现实生活中的恋爱男女，承受的压力之大，由于种种现实的因素无法和钟情的人走到最后，那些无法言说的痛苦使现代人沉侵在隐忍的痛苦中无法自拔，常常临近崩溃的边缘，难以表达的痛苦通过导演的叙事安排让男女主角的死亡来呈现出来。这种死亡意象显然是无可抗拒的，我们不能通过自己的能力改变生死，这种面临死亡的声嘶力竭和无能为力，就如同在现实生活中面对那些阻碍相爱的人在一起的现实因素一样，通过这些死亡的结局让观影者仿佛面对了自身所承受的一切痛楚一样，他们从死亡中回想起曾经发生在自己身上的故事，由死亡带来痛感强烈的撞击他们的内心世界，直至引起了观影者极大的共鸣。这样的共鸣使他们也从男女主角的死亡以旁观者的角度中反思自己的人生，电影中不可逆转的死亡结局让他们与自己的生活进行对比，电影中的悲剧使得他们慢慢的发现自我生活中的乐观成份，促使他们开始从新审视身边所拥有的东西并开始珍惜，这种通过影片中的死亡意象让观影者抱有的这种“幸好”心理，也是让观影者在电影中体验“失去”，在生活中体验“拥有”。正是这样的对比，让观影者开始真正的接受这类影片。

　　综上，死亡元素在现代爱情片中的运用是成功的。正如叔本华所说：“死真正激起了哲学的灵感和冥想。”所以死亡元素也满足了观众的期待视野。

　　在不同的爱情电影之中，对于死亡的表现也各不相同。就像森林中没有一片叶子是完全相同的一样，此类电影中的死法也各种各样千奇百怪。但总的来所也可以勉强归纳为两大类：一类为突然死亡法，此类死亡在电影中往往毫无预兆，往往是前一秒还吃着火锅唱着歌，走着走着突然就被车给撞了，给予观众极大的震撼情感上的冲击，从而把剧情推入新的转折，此类死亡方法往往容易出现在欧美电影之中，但有时把握不好很容易照成剧情的不连贯与观众的错误，使得整部电影生生地因为逻辑错误而变成一部烂片。另一类则是我们比较熟悉的慢性死亡法，此类死亡在剧情中往往都有很多前置剧情和线索铺垫，此类多出现在日韩系和内地电影之中，往往是女主角或男主角因为身患绝症被告知没有希望云云，在此类的死亡之中，往往因为前后的铺垫能够很好的把死亡这一冲突埋入观众心底，从而获得共通的观影感受，最终产生因剧中人的悲惨遭遇所带来的情感上的共鸣。在此类电影很容易就拍的比较重复与俗套，也许能够给第一次观看此类电影的观众带来强烈的观影感受。但就如沏茶，第一杯第二杯还甘洌润喉，清甜怡人，到了三杯四杯就戛然无谓，清淡如水了。

　　这两大类的爱情死亡模式与插叙、倒叙等叙事方式相结合起来变构成了当代爱情片中的主要死亡元素。日本导演岩井俊二的《情书》便是倒叙式死亡的较为经典的一部作品。在《情书》之中，少年藤井树的死亡更多的似乎只是作为一个背景在剧中出现，在开始是似乎并没有引发观众任何的疑问与思考。但随着渡边博子与女藤井树的见面与尘封往事的铺开，那段死亡才随着剧情起伏才把观众突然惊醒，给全剧铺上了一层温暖的冷色调。在此部电影之中对于死亡元素的应用无疑是成功的，在默默间就强化了剧情的冲突与人内心关于美好感情的共鸣，特别是渡边博子在发现真相后在她未婚夫藤井树面前潺潺泣述的时候，更是把怎段剧情做出了提炼与升华，使得“物之哀”的情感得到完美的阐释。[iii]

　　在藤井树死亡之后，是女藤井树的回忆让博子终于走出了自我情感的深渊，也是博子让藤井树了解到从未深究过的记忆中的自己。彼此照亮却从未相逢，似乎没有人为她们遗憾。她们已然融为了一体，成为爱与记忆的象征。这正是慢性死亡元素在电影中最好的提前，通过潜移默化从而推动情节的发展，应为观众久久的回味和对于死亡和爱情：这两个往往在文学作品一起出现孪生子的思考与体验。

　　同样的，在突然式死亡中的良好应用也能够达到引发共鸣情感的效果，在根据同名小说改编的电影《时间旅行者的妻子》这一电影中，男主角亨利患上慢性时间错位症，正在忍受的是一种遗传而来的“时间混乱”所带来的麻烦和痛苦，这是一种极其罕见的特殊体质，使得他围绕着属于自己的时间线，随时随地都会消失或出现，不断地在时空当中来来回回地穿梭。在无数次时间旅行之中他常常会去同一个地点，女主角克莱尔家的别墅旁边的树林。第一次相识他6岁，他30岁，第二次他20岁，她6岁半，亨利告诉她自己是一个时空穿梭者。而克莱尔也在一次次与亨利的相遇中逐渐爱上了他，梦想着在未来能够嫁给他，直到他们在图书馆的第一次相遇，他们的时间轴第一次在现实中同步了，他们在克服了层层地阻碍之后，共同迈进了婚姻的殿堂.然而这段婚姻所衍生出来的问题和复杂性，却因为亨利对自己的无能为力而增加了很多--他没办法控制自己在同一个时空逗留的时间的长短，所以他和他的爱人永远都没有办法保持步调一致，直到亨利在一次时间旅行中被传送回第一次见克莱尔父母的地方，她父亲以为是一只野鸭而击中了他。在临死前终于回到正常的时间轴，死在了自己妻子的怀里。从而亨利被永远定格在了40岁，在电影结尾中两人始终没能再见面，终究是咫尺天涯。在这部电影中亨利的死亡是突兀的，不在意料之中，却比较合乎情理，在观众错愕迷糊中完成了对于整个电影的主题的升华和改造。如果没有亨利的死亡，本片充其量也就是披着科幻外皮的爱情鸡毛蒜皮轻喜剧，但正是因为死亡这一元素的合理运用，赋予了整部电影更加深远的意义——两人在争分夺秒的战争中与时间博弈，死亡在这时也不过是另一场博弈的开始。这场战争没有输赢。命运和他们俩最终妥协，用面对死亡来交换一场经历过极刑的约会。命运玩弄了他们，而他们也没让命运尽兴。

　　可见死亡元素对于爱情电影是不可或缺的，无论从观众的观影需求还是从电影本身的艺术性来说，这一重要元素的缺失将会是爱情电影的一大缺憾。

　　注释：

　　[i]齐美尔.金钱、性别、现代生活风格[M].学林出版社，2000：6-7.

　　[ii]周婧.现代都市的悲喜童话——韩国爱情电影初探[J].影视评介，2007（19）：7-8.

　　[iii]郭一璇. “菊与刀”：岩井俊二的诗意与沉重[J].作家，2009（04）：251.

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