张艾嘉作为女性创作者，她是成功的，这种成功不单单体现在商业上的成功，也体现在她对人物形象情感的把握上。上文提到，张艾嘉导演很会把握女性人物形象的心理，塑造了许许多多坚强的、有自己想法的女性主人公。但在这些女性主人公的身边，永远都会存在男性角色，不同的是，在张艾嘉导演的作品中，这些男性主人公不再是情感上的支配者，而成为了女性主人公情感上的同伴，他们在情感上、社会地位上是平等的。导演仿佛一直在追寻一种情感上的平衡，也许这与她自己的亲身经历有关，也许是其他什么原因。

　　在她的多部作品中，不论是上文提到的《心动》中的金城武那个角色，还是《20、30、40》中任贤齐所饰演的角色，他们在情感需求、情感给予上都与影片中的女性形象对等。不再是好莱坞片子中的英雄救美，女性主人公在这里也成为情感上的解救者。在影片《20、30、40》中男性主人公面对自己的错误时，选择了逃避，反而是女性主人公的自我救赎获得了实际性的意义，让观众在观看的时候找到了人生的出口，形成了内心的膜拜感。

　　张艾嘉导演从女性创作者的角度，推翻女性主义理论界对于女性、男性的理论分化。通过细腻的情感、真实的情节，诉说女性的内心，解读女性的内心。这些作品仿佛是一面面镜子，让女性观众更加警醒，让男性观众更加务实，告诉他们你们并不是英雄，你们与女性是一样的、平等的，女性形象也可以成为自己的英雄，寻求自我的救赎。

　　张艾嘉对于女性、男性形象的理解，形成了她眼中的独特的情感模式，并惯用这种模式解读她眼中的“青春”。因为在她的作品中，女性、男性主人公的年龄往往都不超过30岁，都属于感情世界的初级者，都在各自的感情世界中摸索、探讨，所以是“青春”情感世界的解读。当然也有例外，但对于男女情感世界的探讨，始终是张艾嘉导演坚持的方向，在这个市场上她形成了自己的风格。

　　也许，正是这种“青春”式的情感解读，张艾嘉导演在商业化迅速发展的当今影坛取得了成功，收获了很多的奖项。

　　总归，笔者认为在张艾嘉导演的这些作品中，男性形象是故事中的次要角色，他们的作用往往是帮助女性角色情感的抒发，见证他们的成长。这些女性形象独立生活在当今的社会中，勇敢接受生活中带来的变化，而不是被动地接受男性形象的影响，她们已经形成独立的价值观、人生观。

　　三、 张艾嘉眼中的电影市场

　　张艾嘉作为一名女性导演，不但取得了作品上的成功，同时也赢得了极高的市场收益。她不但是一名学者，在电影语言上不断革新；在商场上她也一直在探索，并形成了自己的一些特点。

　　首先，“青春”情感的主题叙事

　　在张艾嘉导演的情感世界里，对于爱情的理解永远是新鲜的，她不断地在探索年轻人心中的完美情感。即使到了《20、30、40》中的40岁，她在人物形象的塑造、叙事情节的安排上也是年轻的，保有活力的。在这部作品中，40岁的角色是由张艾嘉本人饰演的，人物的性格、情感的迸发，都是那样的鲜活，即使在情感上经历挫折，最终还是选择了坚强，并展开了自己新的“青春”，新的爱情。

　　可以说，在张导的多部作品中，情感的探讨一直是她关注的中心话题，但是这种情感它没有长大，一直是在青春期，仿佛只有这种情感才是美好的、可爱的。

　　其次，“明星脸”的独特打造

　　在张艾嘉的影视作品中，观众看到了刘若英、李心洁、金城武、梁咏琪等等都是非常具有观众缘的俊男美女，他们在早年的表演创作上，都参演过张艾嘉的作品，特别是李心洁、刘若英，更是一直坚持与张艾嘉合作，寻求表演上的突破。这些“明星脸”的打造，使得张艾嘉的作品在市场上有了固定的受众群，这些人的粉丝仿佛成为了作品坚固的市场堡垒。

　　今年，导演又推出新作《念念》，依旧是探讨青春情感世界的故事。其中在演员的判断中，张艾嘉选择了久未出现的年轻演员，青春的代言人——梁洛施充当女主角。演员的选择本身就形成了一种话题，从现实意义上，这种话题本身也是一种市场效益的体现。

　　张艾嘉导演在作品中抒写着她对于青春情感的理解，并形成了自己的创作风格，特别是对于女性、男性角色的创作更是形成了她自己独特的个人解读。

　　可以说，张艾嘉导演不但是一位成功的影像抒写者，更是一名睿智的商人。她对于受众心理的分析、演员的调度与把握，使得她的作品一经推出就能收获极高的市场占有率。

　　我们可以大胆地想象一下，今年的作品《念念》也一定会在艺术和商业上取得很好的成绩，不单单是因为梁洛施的演员效应，更是对张艾嘉导演的一种期待。

　　参考文献

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