极大地丰富电影叙事的表现潜力、在整体层面上有力地提升电影审美的艺术效果。

　　无须赘述，歌与舞是歌舞片的主要载体和不可或缺的表情达意的重要元素，只有歌、舞、剧相互之间的有机结合，才能成功地建构和塑造歌舞片的形式美感和艺术意蕴。通常来看，在歌舞片中，歌舞元素与剧情的结合一般呈现出两种方式：一种是真实的叙事空间与虚幻的歌舞场面的交叉呈现，即将叙事的真实性与歌舞的抒情性糅合在一起，达到有声有色、亦真亦幻的艺术效果；第二种，则是通过情节叙事将表演环境的现实性与假定性进行自然转换。歌唱的声音、身体的舞蹈与故事的剧情相结合，让歌舞片的视听形象更加丰满自然、具体可感，让故事情节更加生动。这样来看，歌舞片其实汇聚了作为各自具有独立审美体系的三大艺术门类——音乐、舞蹈与电影。在这种杂糅融合之下，构成了歌舞片的形式之美，同时舞蹈元素的剧情融入，也使得叙事内容的审美意味更为丰富多元，让人感觉兴趣盎然。

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